文/張一白
我終于把魔爪伸向東北喜劇了。
1
聊喜劇之前，先插點題外話。
作為東北人，有些曆史我都不知道。
...東北地處關外，自古自然氣候惡劣，有着其他地區沒有的地理劣勢。東北古代為女真族，近代為清朝，對于漢人來說東三省曆史相對較短。
但在近代出現了很多名人，尤其清朝的康乾盛世時期。
代表人物：努爾哈赤，清太宗皇太極，多爾衮，康熙，乾隆，雍正，劉墉，和紳，張作霖，張學良， 曹雪芹，高鄂，馮仲雲，趙尚志，吳克仁等等。
最讓我感到自己無知的是曹雪芹居然是遼甯鐵嶺人。看來我有必要惡補一下小時候沒怎麼讀的《紅樓夢》了。
...還有這裡的劉墉不是作家劉墉，而是宰相劉羅鍋。
有一位我最喜歡的青年作家雙雪濤也是東北的，著有《翅鬼》、《飛行家》、《平原上的摩西》、《聾啞時代》、《天吾手記》等，可以說東北青年一代作家的代表。
...餘秋雨先生的《文化苦旅》的《甯古塔》一章寫過一些東北的曆史。
東北雖然曆史不長，但在清朝是文人的流放地。結果就造成了俺們那旮瘩人還有點文化底蘊，不光東三省内的人相處融洽，而且不排斥外省的朋友。和深圳那句“來了就是深圳人”的标語差不多，俺們那旮瘩是“來了就是東北人”。旮瘩（gā da）這個詞有1.2億人口在使用，唯獨我家鄉大連那旮瘩特殊（我也是被帶跑偏的）。
...不管是哪裡人到了東北，口音都會被帶跑偏，整個人也會變得快樂。嗯，就是這麼自信。
無疑，東北的喜劇是有文化底蘊支撐的。再加上東北一帶的多民族、多種族、多文化相互交融，必然會碰撞出瑰麗的喜劇文化。
2
東北人有三大基因：幽默、俠義、豪邁。
最重要的還是幽默。從東北走出來的喜劇演員至少能在中國喜劇領域占據半壁江山。
...趙本山、潘長江、高秀敏、範偉、鞏漢林、黃宏、畢福劍（大連普蘭店人）、小沈陽、沈騰、宋小寶、馬麗……
...我最喜歡的兩位喜劇演員無疑是趙本山和沈騰。
趙本山老師就不用說了，那麼多年的春晚小品，已經成為了好幾代人的記憶。創立本山傳媒，做劉老根大舞台，開鄉村喜劇之先河，可以說是東北喜劇第一人，為東北喜劇文化的傳播做出了不可磨滅的貢獻。
記得小時候我有次表演本山老師的《小草》，把小夥伴們都驚呆了。他給我留下了太多童年的美好回憶。
......沈騰，中國内地影視演員、導演、編輯，畢業于解放軍藝術學院戲劇表演系。
曾出演開心麻花舞台劇《想吃麻花現給你擰》、《烏龍山伯爵》、《索馬裡海盜》、《甜鹹配》等經典話劇。
在主演電影《夏洛特煩惱》、《西虹市首富》、《羞羞的鐵拳》等作品中取得了不錯的票房成績。
五登央視春晚，小品《扶不扶》、《今天的幸福》、《今天的幸福2》、《投其所好》、《一個女婿半個兒》，獲得了觀衆的一緻好評。
參加東方衛視《歡樂喜劇人》第一季并獲得冠軍，同年首次參加真人秀《咱們穿越吧》，并收獲大量粉絲；後加盟浙江衛視《王牌對王牌》第三季，擔任王牌隊長。
...印象最深的是他在《歡樂喜劇人》中的奪冠作品《感染者》。當那一大群僵屍出來的時候，我整個人都沸騰了，這哪是喜劇，簡直就是大片，隔着屏幕都顫栗了，現場效果得震撼到什麼程度。
3
和這些人比起來，張浩簡直就是平凡到不能再平凡的小角色。
用抖音行話叫野路子出身。
...很多人都看過那部微電影《二龍湖浩哥之四平青年》。
......幾年前第一次看這部電影，眼淚都快笑出來了。小成本、小制作、小人物，卻有大笑料，大概有二龍湖那麼大。
豆瓣網友的評論更有意思：
由于文化部的封殺，使得流傳更廣！
《四平青年》就是大陸Clut片裡的《霸王别姬》。
關于Cult片我們有必要上一課。
...Cult電影（Cult film/Cult Movie）是指某種在小圈子内被支持者喜愛及推崇的電影，指拍攝手法獨特、題材詭異、劍走偏鋒、風格異常、帶有強烈的個人觀點、富有争議性，通常是低成本制作，不以市場為主導的影片。
簡而言之，就是屬于非主流領域卻能在特定的年輕族群中大受歡迎的電影作品。
它的另一個特點是類型多元化：暴力片、科幻片、恐怖片、黑色喜劇、西部片、實驗電影等等各種标榜着另類和決不妥協口号的電影，都可以成為Cult電影。
常常是科幻、恐怖、音樂、動畫、喜劇的大雜燴。
抛開粗俗不談，咱也别拿張浩和老一輩的喜劇演員對比，至少他創造了一種全新的張浩式喜劇，以俠義為内涵，有點傻笨的“黑幫老大”式幽默。
