近日，B站鬼畜區，迎來一場意義重大的曆史轉折。
大家終于放過了那隻太美的雞，轉而把火力集中向《巴啦啦小魔仙》中的一名角色——
遊樂王子A.K.A.遊呢娃子。
這部魔幻特攝劇的男主，之所以成為網友沙雕表情包新寵，是因為他那一口魔性的塑料普通話。
...然而遺憾的是。
在一片調侃聲之中，大家似乎已經忘了，它到底是個“什麼亞子”。
事到如今不得不重新介紹——
《巴啦啦小魔仙》，一部長期被誤解的中國魔幻巅峰之作。
......任何經典的魔幻，都不會脫離現實的土壤。
和“浮誇”的第一印象不同。
今天我們才發現，《巴啦啦小魔仙》是如此地接地氣。
選角上就不拘一格，實現了對刻闆審美和傳統戲劇範式的逆反。
...主角美琪和美雪的質樸長相，讓小朋友們第一次相信——
原來，黑黢黢的普通女孩，也一樣可以成為閃亮迷人的小魔仙。
相反，高顔值如鹽粒粒，也可能誤入歧途，成為邪惡的黑魔仙。
...這，才是對真善美價值觀的正确提倡，也是對所有長相平凡的普通人的有力鼓舞。
美，不在皮囊，而在自内向外的氣質和品格。
“看顔值分好壞”的兒童劇套路，被小魔仙徹底打破。
在《巴啦啦》中，善惡從不是泾渭分明。
好人和壞人，也不總是簡單的二元對立。
鹽粒粒在做了壞事之後，會感到羞愧、後悔，這為她後期的洗白做足了鋪墊。
而身為主角的美琪，也有刁蠻不講理、崇尚暴力的黑暗面，更顯人性的複雜和暧昧。
...△ 難受啊，雪菲菲！
乍看，劇情非常簡單。
就是好魔仙和壞魔仙争奪“摸仙彩石”的故事。
...但，簡潔，往往蘊含更豐富的表達。
魔仙界以魔仙女王為首，實行開明的君主專制和各盡所能的生産制度。
...資質越高者，學習越高階的魔法，反之亦然。
魔仙界居民長生不老，安居樂業，各司其職，用便捷的魔法處理種種日常事務。
...△ 幻影移形警告
簡直是柏拉圖看到都想落淚的真·理想國。
但，黑魔仙出場後，烏托邦謊言被無情戳破。
黑魔仙小月，一人就能輕易地把“摸仙彩石”從魔仙堡中打包帶走；
黑魔法的強度，遠超一般魔法；
甚至小月的門徒——鹽粒粒，也可以一個打倆，正面對抗主角團美琪美雪。
...完結篇，主角團大戰黑暗之神古辣辣。
女王扛了buff狀态下的小月一擊，秒躺。
...這之後，甚至隻能派遣小藍遊樂二人前去讨伐古辣辣。
從種種迹象，都能看出，魔仙界，自仙王殒命後，早已衰落。
國力遠不如前，以緻内防空虛，無人可用。
原因，是女王的昏庸獨斷。
其罪有三——
一，在故事開始前，魔仙界和人類世界的來往被長期阻絕。
長期的孤立主義和閉關鎖國，讓魔仙界日漸信息閉塞、目光短淺。
要知道，像主角團這樣，善良正直、又在魔法方面有天賦的小朋友，在人類界為數不少。
但卻沒有接受考核的機會。
淪落到隻能在家拿根棍子當魔棒對鏡子比劃。
不時還得被家長責罵：
“你看看隔壁家那個戴眼鏡的小孩，都保送格蘭芬多學院啦。再瞅瞅你，真是沒出息！”
...△ 霍格沃茲優秀畢業生
二，高度排斥黑魔法。
她認為，黑魔法是敵對勢力的技術，所以要在全國範圍内實行禁絕。
學習黑魔法在魔仙界是絕對禁忌，被抓到是要坐大牢的。
所以，女王的直接戰鬥力，包括魔仙界的軍事力量，甚至難以壓制附身在小月身上的古辣辣。
關鍵時刻，還得仰仗實習生美琪美雪的魔仙箭來破局。
...△ 名場面：一串三
其實不管白魔法黑魔法，能用的就是好魔法。
而身處特權地位，在和女王鬧翻後整天泡館學習的遊樂王子，成為了抗擊古辣辣的中堅力量。
怪不得，遊呢娃子告誡觀衆：“小朋友要有小朋友的亞子，好好毒樹。”
...三，剛愎自用。
專斷到什麼地步？
