如果說《奇遇》是現代愛情的傷感和疏離，那麼女主角莫妮卡·維蒂倒是最為打動人心的存在。
記得在看完安東尼奧尼這部“現代愛情三部曲”之首後，我一下子就愛上了，也牢牢記住了維蒂那張美麗又冷漠的面容。
就像是維蒂這張富有迷離和憂郁的臉，偶爾散發的俏皮和性感，更能抓住人心一樣，電影中整體疏離冷靜的氣質，偶爾散發的神來之筆的可愛，讓整部電影更加飽滿奇異了。
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《奇遇》講述的故事有些非理性，簡而言之，就是女人安娜在一座小島上突然離開，她的閨蜜克勞迪娅和桑德羅男友尋找她，産生了暧昧。
桑德羅很快對克勞迪娅進行了熱情追求，她又抗拒着又克制不住對愛情的渴望，漸漸墜入情網。
克勞迪娅依然無法全身心接納這份感情，當她好不容易想要進一步深入時，她發現桑德羅和一個女人躺在了一起......
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正如我們所知，安東尼奧尼的電影重要的不是說故事，而是怎樣說（譬如人與環境的關系，人與人的關系等），并且他更注重的是人物内心的情感狀态。
電影有一句對話，我印象深刻，在桑德羅和克勞迪娅的追逐過程中，克勞迪娅說她覺得這一切很荒謬内心很混亂，而桑德羅則說：荒謬更好，說明我們對它無能無力。
電影中許多人身上都充滿着一種“愛無能”的感覺，以桑德羅為代表中産階級，似乎像是遭受了固有的生活方式的侵襲之後，他們的情感變得稀薄貧瘠，但他又忍受不了這種内心的荒蕪和死寂，于是他們追尋愛情去美化生活。
悲哀的是他們又無法充分地去愛，不想深入溝通即為一例。所以，自私的他們懷抱空虛，始終是疏離和孤獨的，永遠永遠孤獨地自我沉醉。
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但有意思的是，他們又試圖擁有一個确定的關系，其實這種關系又是如此脆弱。
桑德羅可以在安娜突然離開後，不做留念的追求克勞迪娅，但是他都像這兩個女人求過婚。
克勞迪娅也是反複地讓桑德羅承諾愛她，還有她之前的多次拒絕桑德洛，也不過是一次次地确認她對桑德洛的期待是否是值得罷了，最終，她發現桑德洛竟可以輕易地與一個女人接觸。
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而本片之所以讓安東尼奧尼開始被世人所推崇，還得益于其對環境氛圍的掌控，片中大量出現的長鏡頭，空鏡頭，中遠景與精妙的環境音将寂寥迷茫的内心外化，讓人印象深刻。
比如，孤島上多用中遠景，大海與岩石占據主要空間，人隻占很少一部分空間，而人與人之間的距離也很遙遠，很好營造了疏離感。
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狂風和海浪，不僅暗示着人物内心的混亂和波動，同時也遮蓋住了人和人之間的正常交流.....
其中，有個最讓人印象深刻的超現實情景：克勞迪娅獨自一人置身在街上，她周圍滿是充滿渴望的男人盯着她，她卻一句話沒有。這極具象征意味。
片中描繪了找安娜的過程，其實也象征着這些人脫離了生活，他們的生活是如此脆弱和不安，大家都在虛無間遊走，陷入一個又一個短暫而美麗的愛情幻想中，自我安慰。
多想，那一句“我想擁抱你在牆上的影子”之後，不是一個陷入沉思和發呆的臉，而是一種珍視美麗東西的真摯而熱烈的神情。
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