從電影的名稱《神探蒲松齡》會聯想到蒲大師掐指能算，智慧過人，懂五行八卦，知天文地理，邏輯缜密，風流倜傥，簡直是神一樣的存在，迷倒萬千少女，折服城鄉老妪。探案如大唐狄仁傑般老練，功法比大宋提刑官還深厚，然而幻想終歸隻是幻想，看影片中演繹的故事就像吃一堆散落在餐盤襯紙上的薯條，能不能吃好取決于心情，滋味的優劣不言自明。

電影中多個奇奇怪怪的點，在拉低影片的品質線。

第一是豬妖，僅僅為了蹭豬年的生肖，創作組就整出一個毫無美感可言的豬妖，而且還讓豬妖對驢妹情有獨鐘。這哪是開腦洞，簡直就是給觀衆減肥的機會。千手的形象模仿了《銀河護衛隊》和《複仇者聯盟》中的樹人。大部分的卡通人物形象，隻能感慨自家做的太粗糙，較他國的水平不是十萬八千裡的差距。也有核心原因在于國内傳承的文化藝術并不善長卡通造型，更多的畫作集中在山水蟲鳥花馬。還有那個隻會“呦”的小妖，雖然是妖，但是不能讓她更可愛一點嗎？

第二，燕赤霞與甯采臣的标簽貼給一個人，完全破壞了我們對倩女幽魂凄美愛情的想象，也使故事成了互拉亂扯的電線。

第三，将燕赤霞定義為蛇妖，之後從小倩那裡收回受邪性玷染的妖丹，後來一條印象派的紅蛇稀裡糊塗産生，在攻擊場面和視角的推進中，好像能看到動畫《白蛇·緣起》的影子。

第四，村子場景設計中，也能看到和《白蛇·緣起》中相類似的後期制作。

第五，拜師也有拜一半的說法，成龍被稱呼為“師”，一場電影聽下來，總感覺像呼喚自己養的小寵物，或者大漢朝影視劇的那個“喏”字，省略的有些太任性。

第六，如果不是成龍掌旗撐腰，估計電影的評價更低。這部影片未能給成龍設計有看點的武打場面，好像就是為了在春節檔圈一次票房，觀衆看互毆對打過不過瘾根本不在電影制作者考慮的範圍内。

一個癡情的人，為了不讓心愛之人受苦，于是曆經磨難，苦苦追尋。但女子為了不讓愛人回到妖的世界，甘願承擔血染的妖丹帶來的苦痛，叮囑男人“好好做人”。人身難得，我們卻珍惜的不夠。愛情長久，卻有千萬的阻隔考驗。

掙脫鐵鍊捆綁的甯采臣入魔太突然。在當時的場景中，他自己應該欣慰，舍身給愛人做回人的機會，可是導演讓他成魔造一次影片的高潮結尾。成魔的甯采臣将本就坍塌的地獄攪的更亂。一聲愛人的呼喚，竟如此神奇，把他從魔性中拉了出來。本着舍棄小我，救護大衆的原則，女主提出要進入使她魂飛魄散區域。愛情的能量無比強大，促使甯采臣收攝魔心，他也追随小倩，雙雙進入解體散魂的地方，兩個人相擁慢慢消散。

影片結尾并沒有具體呈現出一對戀人的後續狀态，但是在蒲松齡桌上攤平的書中，倆人甜蜜牽手，你侬我侬。我們更願意相信他們會受到天上仙人的護佑眷顧，收回魂魄，造就幸福家庭。經曆過風風雨雨修成正果的愛情有人寫，生活中也有人經曆。看着别人的故事，我們對比自己，其實每個人都有權利設計和規劃情路，繪制一張清晰的地圖，陪愛人一起找尋幸福的寶物。擇一人，終一生，有苦有甜，皆是非凡滋味。

（2019年5月15日，周三，多雲）