《緻命女人》是一部最近大熱的美劇，引發了大家對婚姻、女性、兩性關系的讨論。劇中三條故事線，60年代的白人家庭主婦、80年代的亞裔社交名媛和2019年的黑人女律師，我們看到在不同的時代背景下，盡管他們的年齡、膚色和身份各異，但都逃不開宇宙級困惑——親密關系。其實從古至今，問題都在重複上演着，如果能夠稍加分析和學習，有很多東西是完全可以借鑒到自己的婚姻情感中的。

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       先從跟我們處在同一年代的黑人女律師講起吧，Taylor和他的編劇男友Eli正在嘗試開放關系，兩個人相約可以在外面和其他人共度良宵，但絕不可以将外人帶回家裡，尺度很大，可以說是現代派的代表。編劇男事業不順，已經2年沒寫出劇本，這2年一直是女律師掙錢養家，同時還要小心翼翼扮演好一個情緒穩定的女友角色。我們看了也許會說這個男的吃軟飯，但是别忘了，他倆的人設是現代派，代表着先鋒和非傳統。如果倆人能一直相安無事便好，怕就怕女律師有一天将她的女朋友Jade帶回了家，首先打破了和男友之間的約定，男友開始是極度不滿，但發現Jade是個美麗的小仙女之後，也沒了脾氣，尤其他還感覺到了小仙女對自己若有似無的投懷送抱，故事的發展不言而喻，此處省略三千字。

       你可以說這一切都是女律師自找，如果她不把小仙女帶回家就不會有事。但真的是這樣嗎？他們倆人之間就沒有一點問題嗎？答案是否定的。編劇男不可能在其他場合遇到投懷送抱的女孩嗎？背叛一定不會發生嗎？答案是未知的。

       OK，我們來分析一下女律師和編劇男之間的問題，不管他是現代派還是保守派，毫無疑問的是一男一女是親密關系的原始組成，這段關系能否走下去、走的好？和派别無關，和男人與女人有沒有扮演好親密關系中的角色有關。

       劇中有幾個場景，編劇男吃軟飯，女律師不顧反對堅持打破二人約定把外人帶回家，女律師多次為三人困境解圍等等這些情節的展開，都為我們呈現出這是個女強男弱的家庭。比較激烈的一場戲是由于小仙女的介入，兩人已經分開了一段時間，女律師發現小仙女人品有問題，想幫助編劇男認清她的真面目，卻遭到了誤解。女律師情急之下說起曾經不顧一切幫助編劇男戒毒的痛苦時光，換來的卻隻是編劇男的争辯與反抗，他說：“我沒有要求你幫助我啊！”

        這樣的話固然是傷人的，卻不乏蘊含着一些道理。在所有女強男弱的關系中，往往女強人承擔了更多的責任，解決了大部分的問題，幫助甚至拯救了較弱的男性一方。他們在愛的名義下做了很多“對”的事情，卻沒有收獲同等的愛與感恩。他們不明白為什麼自己為這段關系、這個家庭付出這麼多，卻換來了如此結果？而關系中較弱的男性一方會按照女強人喜歡的方式小心翼翼的生活，擔心女強人挑剔自己，隐瞞自己的真實想法，犯了錯誤想着怎麼蒙混過去，生怕惹怒女強人，他們最害怕的是女強人發飙，因此不斷的向女強人證明自己是有用的，有價值的。

       這樣的關系，表面看起來在女強人的帶領和安排下，生活蒸蒸日上，可這還是一段正常的親密關系嘛？不能表達自己的真實情緒感受：編劇男擔心女律師發飙，處處迎合；女律師怕傷編劇男的自尊，對兩年沒收入的事決口不提。這是缺乏真誠的不平等關系。而小仙女的出現，恰巧彌補了這一點，不管出于何種目的，她流露出對編劇男的接納和欣賞，甚至到最後你吸毒我陪着你吸毒，抛開事情本身的好壞，這的确是一種真正的“陪伴”——我接受你本來的樣子，不是因為你好，我才和你在一起，你什麼樣子我都和你在一起。

        這一點和女律師的“避而不談”有很大區别，“避而不談”本身是認定“你這樣不好，你這樣是不對的。但是我要表現出對你的接納，所以我不碰觸禁區，我繞着走。”其實女律師一直以來沒有接納編劇男本來的樣子，她把編劇男想象成了一個弱的角色，等着自己去救贖。言外之意在說“隻有我能幫你，我是對的，你聽我的準沒錯。”那麼這樣的幫助就帶有控制的色彩，這樣的關系本身隻有理性的思考，隻有正确和不正确，對與錯；忽略了人感性的一面，忽略了人們對“被接納、被欣賞”的共同追求，這樣的親密關系已經失衡，也就更難以彼此欣賞。

       在現實生活中，小仙女式的陪伴是有參考價值的，對于對方和這段關系來說都是滋養的。如果你想讓對方變好，那麼你可以和TA在“壞處”多待一會兒。


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