先說明一下，在《巴啦啦》裡，使用魔法，需要能量。
而摸仙彩石，蘊藏無比巨大的能量。
...你可以把它想象成一塊超大的充電寶。
掌控能源，才能掌控一切。
而隻有很久前的吸唢呐女王，曾經開啟過摸仙彩石。
此後，沒有人知道開啟的方法，前任女王也沒有把方法傳下來。
但事實上，開啟摸仙彩石的方法——眼淚，就明晃晃地畫在吸唢呐女王墓穴的壁畫上。
...而現任女王，竟然從來沒有派人去探查過，身邊也沒有敢于進谏的智囊角色。
長伴左右的，一直是春風和秋雨兩個愚忠的婢女。
...△ 女王的人型挂件——春風&秋雨
以上種種。
無疑告訴小朋友：曆史興衰，自有規律，以史為鑒，才能走向未來。
...千萬别以為《巴啦啦小魔仙》隻是兒童劇。
“無腦”是它的障眼法。
“黑魔仙搗亂-小魔仙解決”的流水賬日常情節背後，更是暗流湧動。
鹽粒粒為什麼變壞？
最重要的原因，是親情的缺失。
除了大結局，她媽幾乎每一集都特别忙，忙到沒有時間和鹽粒粒吃一頓飯，說幾句話。
不僅如此，她媽還對鹽粒粒的學習成績，有相當苛刻的要求。
...她爸更是從頭到尾都在國外掙錢，沒有露過臉。
鹽粒粒投向黑魔仙小月的懷抱，并非本性壞。
而是想得到缺失的關注。
...這，是對當下社會的逐利本質，以及由此衍生的現代家庭的質問。
還必須注意到，作為壞女孩三人組的頭頭——鹽粒粒在學校的境遇。
雖然她确實做了很多壞事，但是，難道她就一直是加害者嗎？
透過導演公正的鏡頭，我們可以看到——
......被拿低分考卷公開處刑，被在學校打鬧跑動的主角團撞翻書，還不是最過分的。
最過分的一次，美琪甚至動用魔法，破壞在舞台上的鹽粒粒的衣服，使其當衆出糗。
...何為黑魔法？
不是由咒語本身決定的，而是看你用魔法去做的事情決定的。
有時，鹽粒粒同樣是校園暴力的受害者。
如果說她是反派。
那也是因為，有一個把人變成鬼的社會在先。
因為是異類，是少數派，她的疼痛無人理睬。
她的惡行，卻會被無限放大。
而作為校園紅人的美雪美琪，在施暴時，似乎永遠有豁免權。
僅僅因為，她們更懂得如何收買人心。
...故事最後，洗白了的鹽粒粒和美琪美雪還是順利地成為朋友。
可是，本劇保留了這部分切面，就是為了讓小朋友警惕：
多數人認可的暴力，會變得合理甚至合法，但仍不能掩蓋其惡的本質。
Sir欽佩劇組的正直與勇氣，以及一碗水端平的剪輯。
這讓一個簡單的魔幻故事，有了醒世寓言的意味。
在美琪美雪受困異空間時，更是出現了數個緻敬經典電影的鏡頭。
從中，觀衆得以窺探主創們多元的審美趣味和對電影史成果的自覺繼承。
《黑客帝國》——
...《閃靈》——
...《太空漫遊2001》——
...不僅如此，《巴啦啦》作為一部兒童向魔幻劇，在設定上，也非常專業嚴謹。
作為黑魔法研究所所長、中國魔仙堡友好協會副會長、關愛留守小魔仙基金理事會理事。
Sir通過不懈考據（搜索），終于在神秘異域（知乎）探明了巴啦啦能量的來源。
魔仙變身和打鬥時，會出現接近光污染的炫目特效。
...魔法咒語中，存在大量與光相關的咒語，說明魔法因調動光能而生效。
...根據國家一級魔仙研究員“B超少年”（知乎：B超少年，微博：硫化茶）的說法，巴啦啦能量，本質上，是一種以光為表現形式的能量。
由此也可以得出黑魔法的破壞力強于一般魔法的真正原因。
大家都知道，黑魔仙的裝束為紫色。
使用的，也是紫光。
而在光學中，紫光相對于其他顔色的可見光，波長更短，能量更高。
...自然，黑魔法的戰鬥力也就更為強大。
戲說不是胡說，改編不是亂編。
