曾問過身邊上海、杭州的朋友家裡老人看不看昆曲，結果異口同聲說“看越劇”。想起在北京時，姥姥也喜看越劇紅樓夢。曆史并不漫長的越劇何以擁有如此廣闊的号召力呢，看了此片或有所悟。流暢如話的唱，平實而又不俚俗的詞，加上一衆粉妝玉砌的女孩子，使越劇比京、昆多了人間煙火，又比河北梆子之類的高古蒼涼之音多了缱绻與精緻。這故事的每個組成部分其實都很俗套，忠孝與奸猾、富貴與貧賤、相守與背棄……事事流轉，但對立永遠泾渭分明，秩序總會在萬民期待中回歸。然而在看似圓滿的結局裡，大姐是一個例外。二姐夫婦壞到一處，也算夫唱婦随，其他幾對更是甜蜜，隻有與夫“劃清界限”的大姐在拜壽時似有一絲悲戚，這一點點悲劇的矛盾性就是“戲”與“人生”的臨界點吧。
戲裡的那些女孩子不愧是千裡挑一的“小百花”啊，個個都美，且美得不雷同。女小生是各年齡階層女戲迷的心頭好，因為她們可以演出男子的一切優點，身上卻絕無猥瑣油膩——女小生的襟袍裡藏着女性的一個夢。茅威濤飾演的鄒士龍把倒卧雪地的翠雲（何賽飛飾）背回家，翠雲醒來後驚慌下床躲避，孱弱不堪的站立不住，鄒士龍想扶又不敢扶，伸出的雙手到底收了回去，在她要暈倒的一瞬間，他趕緊彎腰用後背接住了她。那種細膩微妙的戲情比現在的偶像劇動人得多。
此去經年，當初青春正好的她們有的轉入影視劇，有的遠走異國他鄉，實有“三春去後諸芳盡”的意味。可是，在紀念小百花20周年的紀錄片裡，我們看到早已各奔東西的她們重聚一堂，再一次為劇團、為越劇、為逝去的青春“拜壽”，怎不令人感慨呢。何賽飛早已是著名影視演員，茅威濤成了小百花劇團的團長。她們依然圍着一把椅子排練那個經典場景。何賽飛嬌嬌弱弱的跌坐椅上，突然驚叫一聲，原來那椅子腿是瘸的，搖搖欲倒。排練場裡頓時笑聲一片。有些東西仿佛回來了，也可能從未走遠。
