星期五言：阿爾卑斯山上，天空湛藍，河水清澈，一個8歲的小姑娘和她的朋友們、山羊們在歡快嬉戲…這樣的描述就像是一幅天堂的風景畫，這就是最近在國内熱映的電影《海蒂和爺爺》。
...文：大土豆
編輯：槐樹花
圖片：網絡
這部童話故事般的電影，一經上映便引起了熱議，豆瓣電影評分高達9.1分。很多觀衆都被美如畫的阿爾卑斯山所迷住，被一個孩子和一個老人的故事所迷住，甚至被一個孩子的純與真，善與美感動得淚如雨下……殊不知，這個故事已經也在西方也火了一百多年，感動了數代人。
《海蒂和爺爺》改編自瑞士著名兒童文學家約翰娜·斯比麗的小說《海蒂》。這位兒童文學家出生1827年，她來自瑞士的鄉下，父親是一名醫生，母親是一名詩人。她從小接受好的教育，母親的多情浪漫，父親的嚴謹求真，給予她寫作的天分和靈感。《海蒂》是她在十九世末創作的一部兒童文學經典，作品一經出版，便多次被改編成影視劇和話劇，一次次被搬上熒幕和舞台。
...1937年美國出品改編的《海蒂》，由埃蘭·德萬執導，秀蘭鄧波主演，一度成為經典兒童片。1974年左右，日本開始出現電視動畫劇集，這時候高畑勳和宮崎駿共同合作，改編了這部著名的兒童文學作品，并命名為《阿爾卑斯山的少女》。動畫共52集，成為了流傳的經典動畫片。這些改編，讓海蒂和爺爺的故事，不斷的流傳，在西方，在東方，在全世界影響着、感動着一代又一代人。
...那為何，這個故事如此經典？《海蒂和爺爺》為何能夠跨越中西文化的阻礙，跨越成人和兒童的代溝，讓大家感到溫暖和清新呢？
我認為是故事的叙事藝術。
「 反“灰姑娘”的叙事，讓觀衆耳目一新」
電影《海蒂和爺爺》改編自小說，整個故事的叙事方式也和小說幾乎一樣。我們知道，在整個小說叙事理論發展中，形成了很多小說的故事原型，像“灰姑娘叙事”就是一個典型的原型。“灰姑娘”的故事，經過百年的流傳，已經家喻戶曉。故事是一個貧困被人瞧不起的灰姑娘，善良而美麗，但她一直得到不公正的對待。偶然一次，因為她的善良得到了一雙水晶鞋，可以和王子跳舞……這是一個童話故事。但是，這個童話故事，在幾百年的小說叙事技巧中，不斷地被運用。很多作家都不自覺或者自覺的運用這種故事原型。一個窮困潦倒但正直善良的人，得到了貴人的垂青，實現了夢想。
...▲《灰姑娘》的故事
比如《簡愛》也有灰姑娘原型的影子。好萊塢的電影中，更是數不勝數，平民英雄的故事，也有着“灰姑娘”的故事原型。就像是《蜘蛛俠》甚至《黑客帝國》也有這個原型的影子。星爺的電影，大多關乎屌絲逆襲這些故事，都有着灰姑娘的叙事原型的影子。
...▲《黑客帝國》劇照，一個現實生活中的碼農與另外一個世界的救世主身份的質變
而《海蒂和爺爺》不同，海蒂來自鄉村，被姨媽認為是拖油瓶，剛開始也被爺爺嫌棄。但是姨媽為她在法蘭克福找到了一戶貴族人家，這家人善良，并且喜歡海蒂的天真活潑，把她當作“貴族小姐”培養，這是海蒂的"水晶鞋"。
...可是，故事并沒有朝着海蒂最後成為一個貴族小姐，回到老家把爺爺接到城裡享受富貴生活的方向發展。而是，海蒂日夜思念着阿爾比斯山，思念着小木屋，思念着睡在幹草上和爺爺，和彼得相依為命的日子。
...海蒂拒絕了“水晶鞋”，海蒂想要自由的阿爾卑斯山的生活。她想回到“灰姑娘”的生活狀态，并且清晰而明确的認識到，隻有在那裡，她才能快樂。
...于是，在克拉拉的奶奶和家庭醫生的勸說下，在克拉拉父親最終考慮後，将小海蒂送到了原本屬于她的阿爾卑斯山。她到了爺爺得小屋前，第一件事就是脫掉了都市的衣服，飛奔到自然的懷抱。
...這是“反灰姑娘叙事”的方式，是“貧困的人并不需要成為英雄或者公主也能快樂的故事。”。所有的童話，幾乎都是醜小鴨可以變成白天鵝，但是這個故事是醜小鴨喜歡自己的池塘，不願意變成天鵝。
...或許這個故事的反類型，讓大家耳目一新。很多讀者都是不自覺得或者潛意識得進行對故事的感知。他們不知道為什麼，隻知道這個故事很新穎。
「“遊戲通關”式的情節設置，善良和純真是她唯一的武器」
對觀衆來說，這是海蒂放棄了大城市的富貴生活，要在阿爾卑斯山上和爺爺相依為命的故事。而對于小海蒂來說，整個故事是一個個的闖關，她面對的是生活展現在一個父母雙亡的8歲小女孩的一個個難關，而幫助她闖關的武器，隻有善良和純真。