客觀、嚴謹、科學、認真的态度，使得《巴啦啦》對心智初開的年幼觀衆，能夠産生良好的啟迪。
...再說說遊樂王子。
可能有觀衆吐槽王子怪異的口音和尴尬的演技。
但，先要弄明白，為什麼遊樂的口音，會是“這個亞子”。
遊樂的飾演者，袁奇峰，在台灣生活到5歲，被送到海南外公家居住，又在潮汕生活了一段時間，畢業于廣東粵劇學校，還結識了來自東北的老鐵。
...口音，即是他人生閱曆的積澱。
袁奇峰不避諱也不矯飾這一點，反而把自己的全部投入進遊樂這一角色之中，發掘和體驗角色經曆的情感瞬間，成功創作出了具有多層次真實感的魔仙王子形象。
這種表演方法，即是斯坦尼斯拉夫斯基提倡總結的“體驗派”。
...△ 《喜劇之王》裡尹天仇捧讀的這本書就是他寫的
而隔離強烈情緒波動的面具，以及令人出戲的尬笑和詭異的斷句停頓，為的，是達到間離的效果——
随時進入角色，又能随時跳出角色。面對觀衆，若即若離，自由馳騁。
這，是布萊希特主張的史詩戲劇式表演方法。
...△ 貝爾托·布萊希特（1898-1956）
萬萬沒想到，高手在民間。
在非專業演員袁奇峰身上，竟然能看到兩種背離的表演方法之間的耦合和奇妙的化學反應。
遊樂的故事線，也展現出了完整飽滿的人物弧光。
不誇張地說，遊樂王子，就是魔仙堡的哈姆雷特。
因為魔仙女王童年時對自己的忽視，和對他前女友李雲龍的見死不救，遊樂對母親懷有強烈的怨恨。
...他逃離魔仙堡，來到人間，等待報複魔仙女王的機會。
初登場，他身騎（有點髒的）白馬，帥氣潇灑，一秒上天。
...每次和小藍見面，飛橫跋扈的遊樂免不了和這個“啰嗦老太婆”拌嘴，甚至以捉弄對方為樂。
...然而，有多不正經，就有多深情。
遊樂王子，不但擁有一顆樂于助人的美好心靈。
...而且，每一次小藍陷入危機時，雖然這總會讓人産生“這個人為什麼這麼閑”或者“這個人到底是不是跟蹤狂”等困惑，遊樂總會即時趕到現場，為小藍解圍。
但每次救人之後，又要傲嬌地表示自己不會站在任何一邊，不過是“娃娃而已”。
...為什麼是小藍？
因為小藍和他死去的前女友，有一張一模一樣的臉。
當魔仙堡陷入危機時，遊樂又在對母親的怨恨和對故鄉安危的牽挂中掙紮。
報複還是守護，這對遊樂來說，和“To be or not to be”一樣，是個難解的問題。
于是他咆哮，于是他掙紮。
...△ “李雲龍！李雲龍！”
還是為了拯救小藍，我們驕傲的遊樂王子，卻義無反顧地向魔仙女王下跪低頭。
這時候，他才知道，原來不是女王不想救，而是······真的救不了。
...不斷成長的遊樂，最終，還是決定把放下私怨，和衆人一同對抗古辣辣，守護魔仙界。
...桀骜不馴的王子，終将成為肩負子民的王。
當毛豆槍的扳機不再為私欲，而為大義所扣動時，古他娜能量，才得以迸射出更為崇高的光芒。
...最後的最後，是不是迫不及待想要重溫一遍了呢？
這篇文章的目的，和《巴啦啦》一樣，和袁奇峰微博說的一樣——
...很簡單，是希望為大家帶來快樂。
其實，現在看來，《巴啦啦》受限于時代、審美、制作能力、經費成本等問題，确實能輕易挑出一大籮筐的毛病。
可，不管如何，它用滿滿的誠意與認真，開拓了小觀衆們的想象力邊界，也終将成為這一代很多人童年回憶的一部分。
試圖完全否定這部劇的人，很可能，隻是不敢直視過去那個幼稚的自己。
現在，你真的還記得起那個一放學就急着趕回家，一回家就馬上扔書包，蹲坐在電視前，全身心早已沉浸在另一個奇幻世界的，純粹而童真的自己嗎？
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