遭到文化部封殺多半是因為粗俗和黑幫元素。但我們小時候看《古惑仔》系列，最讓人觸動的點永遠是俠義，而不是黑幫和暴力。
電影畢竟是電影，有判斷能力的觀衆，懂得在俠義、幽默和黑幫暴力之間做好取舍。
...文化部封殺考慮的是電影對青少年和沒有判斷能力人群的影響。
個人認為與其封殺，不如學習一下國外的電影分級制。
稍微扯遠一點，最近《我不是藥神》被控煙協會批評：吸煙鏡頭過多。讓人覺得可笑的是一邊倡導禁煙，另一邊還要生産香煙。
換個角度想也很正常，人類社會就是在這樣的矛盾鬥争中不斷向前發展的。
美國電影業也有過《海斯法案》，禁止電影展現過多和過于直白的與性有關的鏡頭。後來也廢除了。
這個時期很多電影人學會了隐喻和象征的手法，甚至比直白的呈現更加讓人浮想聯翩，那是人類想象力的勝利。
回頭再來看張浩的電影，我看到更多的是他的幽默和俠義。以及在所謂“社會黑暗面”之下，平凡的普羅大衆展現出的俗世情義和人間煙火氣。我們看他的電影取的也是這一瓢。
一個沒有背景，沒有鍍金頭銜的平凡人，也可以靠着自己的力量當導演拍電影演電影，去實現自己的夢想，甚至帶動家鄉的電影産業發展，讓我們更多人知道了四平這個地方。
這些都是張浩值得我們贊賞的地方。
...至今還記得《四平青年之古惑仔》裡有個鏡頭：
浩哥從高速行駛的出租車上開門下車。
那股子虎勁兒和幽默能讓人笑上大半天。
...但除了《四平青年》第一部的豆瓣評分還可以，浩哥的其他作品評分都不怎麼樣。
他的局限之處在于：小衆的Cult電影，審查限制的元素，“東北黑幫傻老大”的人設，“高雅人士”和“正統電影”的鄙視。
至于東北話幽默的地域限制，可能早就沒有了，因為東北話尋根溯源還是北方話，接近普通話，但又有地方的特色和喜感。
豆瓣評分側面也反應了一個很有趣的現象：
《四平青年》第一部的成本最低，也最粗俗，但卻最有趣，最自然，最接地氣，最受歡迎。
昨天我又看了一部浩哥的喜劇電影：《二龍湖瘋狂代駕》。
...豆瓣同樣是低分。劇情設定和反轉确實有些不合理，也不太自然，兩個外國殺手的智商有點過低，也有人吐槽土洋結合和屌絲設定，但我還是看到了這部電影的可取之處。
土洋結合的東西多了去了，就是這種反差才能制造笑點。
喜劇電影最重要的一點是讓觀衆狂笑，我覺得他做到了。
有人拿屌絲設定來否定這部電影，我覺得沒必要。
處在權力頂峰的人真不見得有平凡屌絲的快樂。
張浩在這部電影中最大的進步是：
剔除了很多粗俗和黑幫的元素，反而更加關注小人物在面對金錢利益誘惑時的内心掙紮和選擇，還有浩哥身上所具有的東北人的幽默和俠義。
張浩從一個東北二人轉演員，到電影導演和演員，吸引了各方資源，惠及了家鄉四平的喜劇和電影行業的發展。
他是東北喜劇界的一朵奇葩，卻完成了一個華麗的轉身。
我們不需要拿他和東北喜劇界的泰鬥比較，他就是張浩。
我們能感受到他的幽默、俠義和給我們帶來的快樂，那就夠了。
...網友問過最多的問題就是：
二龍湖浩哥是黑社會嗎？
《四平青年》第一部無疑給張浩帶來了最大的争議，片中随處可見的髒話粗口和黑社會元素，無疑觸動了四平政府和文化局的敏感神經，但最終在各方的努力和支持下，《四平青年》還是過審了。
張浩聊得最多的還是第一部電影，後來的幾部，張浩覺得束縛越來越多，戲越拍越假。
看過《無主之作》的影迷應該記得片中有個讓人費解的鏡頭。
...伊麗莎白赤身裸體在彈奏鋼琴，她對身後的庫爾特說：
永遠不要把目光移開，庫爾特。
所有的一切，隻要是真實的，就是美好的。
有多少人把她當精神病？她不過是有着敏銳的藝術直覺。
電影需要反映真實，太多的束縛隻會讓電影變成一具沒有靈魂的空殼。張浩能在各種審查之下，把Cult電影排成那樣已經是一個平凡人的巨大突破了。
看過一篇張浩的采訪，《四平青年》第一部沒有劇本，有段時間電影幾乎拍不下去了，張浩每天跑去叫總監藍波（電影中飾藍百萬，文首那首歌是他唱的）起床。
我又看到了東北人的拼勁兒。
他對乞丐、對四平60多歲孤寡老人“二哥”和對喜劇的态度，他最真實的東北人性格，你都可以通過這篇深度采訪了解。
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