...“遊戲闖關式”的電影叙事，也是很多好萊塢電影的慣用手法，并且屢試不爽。我們看電影的時候，隻是覺得酣暢淋漓，并未察覺出這是一種講故事的套路。比如《盜夢空間》，諾蘭就用了闖關式的設置技巧，在夢境破解中，不斷增加闖關的難度。還有典型的《碟中諜》系列等。這些電影在講述故事的時候，在情節點的設置上參考了“遊戲闖關”的模式。
而在《海蒂和爺爺》中，小海蒂面對的“難關”一個又一個：
故事的開頭，她就遇到了第一個難關，如何與孤僻的爺爺相處。
海蒂的姨媽因為找到了一份工作而不能帶着海蒂一起生活，就把她丢給住在阿爾卑斯山上孤僻而倔強的爺爺。爺爺與山下村裡的人不說話，不來往。看到海蒂，他一口拒絕了收留孩子。姨媽隻好丢下海蒂就跑了。海蒂面對的是如何讓爺爺接受她。
...小海蒂什麼都沒有做，隻是自然的接受生活，并發現生活的美好。類似于老子說的“無為而治”。第一晚她住在羊圈裡，抱着山羊安然地睡着了，沒有抱怨爺爺的冷酷，而是默默得接受。她為能睡到爺爺閣樓得稻草上而開心不已，為能和彼得到山裡放羊而開心大笑。
...爺爺被海蒂的純真、善良所感動。當海蒂第一次抱住爺爺得時候，能感到爺爺那一刻的感動，甚至喉嚨有些哽咽，或許好多年都沒人和這個孤獨得老人擁抱了。
...生活并不是一直美好，對于童話故事中的海蒂也一樣。爺爺不讓海蒂去上學，姨媽正好借此事情，把她騙走給貴族小姐做了伴童。海蒂被姨媽騙到了城市裡，關在一個大房子裡，可能一輩子也回不到爺爺的身邊了。
這是海蒂面臨的第二個難關。她怎麼從城市回到爺爺的身邊？
這一次她依然沒有任何能力去改變自己的境遇，她被姨媽賣到了貴族的家庭，如果主人家不同意，她是不能回到阿爾卑斯山的。她在這個大房子裡，隻是一個無依無靠的孩子。而克拉拉雖然擁有仆人和管家，但是她整天被關在房間，沒有夥伴，不能走出房間，她在内心依然是一個孤獨的孩子。
...海蒂怎麼面對呢，她沒有故意表現搗亂，讓主人把她趕走，她不會這麼做。因為她是一個沒有污染的孩子，她喜歡克拉拉又思念爺爺和彼得。她左右為難，這是一個善良孩子的最真的想法。她不忍心離開克拉拉，讓隻能坐在輪椅上的朋友孤獨在這個大房子裡，但是她的胸口悶，她思念阿爾比斯山上的一切，因為自己的善良，她的思念讓自己“病入膏肓”。
可能就是因為這樣的善良，感動了克拉拉的奶奶和父親，決定把她送到大山裡，享受自由自在的生活。
...海蒂終于回到了家，但是她又面臨了一個難題，她思念着克拉拉。她離開的時候，克拉拉沒有和她送别，她擔心克拉拉孤獨……善良的海蒂開始覺得愧疚。她不斷給克拉拉寫信，請求她能夠到山裡和她一起玩耍。
...這是海蒂唯一一次主動去解決問題，憑借自己的能力——書寫，去表達對克拉拉的思念，希望她能到阿爾卑斯山來。
這三個難關，構成了整個故事的發展脈絡。這樣的難關設置，不會讓觀衆感到疲倦，也不會讓觀衆輕而易舉猜到結局，而是不斷地展現新鮮感，給予觀衆一種新穎的刺激。這是電影講故事的技巧，也是一種屢試不爽的方式。所以我們在觀看《海蒂和爺爺》的時候，不斷被設置的情節點吸引着，不忍心錯過每一個鏡頭。
...海蒂闖過了這三個關口，卻拯救了三個人，一個是孤獨的爺爺，一個是孤獨的克拉拉，還有一個是孤獨的自己。
在克服了這三個困難以後，海蒂的善良也輻射到了周圍的其他人。比如克拉拉的父親，他懂得了陪伴孩子的重要性，比如彼得，她教會彼得體諒他人……所以，對别人出于真誠的愛，可以對抗孤獨。
「電影核心：孩子的本性就是最大的力量」
上帝說，隻有孩子才能進入天堂。
老子說，複歸于嬰。
無論東方或者西方，對于孩子般的本性都有崇高的向往。
在前面，我們講了太多的技巧，但是最重要的故事的核心不能忽略：讓我們一直流淚的是海蒂的善良，是海蒂對任何事，任何人都有一種坦然的态度。是海蒂對待大自然的态度，是一個孩子的天然本性。
...這樣的本性，對成年人來說是難能可貴的，因為成人的世界裡隻有江湖，再也沒有了山水。而沒有被世俗污染的孩子的世界是事物原本的樣子。
我國著名的詩人陶淵明說：性本愛丘山，誤落塵網中，一去三十年……成年人的靈魂深處都有一個柔軟的地方，是與童年相連的自然生活，這或許就是大人們看海蒂的時候，會淚如雨下的原因吧。
...所以，無論在滾滾紅塵如何摸爬滾打，不要忘記自己内心的“小海蒂”，去不斷擁有精神上的追求，做一個真實而自然，善良而溫柔的人，這是活着的快樂的法則之一。
...▲這個轉身的鏡頭應該是緻敬《四百擊》吧
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