寫對白：要揭示而不是直陳人物的情感
對白應該把人物展現給觀衆，表現出他的想法、感情、意圖，而不是直接宣布。“做給我看，不要光說給我聽”這個原則也适用于對白。亞曆山大·佩恩（Alexander Payne）與吉姆·泰勒（Jim Taylor）所寫的《杯酒人生》（Sideways，2004）獲得了奧斯卡最佳原創劇本獎，是一個關于對白寫作的佳例。表面上來說，劇本是關于酒這個主題的，事實上則展示的是主角米爾斯（Miles）内心的渴望和掙紮。雖然看上去米爾斯獨自一人，但他不能從最近的離婚中解脫出來，重建自己的生活。
...在下圖這場戲中，米爾斯是一個酒的愛好者，正與一個很具吸引力的朋友瑪雅（Maya）獨處，而他的哥們兒傑克（Jack）正在另一個房間裡跟一個當天剛剛認識的女人做愛。米爾斯和瑪雅坐在房屋前廊下喝着酒。
......瑪雅詢問米爾斯，發覺他的回答極有啟示性……我們也深有同感。米爾斯最初一笑，是因為他本來為之一振的“私人問題”，竟然變成了關于酒的問題。而事實上，酒隻是一個表面的話題，卻更能揭示了他個人的内心世界。他關于皮諾葡萄酒的獨白，展示出了他的孤寂，也揭示了他是一個難處但很值得珍視的人。他暗示瑪雅一個問題：“你是那種既有耐心又有信心的種植者嗎？”他在表露自己時，也流露出了對瑪雅的感情。在這個比較不同葡萄酒的獨白中，有另一層意思，就是米爾斯在比較自己與他哥們兒傑克的個性。傑克在另一個房間，可以輕易找個女人做愛，顯然是“在哪兒都能長大”的釀造卡伯奈特葡萄酒所用的葡萄，而他自己更像是皮諾葡萄，“皮薄、易變”而且“需要更多關愛”。
詞彙和語法決定人物的心聲
與場景指示說明部分一樣，語言的選擇也是對白的關鍵。人物使用的詞彙和語法，代表了人物的特有身份，可以說明他們是什麼人，希望被看作是什麼人。阿米爾說的“……我的朋友”，警察說的“得了，收攤吧，别賣了”都很犀利，讓角色變得豐滿。這類語言使得觀衆對人物産生可信的感覺。在《杯酒人生》一片中，米爾斯是一個緊張而笨拙的人物，特别是在與女人相處的場合。在上面這場戲之前的一場戲中，米爾斯向瑪雅叙述自己正在寫的小說，整個叙述過程結結巴巴的。不過這一回說起酒來，他得心應手，甚至文绉绉的。這一場戲告訴觀衆的是，米爾斯不單是對酒的知識淵博，在憂慮外表之下，他本是個熱情、體貼、有趣的家夥；不過在人生的這個時刻，他很不順，需要慢慢地調整，才能展現出自己的本色。
本篇内容摘自後浪電影學院出版的《故事片創作完全手冊》一書 版權所有 轉載聯系
故事片創作完全手冊評價人數不足[美] 米克·胡爾比什-切裡耶爾 Mick Hurbis-Cherrier / 2020 / 後浪丨文化發展出版社有限公司
