有你也不行，沒有你也不行
今年威尼斯金獅獎最佳影片得主《小醜》已在一個月前與國内觀衆“正式”見面，引發了又一輪熱烈的讨論。盡管《小醜》叫好又叫座，但這絕不代表本屆電影節的其他入圍電影就沒什麼值得關注的了，恰恰相反，還有一部非常耀眼的佳作。
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爛番茄新鮮度高達97%，一向苛刻的Metacritic給出了94分的超高分，全年僅次于奉俊昊的《寄生蟲》，和馬丁·斯科塞斯的新作《愛爾蘭人》同分。
婚姻故事 (2019)從片方放出的所有包括海報、預告在内的物料中，觀衆不難看出這是一個“雙視角”的電影。
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和預告片片段一樣，影片開場向觀衆展示了過去種種生活中快樂片段的回溯，配上兩位主角各自的畫外音和相當柔和歡快、充滿愛意與憂愁的配樂。
男主查理（亞當·德賴弗 飾）講述着女主妮可（斯嘉麗·約翰遜 飾）的善良溫暖，以及作為演員的天賦；而妮可則介紹着查理作為劇作家的自信、極具創造力和作為父親的體貼負責。
通過這一場相當漂亮的“相互介紹”，觀衆們會了解兩位主角的性格特點，與角色的距離被迅速拉近。
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這一場戲也同時強調了男女主角之間的認知了解和相愛程度之深——畢竟就是一段“撒狗糧”的戲。但是在随後的場景電影便迅速揭示出故事的“真相”，查理和妮可正面對着婚姻破裂的問題，他們正在接受調解人的調解，而之前的畫外音正是他們在調解人的要求下各自所書寫的自己欣賞對方的優點及原因。
電影以一種非常高效又溫暖的叙事節奏打開了這個看起來可能沒那麼溫暖的故事，這是一個關于離婚的“婚姻故事”。
導演諾亞·鮑姆巴赫對于影迷來說也不是生臉了，作為一個創作型電影人，鮑姆巴赫在導演處女作《瘋狂二十年華》後也持續貢獻着包括《弗蘭西絲·哈》、《美國女主人》、《邁耶羅維茨的故事》在内的作品，同時還擔任過《了不起的狐狸爸爸》的編劇。
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這位電影人的風格可以用“話痨”一個詞來形容，大多是絮絮叨叨的角色們因各種各樣的瑣事或煩惱而困于生活，場景流轉于各類日常生活環境，關注的也都是年輕人們對過去現在未來和友情親情愛情的追尋和困惑。
這種來源于創作者真實生活體驗的角色和故事類型，非常容易讓觀衆們找到共鳴和代入感，也因此頗受追捧，成為一個獨特的類型：呢喃核（Mumblecore）。
盡管未必算是呢喃核的典型，鮑姆巴赫也明顯吸取了這個類型的精華元素，在影片中塑造出了一個又一個非常話痨但卻無比生動可愛的角色，這一次的《婚姻故事》也是如此。
随着影片故事的推進，觀衆會從不同的角度理解正在離婚的雙方，通過生活中的點點滴滴感知兩位主角的性格特點，他們的優點缺點，他們的想法抉擇，他們之間的愛和最終走向離婚的原因和背後的掙紮糾結。
以人物角色為核心，那麼影片的質量自然和演員的表演直接相關，好在《婚姻生活》确實呈現出了兩位主演極佳的表演狀态和成果。
雖然他們都有着好萊塢影片相當頂級的角色以及背後帶來的知名度（亞當·德賴弗是最近《星球大戰》三部曲的大反派凱洛倫，而斯嘉麗·約翰遜更不用說，挑大梁擔綱主演的漫威《黑寡婦》明年就會上映），但不同于漫改電影或科幻商業片中的角色設置，在《婚姻故事》這樣一部現實題材影片中，主要角色必須做到貼近生活有血有肉才有可能讓觀衆信服，進而感同身受，這對演技的要求會更加直觀。
事實說明，在沒有了好萊塢重點項目的桎梏後，兩位的表現明顯更加随性自然同時充滿活力：
查理的自負和強勢在他作為戲劇導演作為藝術家的時候是優點，但是在作為丈夫作為父親，作為婚姻的一部分時，則化為了傲慢與直男癌所共有的理所應當；妮可對于情緒的敏感讓她成為一個好演員，但是在感情生活中這又和怯于開口溝通一齊成為了婚姻破裂的導火索之一。
種種瑣碎而又真實的生活和情感細節被兩位主演表現得恰到好處很有層次，自然也讓角色們更加生動，也能讓觀衆更能看清他們關系中的幸與不幸。
結束了前半段的情緒積累後，影片在後半段帶來的超強表現力也足以讓大家目瞪口呆。
在一場相當長的長鏡頭裡，查理和妮可先是在就離婚的一些具體事務進行讨論，但是随着話題的不斷深入，雙方開始翻起了舊賬相互指責，而這種指責很快便升級成為了争吵。
起初的争吵還有些内容和由頭可言，但當雙方都失去理智完全被憤怒支配後，争吵便演進到了相互謾罵詛咒的地步，甚至還伴随着砸東西摔家具的暴力行為。等到冷靜下來，雙方才意識到剛才發生了什麼，他們又對彼此造成了怎樣的傷害，但這種傷害似乎也不是最後哭着說對不起就可以彌補縫合的。
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這一場堪稱近年來最佳的吵架戲，呈現出了一場真實的“吵架現場”，兩位演員用極強的爆發力配上影片室内場景的長鏡頭調度，讓極有力度的情感肆意爆發沖擊着每一位觀衆。
就現場觀感而言，這一場戲結束後大家都紛紛松了一口氣，有些觀衆還默默抹了抹在眼眶中打轉的淚滴，畢竟争吵是一個非常私人但同時又非常有共性的生活體驗。
盡管聚焦于離婚主題，《婚姻生活》同時又是富有溫情的，特别是在有他們八歲的兒子亨利參與的情境中。
也許查理和妮可算不上好丈夫好妻子，但他們一定是在努力做一個好爸爸好媽媽，而影片聚焦的主要矛盾也在于他們所争奪的撫養權方面。
盡管婚姻破裂，但是亨利始終是他們情感的紐帶，同時也是他們得以保持聯系的一大“借口”，而兩人對亨利的關心和争相照顧（甚至查理還鬧出了很多笑話），同樣也是雙方對于婚姻失敗和對彼此愧疚及遺憾的彌補。
通過這樣的設置，影片勾勒出了當代人情感生活的另一種可能性——也許離婚不一定是一個悲劇結局。當然，作為貫穿全片的懸念，兩位主角最終的結局如何，還是需要觀衆親自去驗證。
值得一提的是，導演鮑姆巴赫這一次沒有像之前一樣将影片的故事紮根于紐約，而是将城市變成了叙事背景，設置出了紐約和洛杉矶的雙城背景。
這樣的設置既給電影帶來了一點“百老彙VS好萊塢”的趣味性，同時也擴大了影片所聚焦的群體範圍——這一次的故事不再是紐約落魄不得志的年輕人，而是擴大到全美國甚至全世界中産家庭所可能面對的情感困境和婚姻問題。
毫無疑問，《婚姻故事》是今年最不容錯過的電影之一。
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