最近于正的《延禧攻略》應該算是當下最熱門的電視劇。以至于我可以不看電視劇就可以在各大平台上追完每一集的劇情。
但對于我來說，最為經典的宮鬥劇莫過于《金枝欲孽》和《甄嬛傳》，一個是宮鬥劇的鼻祖，一個以其考究的服裝台詞成為了宮鬥劇難以超越的經典。
...我可以很坦誠地說，隻有這樣的經典才值得我們去回看和回味。
看《金枝欲孽》的時候，我第一次了解到原來古代的深宮生活是這般如履薄冰膽戰心驚。而那些能在明槍暗箭的荊棘中活下來的隻能是那些真正有才情有計謀的女子。爾淳和安茜無疑是其中的佼佼者。
《金枝欲孽》中的清宮有三宮六院七十二妃，各種各樣的嫔妃都有。相似的生活，相似的目标，但各自的動機卻不盡相同。有人為滔天權勢，有人為潑天富貴，而爾淳和安茜卻不是。
...她們一個為報恩，一個為報仇。
在我看來，她們兩個人很像，本性淡泊名利、向往平淡自由，若是按照自己的意願，她們絕對不會利用自己的聰慧和計謀算計他人。但兩人之中，爾淳更加令人心疼。
...董佳爾淳。
論容資相貌，宮廷儀态，在人前，她克己隐忍，從不失優雅得體，端莊大方。你幾乎看不到她放肆大笑或者嚎啕大哭。
論聰明才智，謀劃算計。她可以在山雨欲來風滿樓的時候靜觀其變，也可以在風起雲湧中為自己掙得一席之地，可以在機關算盡時不動聲色，也可以在爾虞我詐中不落下風。
這樣一個看似完美的她，卻有着别人無法感同身受的落寞悲涼。因為從始至終，她都是孤獨的一個人。不像玉瑩有生死相随的孫白楊，安茜有願意為她付出生命的孔武和小祿子，連失勢的如妃都有人陪伴安慰。而爾淳自沅琪和淑甯相繼離去後，便無人可以依靠慰藉。即便有意氣相投的福雅，福雅也無法告訴她真相。偌大的皇宮中，她從來都是一個人披荊斬棘。
真正的她并不如表現出來的那般疏離冷漠，她其實比誰都重視感情、珍惜感情。
自小就經曆人間冷暖和生離死别，讓她對于别人一絲一毫的感情都銘記于心，對别人一點一滴的恩惠都想報答。把感情看得太重的她，注定無法真正地為自己而活。
所以——
她會在失去元琪的時候會難以自持地痛哭，也會在設計淑甯後倚柱苦笑，妄圖通過寒食散麻醉自己。
她會為了報恩不顧以身犯險。就算再不喜歡宮中的勾心鬥角，卻隻能在午夜黯然神傷的時候自我安慰，“無論多難，我都一定熬得過”。
...面對出于同情而關心她的孫白楊，她太過看重自己的責任，也太明白任性的後果，所以為孫白楊的的前途、安危考慮，她亦不會要求太多，更無法做到玉瑩那般無所顧忌。滿腔愛意無處安放的她，隻能無限哀傷地自問：“若然我不是皇上的女人，他會喜歡我嗎？”
可是這種壓制太久的感情總有需要宣洩的時候，所以當她知道孫白楊喜歡玉瑩時才會那般瘋狂地報複玉瑩。一半絕望一半嫉妒，吞噬折磨着她。直到暢音閣的設計，她才明白自己所做的一切都隻是徒勞，她已經輸了，徹徹底底。自那開始，她即便心有不甘，卻也不再期待什麼。
她明白紫禁城裡容不下她的私心與喜歡，為了能在漫長的歲月中繼續喜歡，她隻好把自己的心意再次埋藏。福雅不忍心自己的妹妹就這樣在宮裡空耗一生，她決定為爾淳編織了一個美好的夢，用自己的生命讓她去向往讓她去希望。
...離宮前的動蕩改變了所有人的命運。這原本應該帶給她最大希望的轉折點卻留給她無限的痛苦。當孫白楊不顧她的勸阻，義無反顧地回去找玉瑩時，爾淳絕望了。她隻能黯然道：“以後沒有誰再值得我流淚”。能說出這樣的話，這背後是多大的絕望與悲涼。漫無目地在宮中行走，她突然不知道自己以後會怎樣，沒有了福雅，也沒有了孫白楊，她便不再那麼在意自己的生死了。安茜找到了她，喚醒了她最後一絲希望。但安茜卻被流矢射中。離宮的路上，她不顧以前與安茜之間的恩怨算計，隻是苦苦地哀求安茜不要丢下她。因為，她真的沒有任何人能陪伴，沒有親人，沒有愛人，連以前的敵人都棄她而去。
...對她來說，雖然逃出了皇宮，卻失去了所有。她再次變回那個孤苦無依的董佳爾淳，而她再也無法真正地為自己而活，因為她背負的太多。或許，在她看來，若當時頂罪救了孫白楊才是最好的結局，這樣就解脫了。
死亡并不痛苦，痛苦的是帶着絕望活着。
