今天這篇，從一個鏡頭講起。
Sir今年看到的，最“酷”的電影場景之一。
地下車庫，四個男人在高處站成一排。
從左到右，各有各的酷。
雙手插袋、大口抽煙、西裝背頭、雙手握拳。
四人一聲令下，下面衆人瞬間分小隊散開，準備展開某個任務。
...關鍵在這四人的身份：
左邊兩個，刑警頭目；
右邊兩個，黑社會頭馬。
勢不兩立的黑白道，為何牽手成功？
話不多說，直接開撸。
《惡人傳》
악인전
...黑色犯罪片，韓影強項，也是韓影頹項。
新類型風生水起（如《釜山行》《與神同行》），傳統強項卻止步不前。
《惡人傳》要平反。
舊元素要玩得更爽，黑要黑得更徹底。
Sir先給你看兩張劇照——
馬東錫親身示範，什麼叫穿衣有肉，脫衣有肉。
......電影每一幀都透出緊繃的狠勁。
場面，絕對黑，絕對硬。
就看動作戲。
1V1、1VN，或是群毆，快切、移鏡、長鏡頭，能用的花樣全用上。
.........拳拳到肉，刀槍并用。
故事，也從一開始就露出兇險的獠牙。
雨夜，黑社會老大被神秘人捅了刀子。
...叱咤風雲的黑道馬大哥，被捅成了馬大蝦。
清理門戶？幫派仇殺？
都不是。
兇手是連環殺人魔，對象無差别，無論平民百姓還是黑道大哥，通通隻用一把匕首亂捅。
這已經是第四起案件了，引得全民恐慌。
...另外，還有兩個人在犯愁。
第一，馬大哥。
堂堂幫派首領被捅，還找不到人，以後怎麼在江湖上混？
第二，小刑警。
刑警鄭泰錫（金武烈 飾），平時暴脾氣，做事不按規矩，也不會看領導眼色，在警局被排擠，平時隻能抓些魚蝦蟹來湊一下KPI。
...可他偏偏是第一個找到案件突破口的人，總不能白白把功勞讓出去。
怎麼辦？
Sir開頭說的那一幕誕生了——
“警民合作”，各取所需。
警察給黑社會提供線索、專業破案輔導；黑社會給警察提供人手、地下情報，還有黑大哥作為唯一目擊者對兇手樣貌的畫像。
雙赢？
還沒那麼簡單。
雙方都在合作基礎上，暗自有盤算。
誰也不能讓對方先抓到兇手。
對于馬大哥，他必須把兇手殺死示衆，以維護自己在幫派内的威嚴；對于刑警，必須把兇手活捉，才能領功，才能晉升。
于是，衍生出合作的唯一原則——
資源共享，人手共享，但犯人不共享。
誰先捉到是誰的。
...△ 字幕來自@小玩劇，下同
好戲，這才開始。
表面合作爽朗，實則各懷鬼胎，另一邊兇手又極其險惡。
螳螂、黃雀、蟬，一環套一環。
誰被吃了？
Sir不劇透。
但三方勢力拉扯出的緊張感，滲透進每個畫面。
比如，氛圍。
一場追擊。
刑警、匪幫、兇手的黑影，穿梭在逼仄的窄巷。
...一個轉彎，一個回頭，都有可能閃出匕首，一刀斃命。
Sir确實有種回到《追擊者》那場經典追擊的感覺。
但，《惡人傳》還是玩出新花樣。
以靜制動，窄巷追車。
一個小小的丁字路口，劍拔弩張。
黑白兩道，埋伏在路口各處。
樓上監視，樓下伺機夾擊。
此時，一輛黑車緩緩駛過……
車裡的人急忙縮起腦袋，避開燈光，眼神确認。
是他？
...不，虛驚一場。
但當你這口氣還沒喘完，下一輛白色車，又來了！
身體再次僵住，憋住呼吸觀察……
白色車仿佛慢動作一般駛過，車裡的人警惕地瞥了一眼樓上打開的窗。
呵呵。
白車停下了。
三輛車，形成死亡三角。
沒錯，它又讓你想起杜琪峰标志性的對峙。
...誰先動？誰敢動？
三。
二。
一。
逮！到！你！了！
...不得不承認，《惡人傳》雜糅了各種經典犯罪片的元素。
可貴的是，所有元素結合得恰到好處，讓劇情始終保持着極高轉速，一秒都不可能分心。
爽，是Sir看完它之後最大的感受。
但在爽以外，它也暗暗抛出問題——
當惡與惡對立，誰才是真正的惡？
韓國電影黑警察見怪不怪，但《惡人傳》将這層反諷推得更徹底。
站在台上的，誰是警察，誰是黑社會？
Sir不說，你分不出來。
...電影瘋狂在黑與白的邊緣試探。
警察的專業是破案，可偏偏黑社會更快找到案發地點、作案工具。
...警察辦案，二話不說就暴怒開打，打嫌犯，打合作對象，打上級，仿佛除了打，就沒有别的解決方式。
...更令人深思的是，黑與白不再對立，而是相互同化。
一開始，各看不順眼。
和鄭刑警談合作，馬大哥不僅偷錄音，還偷錄影。
...随着調查的進行，兩邊在一次又一次的“包庇”中越界。
馬大哥的部下用兇手的刀殺死了死對頭，因為刀上指紋太多，沒辦法成為證據，為了案子順利查下去，隻好睜一隻眼閉一隻眼。
...說着，鄭刑警奪去了馬大哥叼在嘴裡的煙，自己抽上了。
同一條船，有你有我。
沒過多久，兩人在搜證時，鄭刑警卻失手殺死了馬大哥死對頭的手下。
正當鄭刑警顫抖着失神，馬大哥攬下了罪名。
...你來我往，讓兩人從假合作，到真依賴。
黑與白，終于達到一種詭異的動态平衡。
這種平衡，在兩個瞬間到達頂峰。
一個，是權力的置換。
代表警察權力的警察證，可以借給黑社會用。
...第二，是内心的認同。
明明是合作關系，鄭刑警接過馬大哥倒的酒卻不自覺地轉過了臉。（在韓國的喝酒禮儀裡，喝酒轉過臉代表對前輩的尊敬）
...邪惡，不再是犯罪片中的虛無意象。
反而被描繪出了“可比性”。
有如電影的英文片名《The Gangster，The Cop，The Devil》。
“黑社會，警察和惡魔”。
三人的關系就如海報裡的三角循環，誰都離不開對方的影子。
...惡的警察，惡的黑幫，惡的兇手。
他們對應的，可能是20%的惡，50%的惡和90%的惡。
但惡的程度，誰來界定？
20%的惡，是惡嗎？
如果是。
那對比90%的惡，還算惡嗎？
Sir最後想說一個細節。
兇手在電影裡露面不多，但凡露面，除了殺人，他隻做一件事——
吃。
葬禮上吃，開車時吃，病床上吃……
.........甚至被黑幫抓到後，不掙紮，不求饒，隻淡淡說了一句：
肚子餓了
...為什麼？
在Sir看來，這正是《惡人傳》對“僞正義”最狡黠的反諷。
當所有人都在急着為伸張正義奔波，為邪惡定罪，為功名和私欲賣命。
隻有那個“極惡之人”。
在純粹地感知饑餓，感知生命，感知生活。
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