假日最後，早些幾天歸來。一是為了休整，另一也是為了多些時間完成作業，三年級開始，小朋友作業量明顯加大，甚至開始拷問靈魂，比如，寫讀後感！
陪娃寫文章是一件痛苦的活，但為了寫作業看電影卻是很不錯的體驗。本次就和小朋友一起交一次作業，談一下《攀登者》觀影後的體驗。
《攀登者》是吳京繼《戰狼》和《流浪地球》後的又一部大制作。實事求是地講，作品宣傳時，電影并沒有刻意與“愛國”的民族大義挂靠，隻是，吳京的前兩部作品太過深入人心，所以自帶流量，媒體上甚至有人喊出了“為國登頂！”的口号。
好吧，既然大家都這麼看，那咱就不湊熱鬧了，愛國、艱難、艱難、願望、誤解、成就、犧牲、愛情……，沒錯，所有這些媒體追捧的信息，這部電影都有。不過，與媒體觀點不同，我不覺得零碎，反而覺得，這麼些主線輔線，電影更立體，整體感更強。
...東言肆語
即便被大家诟病的吳京與章子怡的愛情故事，雖然稍顯生硬，我也覺得OK，沒有這根情感戲的穿針引線，生硬的爬山，估計會讓電影失色不少。
所以，本着内心，從“破局”和“情感”兩處，我講一下自己印象最深刻兩點所在。
看電影的時候，不斷想起年初珠峰“大堵車”事件。5月23日，珠峰南坡，200多登山者，被困8800米高處，“擁堵”達3小時，最終造成11人死亡的重大事件。曾幾何時，高不可攀的世界之巅，怎麼就成了如此“廉價”的熱門景點！
牛頓曾經說過：如果說我看得比别人更遠些，那是因為我站在巨人的肩膀上。如此對比着，才能愈發感慨初行者的不易與偉大。
無人走過的路，才是最難走的路！突破的壓力、未知的風險，資源的匮乏……，唯在此時，成功才更顯不可思議。
...東言肆語
以珠峰北坡“中國梯”為例，當前，所有從北坡攀登珠峰的各國登山隊員，每到這個由岩石組成的懸崖處（8700~8750的第二台階處），均要經過這個中國登山運動員在1975年留在此處的金屬梯。現世的登山人，在此憑力而上，卻不知首次攀登的勇者們為此付出了什麼代價。
所以，當有機會面對“破局”者時，我們一定要保持敬畏之心，唯有大恒心、大毅力者才能知曉這一小步代表着多大的一步。當然，如果你是“破局”之人，也必須了解，突破就意味着無數未知的困難與險阻，如此充分認知才能勇敢去拼。
這裡，重點要提的是，所謂“破局”，不僅在外，内心世界也是如此。人之一生，風雲際會者畢竟少數，但自我破局卻是必然。事在人為、存乎一心，關鍵落腳之處，還在于你怎麼想，你願意怎麼做。
再說“情感”，前面提到媒體對這部電影一緻的批判集中在，吳京與章子怡的愛情戲稍顯拖沓，有些莫名其妙。但我個人卻是很喜歡的。
電影中，恰是這根感情線串起了整個故事。沒有感情線索的串接，隻剩下生硬登山片段的拼接，其故事性性、藝術性必然都會大打折扣。
...東言肆語
“藝術來源于生活又高于生活”，這是俄國文藝理論家車爾尼.雪夫斯基最早提出的觀點，現在早已成為藝術創作的指導思想。《攀登者》的原型與背景中，有着國家思維的指導，以國家意志貫徹一個目的，其艱難險阻自然可想而知，但其趣味性、藝術性自然也可以想象！
民族正義的宣揚，需要依托大衆，找到能引發共鳴的點，才能引爆激情，進而引發深度思考。如此基礎在，我覺得《攀登者》的改編成績已很難得。對比前不久《上海堡壘》的鬧劇，《攀登者》改編很控制，沒有對登峰的主題喧賓奪主，還為關鍵的登峰沖刺形成襯托，故事轉折、情緒渲染都很恰如其分，我自己覺得很合理。
隻是，改編自真實故事的電影，總是難免會被拿來與真實世界對比，特别是距離不遠的故事。因為太過熟悉，所以任何細微的改動都會破壞故事的真實感。這才是這部電影被诟病的原因。
...東言肆語
電影很喜歡，但稍稍心意難平之處還是有的，隻是這和電影本身無關。吳京與章子怡演繹的這一代人，從時間上算，應該是我們父母一輩的故事。
上一代人含蓄的情感表達，我不認同，但很能理解。為國為家的年代，長一輩總是更多地犧牲了個人的情感，卻不知，感情才是持續發展的源動力，為什麼就不能在為國為家拼搏進取的同時，更多地兼顧自己更真實的情緒呢？！
當然，内心與外在世界沖突，會讓我們在面臨選擇時，常有難以取舍，“随心走，做自己”，這時候，我認為會是很重要的關鍵點。
每個人内心都有一座僅屬于自己的珠峰，在攀登的路上，我們無可倚仗。摸索中前行，我們隻能自我“破局”！
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