武漢封城第15天。
說起這座城市，我們的印象中隻剩下疫區，和每天增長的數字。
無人不懷念它熱氣騰騰的模樣。
你或許沒去過。
但别忘了有電影。
今天，Sir想總結一下電影裡的武漢，為的就是負重前行的人，心裡不止有上火的焦慮，擔憂的苦澀，還能有些許往昔的甘甜和濕潤。
01
早餐之都
當麥太帶着麥兜踏上江城的第一句話是：武漢，終于到了武漢，這片藏龍卧虎的土地！
卧虎藏龍的，首先是吃。
武漢，您孕育了熱幹面和鴨脖子
...香港“食神”蔡瀾曾說：
處處的早餐文化，因生活優裕而處于消失之中，武漢的街頭巷尾還在賣，我将冠上“早餐之都”
武漢的小吃，差不多一個月每天早上都不重樣，物美價廉。
糯米包油條、面窩、煎包、豆皮、湯包、燒麥、糊湯粉、糯米雞、圓豆泡糯米、歡喜坨、雞冠餃、重油燒梅、蛋酒……
花一點點錢，就能吃飽吃美。
疫情期間，Sir就看到有熱心的市民給奮戰在一線的醫護人員送熱幹面，不落湯兒，吃起來除了香，保證熱量攝取，關鍵還有一個“優勢”就是快。
在過往的平常日子裡，無論漢正街還是江漢路抑或司門口，都能看到漂亮的小姑娘端起紙碗，裡面裝着冒着熱氣的熱幹面，還能根據自己的口味，多加辣子、榨菜或者加荷包蛋、牛肉等等。
她們邊逛街邊吃，邊坐公車邊吃。
絕技居然是從不會跌落紙碗，或者把芝麻醬汁滴在衣服上，三下兩下，一碗面就吃進肚子裡，利爽。
絲毫不耽誤與這個城市的親密接觸。
就是這樣風風火火，連吃也在路上，一刻也不願停歇。
02
漢正街的女人
最近一次在銀幕上出現的武漢人形象，是《隻有芸知道》裡，徐帆扮演的房東太太。
移民新西蘭了，還是改不了一口武漢話。
徐帆是土生土長的武漢人，說得正。
...最近一部在武漢取景的電影是《南方車站的聚會》。
被魔幻濾鏡“改造”過，盡管男女主角胡歌、桂綸鎂說着“武漢話”，但武漢隻是光怪陸離的一個背景。
...他們演得挺好。
但對于武漢，始終缺了一點味道。
有網友支招，他們的台詞應該加四個字，保準丢下包袱，接上地氣。
這四個字是：婊子養的。
在地道的武漢人看來，這不是髒話，是語氣助詞。
比方說，武漢人稱贊一場球賽好看、一場遊戲好玩，就會興高采烈地說：“個婊子養的，好過瘾呀！”誇獎别人長得漂亮或事情做得漂亮，也會說：“個婊子養的，好清爽呀！”
有些彪悍、強勢的母親，着急起來，也會這樣說孩子。
武漢人說到自己的兄弟姐妹，也會說“他個婊子養的”。池莉小說《不談愛情》中吉玲的姐姐們就是這樣相互稱呼的。
每到這時，吉玲媽就會不緊不慢、滿不在乎地提醒一句：“你媽我沒當過婊子。”
絕大多數時候，武漢人對這四個字是脫敏的。
甚至，很有意思的是，居民們對這四個字毫無芥蒂，側面也證明了，這座城市的女性地位比較高。
武漢女人的彪悍，并不輸給重慶、成都的姐妹。
影像輸出中，最著名的兩個武漢女人。
一個是，賣鴨脖子的來雙揚
根據池莉小說改編的電影《生活秀》（很可惜将原著裡的漢正街搬到了重慶），出品時間剛好是“非典”那一年，2003年。
主演陶紅，這個角色似乎成為她作為演員的最高光時刻，拿下金雞獎影後桂冠。
...來雙揚，一人撐起一個家。
哥嫂把兒子丢給她，弟弟來雙久（潘粵明 飾）吸毒，房産被霸占……
一地雞毛，隻能靠一個又一個夠味夠辣的鴨脖子去置換安穩。
在賺到錢之後，不肯用手碰鈔票了。
會給食客準備一個盤子扔錢，自己用鑷子夾着錢找零。
很行為藝術的是，她甚至養起了指甲，還鑲鑽，在煙火處養尊處優，像待嫁的大姑娘等待着情郎回眸。
最終，識破外地來的城建公司總經理卓雄洲（陶澤如 飾）的真面目，隻想在漢正街追求一場露水姻緣，釋懷寂寞。
來雙揚決定“超越欲望”，成為欲望本身。
照舊在鴨脖子店昏黃的燈光下，端坐、點煙、夾錢，一整套動作行雲流水，成為某種生活的藝術品。
一個是扛扁擔的李寶莉。
2012年，王競導演《萬箭穿心》，根據另一位武漢女作家方方小說改編。
主演顔丙燕，依然是影後拿到手軟。
但顔丙燕一直很遺憾的是，接到本子的時間太短，沒有時間練好一口武漢話。
...△ 你沒有看錯，被打的人是“韓商言”
李寶莉是一個能讓人讀懂武漢的女人。
她市儈強勢，上得廳堂下得廚房，奈何老公偷腥，氣不過，她打電話報警——
一個污點，讓老公在國企改制中，率先下崗。
