...哈喽！我是言失，大家周末愉快~
這周呢，我們不聊影評，我想和大家來談一談熒幕上的女性形象。
...為什麼我們要來說電影、電視劇當中的女性形象呢？這些女性形象有什麼問題呢？
原因是一篇關于柏林影後詠梅的采訪報導擊中了我。
· 正 · 文 · 來 · 啦 ·
詠梅是誰？
...和王安石那首《詠梅》有所關聯的便是，影後詠梅的命運如同詩中的那句“望塵俗眼那知此，隻買夭桃豔杏哉”一樣超凡脫俗卻不被世人發掘。
...從1995年進入影視行業，到2017年出演第一個電影女主角，詠梅用了22年。
...為什麼她這麼多年一直不“紅”呢？
詠梅天生與世無争的性格是一方面，更重要的原因是沒有适合的角色。
詠梅在采訪時曾說過這樣一件事：
“昨天收到一條短信，片方希望我出演一位科學家的妻子。在許多人心裡，我就是這種類型的女演員，賢妻良母，知書達理。如果有機會能颠覆掉這個形象，我不拒絕，但是沒有的話，我也無可奈何。”
“對于現在中生代女演員的狀況，我很憤怒。她們形象都很好，人生閱曆又豐富，又會表達，可市場上給我們的機會太少了。究其原因，還是一個審美問題。很多觀衆不願意看一個很美的中年女性，他看不懂，隻看年輕漂亮。審美問題背後，其實是教育問題。”
“别人總拿梅麗爾·斯特裡普，朱莉安·摩爾舉例子，但國外對中年女性很包容。在中國太難了，你努着勁兒拍也未必有人看。你隻能去演一些沒有缺點的、優秀的、可以立牌坊的貞潔烈女，具有犧牲精神的女性。為什麼老讓我演科學家的妻子，而不是女性科學家？可大衆審美如此，我演知識女性、科學家，又有幾個人看？”
“這事不是一下子能解決的。所以，我們現在隻能憤怒。”
這些話可謂是一語中的，既道出了現如今中生代女演員的無奈，又說出了現如今影視行業商業導向的現實問題。
...
中生代女演員所面臨的危機，反映出當今社會上中年婦女所遭受的歧視。
人們更願意去看那些“甜蜜蜜”的青春戀愛劇，又有多少人會想看關于中年婦女事業婚姻的焦慮劇呢？
畢竟許多人的生活已經是一團糟了，又何必再在電影、電視劇中重溫一遍。
但中年婦女的形象在影視劇中一直都是片面的、單一的，永遠不被重視。
印象裡，影視劇中有關中年婦女的劇情從來就隻有家長裡短，不是犧牲奉獻，就是尖酸刻薄。
極端的諸如《娘道》，把中年女性形象塑造成了“甯願死也要生出兒子”的愚昧封建代表，仿佛那個時代的婦女都是如此地發揚“婦德精神”。
...正如詠梅所說，為什麼正面的女性角色就一定得被貼上“賢良淑德”的标簽，為什麼電影裡隻能出現“科學家的妻子”，而不能有不談戀愛的“女科學家”？
...不止是中年婦女的形象被貼标簽，影視劇中的女性角色一直都擺脫不了戀愛劇情線的束縛。
校園青春劇要戀愛，職場勵志劇也要戀愛，就連醫療劇也要在救護病患之餘談個戀愛，仿佛影視劇中女性角色的作用就是觸發“甜甜”的戀愛劇情。
...再看看一些打着“女性奮鬥”“女性自我成長”旗号的都市情感劇，女性雖然是主角，但卻隻有在遇到男主之後，才會顯現出所謂的“主角光環”，之後在男主的幫助下，一路“升級打怪”，走向人生巅峰······
這樣的影視作品無疑是在“挂羊頭賣狗肉”，變相地誤導大衆“戀愛婚姻才是女孩的人生巅峰”。
...中國的影視劇不能隻停留在上個世紀的性别意識狀态裡，而應緊跟當代女性主義發展的腳步。
...畢竟我們更想看到的是傳播女性意識的《淑女的品格》，而不是灌輸“婦德精神”的《娘道》。
...我是言失，一個不專業的影評人~
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