文|攻主(珞思影視研究組)

7月29日,成都環球中心天堂島海洋樂園,趕來享受這座号稱“世界超大室内人造海洋”的遊客沒有想到,在他們嬉戲的水域中,“易容”的楊洋、王鶴棣、李浩菲等明星正身藏其中,試圖躲避着岸上多位“鷹眼”的追逐。

這是由陳歆宇工作室與安德勝工作室聯合制作的湖南衛視全新綜藝《元氣滿滿的哥哥》錄制現場,在“捉迷藏”追擊戰的熱鬧外圍,一群人正坐在樂園酒店一樓的一個套房中,套房被臨時改成了錄制監控室,三台巨大液晶顯示屏的畫面被切割成了11塊,它們對應的每一個鏡頭,都在向套房内的人實時直播着場内狀況。

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陳歆宇

捕娛記(ID:ibuyuji)進入這房間時,《元氣滿滿的哥哥》總導演陳歆宇就坐在三台巨大顯示器的面前,這場景熟悉到讓人瞬間穿越回2018年12月内蒙古興安盟的阿爾山——那時,他正在操盤的節目,是第二季《親愛的客棧》。

從阿爾山的“客棧”到成都這一次的“捉迷藏”,時間隻過去了一年半,但陳歆宇已經制作了兩季《我家那閨女》、第二季《我家那小子》和第三季“客棧”。以緻于《元氣滿滿的哥哥》在媒體前放出樣片時好多人驚訝——最擅長搞慢綜藝的導演,這次怎麼會入局遊戲競技類節目?!

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慢綜藝标杆闖入遊戲競技題材

懷疑過,糾結過,加入“代際”找特色

其實,在《我家那閨女2》完結後的這幾個月裡,陳歆宇一直在跟自己“較勁”。《元氣滿滿的哥哥》本月初一經官宣就引發網友期待,但在他那,他坦言開啟這檔節目時自己有過“懷疑”、“糾結”和“自我說服”的過程。

按照百度百科,《元氣滿滿的哥哥》是“湖南衛視推出的代際互動觀察類遊戲綜藝”。30日當天放出的樣片裡,以胡軍、蔡國慶、李維嘉、吳奇隆、王耀慶組成的“元氣大哥隊”,在“接力賽”“拍洋畫”“捉迷藏”三個環節裡對戰由楊洋、陳學冬、黃明昊、王鶴棣、王彥霖組成的“元氣小哥隊”——這無疑,是大家熟悉的遊戲競技類綜藝套路。

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“元氣大哥隊”vs“元氣小哥隊”形成節目主陣容

作為将“慢綜藝”類型推向極緻,又開創觀察類綜藝母題并将之發揚光大的綜藝标杆人物,轉頭來做已經被多檔節目诠釋透了的遊戲競技,玩慣了“創新”和“引領”的陳歆宇也說,一開始自己會信心不足,“做節目這麼多年,這是我最擔心的一次。”

《元氣滿滿的哥哥》在去年九月陳歆宇提交給台裡的策劃案中,名字還隻是《元氣少年》,當時它的出發點,是基于為“快樂大本營”的主持團輸送新鮮血液,“當時的想法是選一群20多歲的少年來玩遊戲,由大本營5個主持人帶隊相互PK。”因為整個節目的面貌比較年輕且新穎,這個策劃案迅速中标,并吸引了大量廣告商的追捧。

從《元氣少年》的雛形設想到《元氣滿滿的哥哥》的最終形态,這中間的變化不言而喻。變化之中包含的正是陳歆宇的懷疑與思考——當需要他去打造的節目因為多種原因變成了一檔純遊戲競技節目,要怎麼在這個“創新和引領性不夠”的模塊裡,做出屬于自己的特色來?

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同一種遊戲,幾代人的體驗不同

“代際”的概念由此而生。明晚即将播出的《元氣滿滿的哥哥》,最大的亮點就是“元氣大哥隊”與“元氣小哥隊”在懷舊色彩滿滿的遊戲中産生的幽默與交集。

“一直在考慮突破點,琢磨怎麼才能夠讓這檔節目跟‘跑男’‘極挑’不同,想了很久最終覺得,可能還是得從我們擅長的人物關系上來突破。”

從來沒有在自己的節目中放棄對社會、人、人與人關系思考的陳歆宇說,當下的社會階層在某種程度上已經相對比較固化,“年輕人能夠獲得的機會,相比以前的幾代人來說可能更少,所以就有了節目裡代際溝通、‘分層’對抗的主體思想,有了這個主線,我們再去用遊戲的載體來表達。”

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懷舊遊戲借“電視化”創作脫胎換骨

實時觀察室強化兩代人碰撞與交流

确定了“代際溝通”的主線隻是第一步,究竟要選擇怎樣的遊戲才能完成這樣一個溝通的目的,也不是簡簡單單可以實現的。經過多次讨論,陳歆宇團隊敲定了“懷舊遊戲”。

懷舊和複古的遊戲設置将貫穿《元氣滿滿的哥哥》整季,選擇“懷舊”除了跟節目中年齡已經“50+”的“元氣大哥隊”有關,更重要的是陳歆宇覺得,今年一年受到疫情影響,觀衆的心情普遍可能會比較沮喪,“一些美好的、懷舊的東西總是能傳遞出很多美好溫暖的情感,那這個功能,我覺得挺好的。”

