...如果一個人，通過時空旅行回到過去，在父親出生前殺死自己的祖父，那麼，他還會出生嗎？
自時空旅行的概念出現以來，祖父悖論就經常被拿出來反複讨論。時間到底是一條流動的河流，還是一個不斷滾動的莫斯烏比環，還是從同一個噴壺口嘴裡射出的數道金光？這樣的思考從滿了樂趣，也啟發了各種創作靈感。
從《記憶碎片》開始，到《盜夢空間》，諾蘭一直對‘時間’這個主題充滿迷戀，而他所慣用的非線性叙事手法，也可以看作是在自己的作品中控制時間——不斷地通過正向和逆向的畫面來加深觀衆對情景的理解，最終在故事主題的引領下走出這個時間構造的迷宮，從而獲得滿足和歡欣。如果說之前《記憶碎片》中，時間是被尋找，被一片一片拼湊，《盜夢空間》裡，時間是折疊的環，是潛意識空間裡的來回跳躍，那麼在《信條》裡，時間是電影的主題，也是電影裡唯一的主角。相比起之前的試探與點綴，諾蘭把最大激情投入了這部電影，也可以看作，這是導演對自己内心世界觀的一次大膽嘗試，他借用電影裡配角的一句話告訴我們：不要試圖去理解，要感受。這是一種放大的‘直覺’，也可以說是一場更徹底的造夢。
...故事本身其實并不繁雜。約翰.大衛.華盛頓飾演的主人公是一名特工，在一次行動中失敗被捕，然後在逼供中選擇自殺，因為鋼鐵般的信念和守口如瓶的美德，他獲救了，在‘死’後來到一個新世界——蒼茫大海中的風力渦輪機。在這個與世隔絕的大船上，他被交待了一個神秘的任務——沒有具體内容，沒有行動指示，他需要去拯救全世界，而謎面隻有兩個字‘信條’。伴随着解謎的過程，主人公找到搭檔，處心積慮接近了大反派軍火販子，也理解了‘信條’的涵義，為了保護世界不被來自未來的敵人毀滅，他和搭檔需要逆轉時間，尋覓一線生機。
從設定上來看，這是傳統的好萊塢叙事，特工電影的框架；從元素上看來，槍戰、追車、熱血兄弟情、夫妻反目，所有能調動荷爾蒙的元素都不匮缺，劇組從丹麥、印度、愛沙尼亞、意大利等六個國家，畫面美輪美奂。影片中，不僅有大型波音747客機被炸的場景，還有在大海中駕駛F50漂浮雙體帆船競賽的畫面，很燃很火爆。唯一不同的是概念——諾蘭用時間逆流這個概念把時間線層層包裹，反複出現的人和物攪亂了觀影時的正向思維，網住觀衆的同時也增加了理解難度。但就如影片所言：這是一場時間之戰，需要跳出過去的眼光。
...逆向時間的概念帶給了影片别樣的視覺感受：先有彈孔，再有槍擊，逆向子彈可以飛回到手心裡；倒退行走的人，逆向行駛的汽車，在空中停滞與倒飛的飛鳥；翻滾着彙集到腳底的積水，仿佛是被寶葫蘆吸走的煙，廢樓在爆炸前自動還原然後在下一秒重新炸開。諾蘭的想象力在這部影片裡肆意揮灑，達到了巅峰。大反派安德烈與主人公在最後關頭通電話裡，主人公說像他這樣拖着全人類為自己陪葬，甚至毀滅自己兒子的人是瘋子，安德烈卻說，也可能是神，神靈。在一個自創的概念裡，鋪灑自己的想象，可以類比為創世。這句話，我總覺得是諾蘭借角色之口說出的。
影片中，演員各有千秋，主人公沉穩堅毅，有種讓人信服的氣質；女主凱特身材完美，而眼神中有種矛盾的脆弱感，讓人想要探究；安德烈的老謀深算，狠毒自私，将人物的動機和内心沖突完全彰顯；就連倫敦會所裡出現的爵士，也是一派典雅的風度翩翩，十分有辨識度。但給我留下最深印象的，最牽動我心的，還是尼爾。
