...‘歲月靜好’這個詞在互聯網上泛濫的時候，另一句話也開始流行，‘哪有什麼歲月靜好 不過是有人替你負重前行’，雖然有些文绉绉的堆砌感，但後者用現實性對前者的浪漫性做出了注釋。在我們的生活中，的确有那麼一群負重前行的人，24小時電話待命，刻苦鑽研技能，犧牲自己和家人相處的時間，用自己的汗水和激情努力保障着大衆的安全，比如醫生，比如警察，比如火警……這些都是職業使命感大過個人生活的職業，而背負着大衆的期許和職業賦予的崇高使命，注定使他們無法輕浮的跳躍，而是在責任感之下穩健地走好每一步。《緊急救援》這部電影，講的就是背負着生的希望的救援人員。
在這部電影之前，很少有人了解救撈人員這個群體。在這部電影拍攝之前，交通運輸部救助飛行隊，全國隻有三百多個從業者，截至目前，也隻有不足600人。數量之少，正說明了這個職業的要求之高。在電影中，我們可以看到，救撈隊員每天都要進行嚴苛的體能訓練:負重跑、伸拉練習、在冰水裡挑戰體能極限、在缺氧狀态下開鎖……救撈人員不僅要有強健的體魄，還要有堅韌的意志，以及出色的分析能力和操作能力，這樣高的要求，說是萬裡挑一也不為過，而這群精英之中的精英，他們的口号卻是‘把生的希望送給别人，把死的危險留給自己’。這群人，奔波在最危險的地方，救助的對象是施工人員、貨車司機、旅客、異國船員這樣的普通人，在他們眼裡，沒有貧窮和富貴，沒有國籍，隻有對生命的敬畏和樸素的職業道德，他們是真正的守護者。在日趨功利化的社會裡，這樣默默奉獻的人值得被挖掘，正是有了這些把他人安危放在第一位的人，才有了普羅大衆的靜好與安甯。就這個題材而言，電影的格調就和普通動作片有了差距。
...林超賢導演，大家都很熟悉，作為知名的動作片導演，他嘗試過多種題材，也深谙暴力美學的精髓，幾乎每隔幾年，都有不俗的作品。從早期《野獸刑警》《G4特工》這樣善惡對決的警匪片，到《線人》《證人》這樣以邊緣人物為主角的挖掘人性的灰色題材，再到近年來的《湄公河行動》和《紅海行動》這樣地域邊緣化放的，以異國為背景，用密集槍戰、遊艇追逐、坦克等重型武器的激戰，在形式呈現上視線的暴力升級動作片。在動作片的範疇内，林導一直在摸索和突破。
《緊急救援》延續了林導一貫的風格，視覺呈現上客觀冷靜，追求真實感。蛛網般的井架聳立在紅色背景下，人如同被死神捕獲的獵物；充斥着無數管道、罐體，鋼筋鐵絲網的艙底。空間被重疊、切割，變得細碎而逼仄，環境被放大，人變得渺小，電影中救援人員一次次從狹窄的縫隙裡穿過，生機如蛛絲細微，人的生存空間被壓縮到最小，再加上熊熊火焰的威脅，随時會發生爆炸的危險設定，視覺構造上空間的壓抑和場景設定上時間的緊迫，共同制造成強烈的刺激，迅速使觀衆帶入緊張焦慮的情緒裡，實現了共情。用幾何線條把畫面切割，使用各種道具堆砌空間，形成封閉式的‘絕地’，是林超賢在動作片裡的一貫手法，通過層層鋪墊，濃重的壓抑絕望和锲而不舍的個人意志，到高潮的爆發時這種二元式的對立使電影的戲劇張力達到了頂點。
...與《湄公河行動》《紅海行動》有所不同的是，《緊急救援》中除了快節奏的晃動鏡頭，也增加了慢節奏的升格鏡頭，更添加了大量象征性的畫面，比如父子二人睡覺時如出一轍的姿勢，飛機模型上童真的全家福畫像，以及泳池裡的窒息和破水畫面，這些都給電影增添了柔的氣質，中和了緊張感。行動二部曲講的是一個事件，《緊急救援》講的是一段人生；行動二部曲裡運用了大量的紅色調和黃色調，紅色是血腥，黃色是焦慮，《緊急救援》中運用了大量的白色和藍色，白色是聖潔，藍色是甯靜。