這邊廂《延禧攻略》《如懿傳》誰更好看還争個沒休，那邊廂觀衆視線就已經被各式各樣新鮮的題材劇轉移了。
其中令人眼前一亮的一部，就是被戲稱為“天蒼蒼，野茫茫，風餐露宿還掉大坑”的青春探險劇——《天坑鷹獵》。
...這部講述上世紀八十年代末一幫少年在東北鷹屯開展冒險的電視劇，主演卡司也是由真·少年王俊凱和真·少女文淇、蔣依依來擔綱。
怎麼講，99年、01年和03年的演員都都挑起小熒幕主演的大梁了，感覺自己真的老了。（攤手
...說起來，去年剛憑借《血觀音》拿下第54屆台灣電影金馬獎最佳女配角的文淇還是第一次出演電視劇女主角。
而這次，文淇在《天坑鷹獵》裡也是表現不俗，把憨直又堅韌的角色“菜瓜”演得活靈活現，完全看不出她在之前幾部作品裡的那些敏感、多思甚至有些黑化的角色的影子。
每個角色都能有所不同，被稱作“怪物新人”的文淇，得到最多的評價就是“演戲很靈”。
...為什麼她們明明不算傳統美人
在屏幕裡卻這麼抓人
無獨有偶，除了文淇，近年來華語影視圈也湧現出不少“戲靈”的小花。
比如憑借《踏血尋梅》初次觸電就拿下香港金像獎影後的春夏。
...肉肉的鼻子，野生的眉毛，棱角并不分明的面部輪廓，雖然并不是傳統意義上的美人，但是春夏的氣質就像是在屏幕前蒙了一層霧。
隔着這層霧，你怎麼解釋鏡頭裡的春夏都合理，暧昧、迷蒙、頹喪、憂怅、野蠻的生長力，這些都是“戲靈”所帶來的張力與可能性。
...同樣以“戲靈”為記憶點被觀衆記住的，還有小黃鴨周冬雨。
...周冬雨的熒幕首秀形象，來源于2010年張藝謀導演的《山楂樹之戀》。
那時隻有18歲的周冬雨纖細素淨，未脫稚氣的鵝蛋臉和弱不禁風的小身闆，讓她看起來就像是食堂大媽都不忍心抖勺兒的那種小女孩。
...與春夏總是讓人想去探究她身上藏着什麼故事的那種“神秘感”不同，周冬雨的特質是一種讓人覺得一眼能夠望穿的“通透感”。
這種通透感會讓觀衆覺得她就是人物本身，所以她在戲中做出的一切行為都具有說服力，不會讓人覺得跳戲。
...再把時間向前撥十幾年，“戲靈”的女演員代表之一就是郝蕾。
導演孟京輝曾經評價郝蕾“是用靈魂演戲的人”，确實如此，郝蕾演每個角色都像是把自己揉碎了和角色共生。
...有人說，像郝蕾這種人吧，笑起來很好看，但下一秒總擔心她會流淚。
這種脆弱的特質對于演員來說，其實很珍貴。
...早期的周迅也有這種令人心碎的氣質
演技靈不靈真的是門玄學嗎？
縱觀亞洲影視圈，日本對于演員的“情緒感知力”培養起步較早，不僅設有專門的孩童演技養成所，還有系統的事務所培訓。
小演員得以直接在日劇中得到适合他們的角色，大展拳腳，進入觀衆的視線。
2012年，平均收視率15.48%的日劇《高護木的規矩》裡幾位萌娃治愈了“東日本大地震”後千瘡百孔的人心，而子役蘆田愛菜憑借笹倉薰一角，奪得第69屆日劇學院賞最佳女主角獎。
...每次看蘆田愛菜演戲，都懷疑這孩子身體裡是不是住了個大人，收放之間的掌控力真是太可怕了。
...與此同時，歐美圈也不乏“老天賞飯吃”的演員，她們幼年成名，成熟睿智。
來來來，地上瓜子皮掃一掃，給我們“加州姬圈一姐”讓塊位置——
...朱迪·福斯特3歲成名，著名的“水寶寶防曬霜”包裝上的金發小女孩，原型就是她。
...13歲時，朱迪·福斯特接演下馬丁·斯科塞斯的經典影片《出租車司機》，而後買下了她人生的第一套房。
...别人13歲時買房赢家，我13歲上房揭瓦
17歲的朱迪·福斯特，已經是好萊塢史上最年輕的奧斯卡女配提名，在采訪鏡頭下，她遊刃有餘，有種驚人且超齡的穩重：
“女演員最棒的特質，在于一種智慧和力量，有時表現出某種形式的瘋狂；而男演員最吸引人的，在于他的脆弱，對着銀幕，仿佛在說‘我可被傷害，我也很敏感’。”
...在綜藝《我就是演員》的第一期中，吳秀波和徐峥就“表演究竟是情感還是技巧”展開了一番讨論：
...徐峥認為：能夠調動情感，本身就是最大的一門技巧。
而吳秀波則用《1942》台上幾位小演員舉栗：那麼小的孩子，哪來的技巧？
觀衆一般認為一個未成年的演員，表演時沒有過多的技巧修飾，銀幕表現天生靈氣，總能直擊人心。
實際上，這其中是一個“真包含關系”，演技靈＝演技好，演技好≠演技靈。
...山争哥哥膝蓋一痛
吳秀波和徐峥的分歧在于對“技巧”的定義不同，如果把徐峥的“技巧”替換為“天賦”一詞，二人實則探讨的是一個道理：演員應當具有感受情緒的天賦。
...這種感受力不僅能讓演員對角色共情，更重要的是，它能讓觀衆對角色共情。
...所以說，演技靈不靈，就在于是否能讓觀衆真正共情。
它并不需要聲嘶力竭或是特别費力，好的演技，更像是往水面裡投下的一枚石子，水花小，卻能在觀衆心裡，留下層層漣漪。
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