作為程耳導演的一部帶有濃重個人風格化的電影，《羅曼蒂克消亡史》雜糅了《教父》的情感與時代，以及《布達佩斯大飯店》的戰争與文明，試圖将一系列宏大的主題，帶入到每個人物的悲歡離合。
《羅曼蒂克消亡史》特色鮮明也很有野心，試圖用125分鐘的時間，将一段長達12年的愛恨情仇，輔以文藝、時代、人性的内涵式解讀，然而，它打出了史詩級的體量和結構，卻沒做成史詩級的作品。
龐雜的人物關系、打亂的時間順序、漫長的年代跨越、藝術的表現手法、留白與反諷的頻繁出戲，注定了這部電影并非為取悅大多數觀衆的審美與訴求而生。
...雖然被冠以“架空背景”的名義，但作為一部聚焦舊上海、彙聚衆生相的電影作品，《羅曼蒂克消亡史》毫不掩飾對曆史人物和事件的映射與隐喻。與其說，這是一部中國黑幫教父的傳奇，不如說，這更像是一部被抽象化和具象化之後的“上海往事”。
本片人物衆多、關系複雜，再加上非線性叙事與吳侬軟語的“幹擾”，讓觀衆稍不留心就陷入雲裡霧裡。對于這樣龐雜、文藝的時代大戲，秘訣是隻消跟住主要人物：葛優飾演的黑道大佬陸先生、章子怡飾演的狂放交際花小六與淺野忠信飾演的割裂兩面人度部。然後，将他們對應到民國上海灘中的那些風雲人物即可。
...因《羅曼蒂克消亡史》中人物經曆與曆史變遷嚴絲合縫的對仗，杜月笙之于陸先生、戴先生之于戴笠、吳小姐之于胡蝶、王老闆之于黃金榮、小六之于露春蘭……時代大戲的争奪與紛擾，都随着那個時代的逝去，而煙消雲散了。
陸先生很會做人，一如當年青幫大佬杜月笙。大哥王老闆的小六沾花惹草，陸先生威逼利誘；電影皇後的丈夫在外偷腥，陸先生暗自支招；工人罷工惹怒上峰，陸先生疏通關系；戴先生想要納小妾，陸先生體面完成。欠下的人情，這是穩坐釣魚台的陸先生最大的資本。
...隻是，國難當頭，焉有完卵。當人情的體系随着家國分崩離析，陸先生出走香港、親人背叛、設計複仇、救下小六，一切的身不由己都是時代給的，屈辱與悲怆也隻有他自己能動。
野性難改的交際花小六，更像是上海灘中遊走于權貴、黑幫、資本之間的紐帶。現實中，交際花彌合各種利益的沖突與矛盾，電影裡，小六串聯了整部大戲的人和事。
...暧昧是一種天賦，有天賦的小六絕不是省油的燈，與陸先生眉來眼去，轉手就勾搭劇組的趙先生，懾于度部的淫威就範，卻有種享受其中的玩味。仿佛，風花雪月與暧昧關系，才是她用一生去追求的。
“融于中國、忠于日本”的度部，更像是對諸多曆史人物的雜合。就像在片中，度部踏着中日兩條船，卻始終不明不暗、不陰不陽，明面上，他是個模範丈夫、地道上海人，但暗地裡，他依然保留着一個日本的習慣于思維。
...作為一名卧底間諜，度部是痛苦的。人前的親情與融入壓抑了他的内心，人後的滅親與算計捆綁了他的手腳。在陸先生的差事中，度部殺了所有人，強奸了交際花小六，并把她帶回上海蹂躏三年，與其說是原始的獸性，不如說是“甯可當戰士也不想當間諜”的度部，以侵略者的姿态發洩兩面人的憋屈。