在荷爾蒙爆炸的場景之中，圍繞着男主角高謙的生活，細緻地穿插了情感叙事，高謙對兒子的愧疚和疼愛，趙呈和女友上演的歡喜冤家，高謙和趙呈之間深厚的兄弟情，以及高謙和女機長之間友達以上戀人未滿的暧昧感情……這些或舒緩，或搞笑的片段，使得觀衆更加深入救撈人員的生活，在他們看似無所不能的‘神’的外殼下，有着柔軟的和常人一樣的困惑和甜蜜:高謙從死神手裡搶回了無數人命，卻救不了妻子，也幫不了兒子；趙呈穿上隊服就是拼命三郎，脫了隊服卻是個耙耳朵，對面女友買的進口婚紗隻能暗地肉疼；有着深厚經驗的前任機長，在高謙不計後果的危險救撈後遞上了辭呈，他也會害怕，而恐懼一旦來臨就再難驅逐，所以他選擇了放棄……這些‘人’的弱點‘人’的喜憂讓救撈隊員們脫下制服，露出他們棱角分明的臉。
...辛芷蕾飾演的女機長，是電影中忽視不了的亮點。以往這種硬漢電影中，女性角色大多扁平化，淪為男性角色可有可無的陪襯。比如《紅海行動》中的平頭女兵，過于強調軍人氣質後，隻突出了這一屬性，雖然有感情戲，但對劇情推動不大。
《緊急救援》中，對女主角的塑造比較用心，出場就是她駕駛着直升機，用綁在直升機上的鐵杆在層層鐵圈内取直徑為幾厘米的目标物，這個出場很驚豔，氣場強大專業過硬的女機長形象一下就建立了。男女主初次接觸，她和高謙之間的争論，進一步說明了她性格中的堅忍和自信，到沙灘聚會的那一場戲，這個角色展現了專業之外的另一面，披散頭發玩樂隊的她充滿了張揚的魅力，一樣的驚豔耀眼，後面她漸漸進入高謙的家庭，與父子倆的互動中的溫柔，人物變得更加立體起來。值得說道的是，女主人設一直沒崩，沒有在感情戲中變得戀愛腦，影片高潮時，高謙在救撈行動中陷入危機，面臨生死離别的關口，她流着淚申請去營救，遭遇上級的理智拒絕後，選擇執行命令，而不是沖動的為愛情不顧一切。銀幕上，她那張強忍着悲痛的臉，明明未施鉛華，卻極美，極動人。
利己還是利他？這是人性中永恒的掙紮。一方面是本能反應，是生存之道烙在人類基因中的深刻印記；一方面是道德升華，是把有限生命中投身于整體人類的情感升華。選擇前者，是人之常情，隻要沒侵犯他人利益，沒人會苛責；選擇後者，是超越個體局限，實現了尼采的‘超人’理念。當我們懷着理想和信念時，能進入忘我的狀态，為實現個人的成就感竭盡全力，可是當理想和家人出現沖突時，情感的拉鋸下，兩難局面就出現了。趙呈的意外使高謙自責，從來笃定的他開始懷疑自己，而兒子在夢中的哭喊更加深了恐懼，如同老機長一樣，他也陷入了職業困境。救了别人，可能自己就再也回不來，他隻剩下兒子這個親人，是好好陪伴他做個好父親，還是讓兒子和自己一樣飽受恐懼的煎熬，這個選擇很好做。有時候，我們以為自己離開了，事實卻會告訴我們，那長久的經曆已經烙入了我們的生活，人雖離開了，心卻沒離開，過去依然在時時牽扯着我們的心。消除恐懼的唯一方法，不是逃避，逃避并不能解決真正的問題，往往而是帶着傷痛去面對，才能真正甩掉這個跗骨之蛆。
There is only one heroism in the world: to see the world as it is and to love it.真正的英雄，不是完美無瑕的偶像，他們會失敗，心底會有遺憾，身上會帶着傷口，甚至有時候看起來并不強大，但他們的偉大之處在于看清了生活的本質，經過了挫敗和懷疑，親曆死亡恐懼在内心的掙紮之後，依然能昂首挺胸，收拾行囊朝着威脅他的敵人出發。隻有戰勝恐懼，戰勝自己，戰勝生活的人，才配的上英雄的稱号，雖然并無人為他們頒發勳章，大多數時候他們也收不到崇拜和追捧，但他們會度過每一個睡夢的香甜，感動每一個黎明的美麗，他們才是真正意義上‘生活’的人。
首發于公衆号:不談情隻YY