沒了工作，臉面挂不住的老公，一時想不開投江自殺。好好一個家，就被潑天的氣性給沖散了。
為了生活所迫，養娃，贍養婆婆，李寶莉不得不在漢正街（又是這條街，在某個時空，她會跟來雙揚擦肩而過嗎？）給商家挑扁擔送貨，含辛茹苦地供兒子考大學。
同樣，因為寂寞，接受了老混混建建的求愛，名不正言不順地住在一起。
高考前，兒子忍不住說出心聲：丢人。
并且發誓考出武漢，再也不願意回到這個家。
原來這麼多年，兒子一直嫌她，恨她。
有人算了風水，說李寶莉倒黴因為當年搬進去的新房，是“萬箭穿心”。
她說，不信邪。
...“我越是要說，這是萬丈光芒。”
不管是不是精神勝利法，李寶莉再苦再難，也沒有随着老公尋短見，咬着牙真的把兒子培養成大學生。
更“狠”的是，她把老公留下的房子過戶給兒子，就拿着貼身的衣服和吃飯的扁擔，随着建建離開這個家。
在某種程度上，她超越了世俗關系的羁絆，在兒子十八歲成年禮這一天之後，徹徹底底為自己活。
不管死去的老公在天怎麼看，兒子怎麼看，婆婆怎麼看，街坊鄰居怎麼看。
不信邪。看不慣，給我憋着。
鴨脖子是名小吃，是食色性也，是欲望
扁擔是兩頭挑，是較量和平衡，是關系。
兩個武漢女人，靠着欲望和關系，活得好好的，最終超越了欲望和關系，就沖這份生命力，可以說：個婊子養的，有榜樣。
03
來來往往
還是用《南方車站的聚會》說起，它另一個名字叫《野鵝湖》，武漢什麼不多就是湖多。
影片影像中，多湖、多夜，因而總有一種細密的水氣裹住人物。
哪怕在大救贖到來的結局裡，導演也沒忘讓洗車的水龍頭給萬茜、桂綸鎂滋一身水。
無水不武漢。
《浮城謎事》是婁烨第二次取景武漢。
...△ 片頭閃過的武漢長江大橋、光谷世界廣場
婁烨偏愛陰雨天，猶如将人置于被放大的體液容器。
感受力變得更加敏銳。
成都、重慶這些城市，已經被很多影視作品，被驗證表現“生之多欲”的能力。
而武漢，也是很有潛力的。
看幾張劇照。猜猜她們都是誰？
...............她們是：《來來往往》裡的許晴、李小冉，《江城夏日》裡的田沅、《桃花燦爛》裡的周韻、《黃金時代》裡的湯唯、袁泉。
眉眼如風、千姿百态、搖曳動人。
她們接受水氣，被水氣滋潤。
也就是被欲望錘煉，不逃避，正面迎接、與之弄潮逐浪。
不同的時代、年代，一樣的江城武漢。
這些作品要麼改編自武漢作家的小說：《來來往往》（池莉）、《桃花燦爛》（方方）。
要麼取景武漢：《桃花燦爛》在武漢大學、東湖；《江城夏日》在 武漢大學、晴川閣、長江大橋；《黃金時代》在漢口某碼頭。
再大的曆史背景，也是背景，故事聚焦的依然是飲食男女的愛怨離合。
值得特别一書的是，蕭紅的第三次婚姻，與端木蕻良的結合就在武漢。當時她已經懷上蕭軍的孩子。
此時，蕭軍已經在延安，另有羁絆。
而她在武漢，就像是在人來人往的碼頭，無法停留，也不知道該往何處去。
她曾對端木說：“我真不明白，在這幾千年虛僞的道德下，男人抛棄不忠實的女人倒是冠冕堂皇的事，而我們女人追求愛情的自由，倒要遭到社會的歧視。”
蕭紅和端木結合後，雷雨一般的流亡生活告一段落，短暫的明靜如水的清晨，偶爾幾陣懶懶的微風。
此時的蕭紅也開始發燒、咳嗽、作嘔、厭食，無精打采，進入慢性病狀态，肺結核。
但是她不怕，還要把不多的積蓄花掉。
黃瓜願意開一個黃花，就開一個黃花，願意結一個黃瓜，就結一個黃瓜。若都不願意，就是一個黃瓜也不結，一朵花也不開，也沒有人問它。玉米願意長多高就長多高，他若願意長上天去，也沒有人管。（蕭紅《呼蘭河傳》）
蕭紅，來雙揚，李寶莉。
她們是圍繞江城來往潮汐裡的浪花，浮起來、沉下去，再浮起來，綿延不絕，生命體之間的傳承、接力。
有自主權、自覺意識，更有決斷力。
這也是武漢的精神内核，無需被包裝、修飾。
今天，我們說：加油，武漢。
是相信，從萬箭穿心到萬丈光芒的轉接口，即将被武漢人焊接上，這是必然的。
老子信了你的邪，我們繼續幹。
Sir相信，未來一定會有一部誕生在武漢的電影，記錄下今天發生的事。
可是真的有什麼電影，能拍出武漢的悲痛，武漢的奮命嗎？
Sir無法相信。
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