“浩浩乎如馮虛禦風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。”
無數次誦背《赤壁賦》，念這前半句所及《逍遙遊》中莊周所言“夫列子禦風而行”，後半句心中隻及《梁祝》化蝶。心中倒不是沒有蘇子的位置，隻是說，遺世獨立的，要麼先秦諸子，上古傳說，要麼虛無缥缈，傳說流芳。
《梁祝》這樣的故事，便是在少時魂牽夢萦，過多久也都讓我感覺得到，最動人的還是情的真摯。我鄙夷着以現世庸俗戀愛觀看待這樣真摯的愛情價值，卻也無時不刻選擇融入這個時代，屈服變化。變化是絕對的，我難以保證這樣的情感變個數十年，我們一輩一輩的愛情進化論不斷扭曲（自然是相對于現在）是否還會存在。所以我淩厲批判那些無腦買看點的劇本時，我卻從不想去犯曆史虛無主義的錯誤，規避指責這些經久不衰的傳說，我願意去感受現存殘留的那份“真摯”。
...引起我看這劇激情的寬泛原因是因為這張海報，虛化的臉部，輪廓明顯，青衣白襯，一頭的金飾卻不是最紮眼的，卻是最奇怪的，紅唇由紅入紫，低眉的神态寫滿無奈與傷悲，我曉得的最為難過也盡然沒有表情，是同樣的生無可戀。《The Lovers》代之以梁祝二字，然而放進了預選片單，也如石沉大海從未開封來看，直到前幾天又聽越劇……
...我翻出來，也是好多年前的港片了，本也是茶餘飯後的消遣，畢竟翻拍的經典大概率雷人令人暴斃（詳見前十幾年的《歡天喜地七仙女》以及07版《梁山伯與祝英台》）可是翻豆瓣，卻看到滿滿當當的八分，瞥了一眼導演，徐克。
故事上來就被限定在東晉，也俨然跟近代小說研究家蔣瑞藻先生最早提出的一樣，我不想講故事，除去梁祝的故事家喻戶曉之外，徐克導演也并不是那種換頭換尾的大改，但一說門閥制度，我頭就嗡嗡的，看起來故事要暗黑起來了。
...（電影裡面沒有馬文才，不過之前七夕的時候，江南百景圖裡送了馬文才，挺可愛的，我決定讓他露個臉）
...高三一年獨居的日子裡，或徹夜難眠，或釋放孤獨，便放起《梁祝》的小提琴協奏曲，最喜歡呂思清老師版的，情感上也是最讓我有感覺的。從前的日子裡，便隻聽過最經典的部分，也不知道完整的，高三一年下來，我也不記得自己聽過多少次，二十多分鐘的曲子，每一個彎彎繞繞，情起情落，如今也是記得清清楚楚。
想着梁祝的故事聽完《梁祝》，自生每一部分的情節，卻也并不盡然對得上，直到看了電影。
......每一部分的情節多多少少都牽起小提琴協奏曲裡的悠揚，對應着歡快與傷悲，全然也對應起來，成為了那句“徐克你這是要我死”的根本原因。還是要感謝巫漪麗老師等作為新中國第一代音樂人的優秀，讓故事更為蕩氣回腸。
...梁祝的故事沒有人不知道，也了解結局的悲哀，電影看下來，卻仍舊如靈魂洗滌，為之感動。
吳奇隆飾演的梁山伯，書生樸實的模樣惟妙惟肖，卻也不同于印象中呆頭呆腦木頭人的樣子，也不需要祝英台瘋狂暗示也感覺不出來。楊采妮就不必多說，驚為天人。
愛情，相較我并無發言權，但還是簡單的知道，喜歡了就是喜歡了，沒有那麼多的理由，也不需要太多跳脫。随着他們感情的流動，也無關擺脫封建禮教的宏大主題，隻是能感受到樸素的愛情，模樣難以言狀，卻不用說明，等心照不宣。
......心也很亂，失去華麗辭藻以及清醒分析的思路方法，也竟覺無法匹配這樣感情的美麗。