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讓楊洋輸得一臉懵的“拍洋畫”明晚上場

明晚即将播出的節目裡,“接力賽”“拍洋畫”“捉迷藏”成為了節目主場景的構成,但它們又絕對不隻是簡簡單單的“接力賽”“拍洋畫”和“捉迷藏”。

策劃階段,陳歆宇團隊對60後、70後、80後孩提時玩過的經典遊戲做了很多改造,這種被他稱為“電視化”的創作,在“捉迷藏”環節裡被彰顯到淋漓盡緻。

明晚開播的《元氣滿滿的哥哥》,将“捉迷藏”的場景放到了長沙地标性網紅打卡地、位于海信廣場的文和友老長沙龍蝦館。

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現場,7層樓高、5000平方米的80年代老長沙市井場景被改造成“捉迷藏”場地,5個人組成的“元氣大哥隊”要在這裡找到喬裝、易容隐藏在熙熙攘攘顧客中間的“元氣小哥”8人小分隊。

實時跟進的攝像機,精确到1小時的時間限制,類似網遊《和平精英》的“縮圈概念”,這一切新加入的元素,讓所有人熟悉的“捉迷藏”變得“驚心動魄”。

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王耀慶在“捉迷藏”環節找人

而臉盲症頻發的“元氣大哥”見到“小哥”不相識、一次又一次錯過的場景更是惹人捧腹——至少從看片會的反應來看,陳歆宇的遊戲改造以及憑借懷舊遊戲引發的“代際感”,是成功的。

跟其他同類節目不一樣、但又是陳歆宇特色的“觀察室”這次也被引入到《元氣滿滿的哥哥》中,而相比“我家那”系列“剪輯後的觀察”,這一次的觀察室也是實時的,“實時觀察的引入目前來說也是國内綜藝的第一次,再加上有一些遊戲會派出不同隊員,那沒有出戰的隊員實時點評,其實也是兩代人之間觀念的碰撞與交流。”陳歆宇解釋。

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吳昕在節目中擔任觀察室主持人

兩隊各5人的嘉賓設置,再加一個實時觀察室,讓《元氣滿滿的哥哥》相對陳歆宇以往的節目錄制量猛增。據悉,《元氣滿滿的哥哥》光是工作人員就有300多人,且11組幕後人員同時集中在一個區域内拍攝,制作難度也相應加大。

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“哥哥”題材一定不能走“姐姐”的路

想告訴觀衆,“成長是一輩子的事”

一旦捋順了制作邏輯,陳歆宇就“樂在其中”。

看片會上,有媒體看到成片的第一反應是——原來《元氣滿滿的哥哥》不是“男版”《乘風破浪的姐姐》,原來哥哥們不“成團唱跳”而是“遊戲人間”!

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陳歆宇本人對這種觀看感受的“意外”有些“得意”。

他提到,一開始就沒想過要跟風打造“男版”《乘風破浪的姐姐》,甚至坦言按照“姐姐”的思路去打造“哥哥”并不對,“成團的題材其實也不新鮮,‘姐姐’的成功是因為它關注到了女性30歲以後的職業焦慮,所以有先天優勢。”

但這個“優勢”放到“哥哥”身上卻不成立,“從整個職業形态來講,不光是娛樂圈,男性的職業壽命還是長許多,30歲之後甚至是男性的職業黃金期,所以如果你從同一個出發點出發,那必然引起不了那麼大的共鳴和共情。”

況且還是那句話,他是拒絕去走别人走過的路的,“遊戲這個形态除了相對可以把男人的力量、智慧、勝負欲恰到好處地表現出來之外,從目前4期的錄制來看,哥哥們的體力不如弟弟們,但人生經驗和智慧還是更豐富。這樣一交流起來看點就來了。”

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楊洋在“捉迷藏”環節僞裝成保安

雖然他直言目前節目裡“人與人情感方面的溝通交流還不是那麼充沛”,但至少随着節目的進程,“可以期待”。

“我希望觀衆從這檔節目裡能夠看到,年輕一代可以從哥哥們那學習經驗和智慧,然後年長一代也能發現他們需要從年輕人那‘借’來一些好奇心。”陳歆宇說,自己想要傳遞的還是“成長”命題,“成長是一輩子的概念,不是說年齡大了你就放棄對這個世界的探索,也不能說因為你年輕就覺得好像這個世界盡在掌握。作為人,都要有學習、有成長。”

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這是攝像小哥?這是僞裝的王彥霖!

捋順這所有的邏輯線索,陳歆宇最終端出了《元氣滿滿的哥哥》這道“新菜”。采訪中他還坦言,做這檔節目他面臨的兩個難關,其實也是所有綜藝制作人在當下這個時代要去面對和思考的。

其一,綜藝題材就那麼多,想要完全靠創新和方向取勝,不光是國産綜藝,“全世界都可能很難了,題材方向基本上都被挖掘得差不多了。”那怎麼才能在有限的食材裡做出好菜?

其二,明眼人應該能看出,《元氣滿滿的哥哥》其實是一檔為飲料“元氣森林”打造的“定制節目”。做這種“命題作文”陳歆宇也是第一次,甚至做的過程中“挺痛苦”,“以前也有類似晚會,但它不會像現在這麼‘倒挂’。”但他也非常明白,這可能是未來一兩年内的趨勢,“我們應該用一個什麼樣的思維方式或者工作方式,既讓定制方滿意,也讓觀衆滿意,我覺得這是目前整個行業共同面臨的課題。”