談到清宮劇，最早是在十二歲那年，被《甄嬛傳》吸引，很奇怪，不管是劇情、人物、場景、道具，都吸引着我，以至于反複看了十幾遍。同樣我也關注了今年熱播的《如懿傳》，即使我隻看了一半，但最大的收獲就是發現了周迅這個優秀的演員（眼神戲份很重）。好的作品深深吸引了我。
畢竟兩大清宮劇的熱度都很高，且《如懿傳》又是《甄嬛傳》的續傳，所以觀衆很自然的就會把它們進行比較，但我并不想單純的做比較，而是想理性的分析。
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《甄嬛傳》基本劇情我認為可分為三段，第一，莞莞和四郎的甜蜜愛情；第二，甄嬛在淩雲峰上當尼姑的經曆與及和王爺相愛的過程；第三，熹貴妃的報仇之路。由于我特别喜歡這部劇，所以連小說我都稍有了解。作家流潋紫在小說中，就是以花來暗示人物的性格和命運。
最近重看了《甄嬛傳》，有一幕是甄嬛最後對死去的皇上說：“四郎，那夜倚梅園中，你說你是果郡王，也許從一開始就注定是錯的。”
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12歲那年我還無法理解這句話，現在覺得可以這樣解釋：如果當初他承認自己是皇上，甄嬛就會因為害怕宮中鬥争和忌憚君臣禮節而不會與他留情，更不會有接下來發生的事。作者心思缜密，錯綜複雜的人物關系下故事情節依然有頭有理、邏輯清晰、環環相扣。由此可見“天後作家”的稱号不是浪得虛名的。
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《如懿傳》的劇情在我看來有兩處轉折，首先是如懿第一次被關入冷宮，第二是如懿當上中宮（皇後）。女主如懿的感情路線和甄嬛的不同之處在于如懿一生隻愛弘曆，即使面對皇上的改變她早已心灰意冷，但卻選擇在懷念年輕時青櫻和弘曆美好純潔的愛情中死去。同為流潋紫筆下的清宮女主，兩者向往的都是純潔美好的愛情，這與争權奪勢，愛慕虛榮的後宮嫔妃們不同。後宮女子悲慘的愛情和波瀾壯闊的經曆讓人歎為觀止。
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談論劇情完後，就到了我最喜歡的話題——演員的演技。兩位大女主孫俪和周迅都是我的偶像，如果說《甄嬛傳》中孫俪的演繹是色彩分明、感情飽滿，有節制的外放，《如懿傳》周迅的表演就如靜水深流般，波瀾起伏的情緒都隐埋在心裡，收斂的演技，卻依然能讓觀衆感觸到人物的情緒。
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在上一彈我說眼神是演員表情達意最好的通道，這句話就完美體現在她倆身上。孫俪的眼睛又大又美，甄嬛的許多哭戲她都拿捏得當，每次都給人不同的感覺：有了解到帝王真正的心思後心灰無望、惆怅的哭，有好姐姐沈眉莊死後痛心的嚎啕大哭，有果郡王死後悲痛欲裂、絕望的哭。而如懿的哭戲，周迅選擇的是讓眼淚默默流下，但從她的眼神中同樣能讀出人物的心緒，特别是在那場被身邊的侍女阿箬陷害時的戲，面對淚流滿面、楚楚可憐，内心卻如蛇蠍般歹毒的陪嫁丫鬟，如懿的表情先是震驚，然後憤怒，最後慢慢變成失望和痛心。全程周迅的面部表情變化并非很大，全靠眼神在表達内心情感。和她搭過對手的演員們都一緻覺得周迅的眼神殺傷力很強大，我覺得她有靈性的眼眸後面是半個人間。
雍正（四郎）的扮演者陳建斌是個資深演員，表演不落痕迹，渾然天成。通俗的講就是看到他就覺得是個皇帝，而不是演員。相比之下，乾隆（弘曆）的扮演者霍建華就有不少瑕疵，時不時就讓我出戲。我特别想贊揚兩部劇的配角們，宮女、侍衛、太醫和太監們的表演真令人叫絕，角色定位相當準确，甚至碾壓一些嫔妃們的扮演者。尤其是當老戲骨飾演太監時，你越咬牙切齒，越覺得他們面目可憎，越是在網上辱罵他們，越說明演員們的功底之深厚，我非常欣賞他們。正是連配角的演技都如此高超，所以兩部劇才被人們啧啧稱贊。尤其是《甄嬛傳》，豆瓣評分高達9.0，穩坐電視劇之“皇座”。
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談到影視，近些年各類影視作品層出不窮，魚龍混雜，好壞參半。而且現在的電視劇女主人設年齡偏年輕，所以30+40+的女演員們頻頻出演宮劇的原因不僅是想像孫俪那樣大紅一把，還是因為宮劇女主的年齡跨度大，大齡女演員可以駕馭。于是我們看到楊蓉在《我就是演員》節目中說：各位編劇、導演們，請給偏大齡的女演員們一些機會，真的。
還有近幾日某些影視明星、公司遭到打壓……所以用一個字概括影視圈現狀就是“亂”。有位著名導演曾說到，這其實影視行業的發展趨勢，中國影視市場發展到一定程度就會避免不了出現影視作品極其商業化的狀況。
在《金星秀》中金星曾說過：演員拼到最後的是其自身的文化底蘊。所以一個演員想要長久立足在影壇視壇上，就應該豐富自己的内心，提高自身的演技，而不是靠顔值和炒作，得到一時的利益和名聲。
——江子戲執筆
