内容引自費裡尼自傳《我，費裡尼》
二戰後，朱麗葉塔一直擔任廣播劇和舞台劇演員，費裡尼則靠編劇維生。那個年頭編劇并不好賺，所以費除了為羅塞裡尼工作，還為彼得羅·傑爾米（代表作《意大利式離婚》）和阿爾杯托·拉圖阿達（《喬凡尼的犯罪》）寫劇本，都是通過他的明星朋友法布裡齊認識的。
費裡尼和拉圖阿達的第一次合作是《喬凡尼的犯罪》，導演對費的工作表示欣賞，給他一個構想讓他實現，也就是後來的《無慈悲》，朱麗葉塔出演的第一部電影。費裡尼夫婦和拉圖阿達夫婦相處很好，拉圖太太是意大利紅星。
作為導演和編劇，大家都不滿作品被制片大肆修剪，為了擺脫制片掌控，拉圖阿達決定成立自己的制片公司，拉費裡尼夫婦入夥。他們拍攝的第一部影片，同時也是最後一部影片是《雜技之光》（豆瓣名《賣藝春秋》）。費裡尼未來的編劇老搭檔費拉亞諾也參與了劇本制作。
由于費裡尼對片子的貢獻不限于編劇，拉圖阿達建議合挂導演之名，對于這一慷慨舉動費裡尼知道這是他應得的。費裡尼主要負責劇本，選角和排戲，拉圖阿達則負責他最有經驗的導演和調度。拉圖喜歡按照計劃精确執行，費裡尼偏愛随性發揮，他們認為他們拍出了好的影片，但是沒人去看。拉圖阿達的投資比費多得多，所以損失也最大，因為當時的經濟條件讓費裡尼沒有資格虧損，所以費也算血本無歸。
我對《雜技之光》裡的人充滿同情，因為他們都希望能成為藝人，我對每個有表演欲望的人都有一份關心。那個小團體裡的人沒有足夠的本事，卻夢想飛黃騰達。片裡扮鵝的藝人就是一個象征，電影裡的人在用心表演，正如我們用心拍片一樣。我們以為自己有那樣的藝術才能，實際不比他們強多少，落得血本無歸。
《雜技之光》後，我已經有信心獨當一面地拍片，但還沒來臨之前，我不知道那是種什麼感覺，我期待那個時刻，它隻出現在我的腦海中，但等到真要拍的時候，它又跑到我身體裡了。開拍逼近，我一夜能醒來好幾次，完全睡不着，食量也跟着增加。我覺得孤單，我變成要一個人負全責，無處可逃，不像之前做編劇做聯合導演可以共同分責。我不能讓信任我的人失望，不能讓他們知道自己沒有自信，連朱麗葉塔也不行，盡管在她面前，我完全沒法掩飾自己的緊張。
《白酋長》開拍的第一天，我想到如果失敗最慘的結局可能要離開羅馬，這比死了還慘，我變得驚慌失措，感受到落敗的恐怖。另外演員陣容上在當時的知名度毫無“票房”保證，但我必須跟随我相信的事物。
白酋長 (1952)7.31952 / 意大利 / 劇情 喜劇 / 費德裡科·費裡尼 / 阿爾貝托·索爾迪 布魯内拉·博沃