...影片剛開場，主人公在基輔歌劇院拯救即将被滅口的觀衆時，一枚逆向子彈救了他，救他的人敵友不分，他隻看見背包上用紅線挂着一枚銅錢。這是尼爾第一次和主人公見面，主人公是無知且迷惑的，但尼爾是專程為救他而來，這是莫斯烏比環的起點。尼爾的第二次出現，也是正式出場，是在孟買，羅伯特.帕丁森穿着一套灰色西裝，風度翩翩地坐到熟人公身邊，非常熟絡的為他點了一杯可樂。在攻入被守兵嚴防死守的别墅時，主人公和尼爾配合的天衣無縫，友誼誕生的同時，時間的莫斯烏比環開始流動。為了接近安德烈，主人公必須争取安德利妻子凱特的配合，前提是需要毀掉使凱特受制的假畫，固若金湯的保險庫要放火并不容易，于是尼爾策劃用飛機撞擊。這一情節，是影片中的第一個高潮，也是最特工的部分，氣氛緊張、畫面緊湊、優雅的紳士和緻命的搏鬥，燃燒的飛機和散落的金磚，視覺極盡華麗。
尼爾第三次出現是塔林的追車戲，精準設計的四輛大車控制了護送車隊，主人公順利拿到了東西，卻被随之趕來的安德烈坐收漁人之利，在這一場景，逆向行駛的汽車第一次出現，主人公第一次進入逆向世界，然而逆向的安德烈洞察先機，不僅拿到算法還打傷了凱特，任務失敗，主人公懷疑尼爾身份。為了救被逆向子彈打傷的凱特，主人公和尼爾帶着凱特進入逆向世界，回到機場被炸的情景，然後通過庫房中的逆轉門回到正向世界。
最後的大結局，為了阻止安德烈毀滅世界，大家一起進入逆向世界，回到基輔大劇院爆炸的那一天，也就是檢測到斯托克12号發生爆炸的那一天，在廢棄的軍事基地的洞穴裡，拿回算法，切斷與安德烈的聯系。在這一情節中，尼爾逆轉了三次。他先是通過逆轉門加入紅藍行動，在戰争結束後，逆轉到主人公進入地道前，爬上卡車，試圖阻止主人公進入地道，但沒有成功，然後他駛像爆炸地點，放下繩索救困出地道内的主人公，一切塵埃落定後，他把手裡的算法交給主人公，與之道别，開啟第三次逆轉，進入地道之内開鎖，然後為主人公擋槍，長埋在那個荒蕪的廢墟之下。
...換一個選擇行不行？影片結尾，主人公終于認出尼爾，含着淚問尼爾。發生了的就是發生了。尼爾笑着說。你可以看作是宿命，也可以看作是現實。印度的行動結束後，主人公曾交待尼爾，要他找出钚的下落，然後告誡他——你将被滅口。尼爾笑道，這是遲早的事，不是嗎？一直在整個行動中穿針引線的人是尼爾，在危機關頭拯救主人公的人也是尼爾，信條行動中的核心人物尼爾，卻是抱着必死之心參加行動。尼爾說，這就是我們這段友誼的最好終點。這是我的終點，你的起點。我會在未來等你。他帶着輕笑轉身遠去，走向他既定的孤獨的宿命。
尼爾的信念，在于維持時空的完整性——即發生過的事不能再更改，現在的所有一切都是未來。在他的信條裡，時間是一條流動的莫斯烏比環，過去、現在、未來交織在一起，繩結樣緊緊編織，缺一環不可。他的使命在于破解還未發生的危機，為任務死在遙遠的過去，而正是由于這段生死相許的友誼，主人公在未來招募了他，他的終點成就了他的起點，沒有為信念獻身的尼爾，就沒有那個在行動中來去自如的尼爾。
可安德烈卻在最後對着手機呓語般念道——海水上漲之時，河流必将枯竭，我将在未來出現。對安德烈而言，就算把這個世界毀滅，殺死一切生靈，自己也會在未來重生。殺死這個年邁病弱的自己，未來會誕生一個嶄新的自己，這是他甘心做未來人内應的動機。
那麼，過去到底能不能改變？時間到底是一個死死環扣在一起的莫斯烏比環？還是無數個并列的平行世界？諾蘭并沒有就這個問題給出一個絕對的答案。
影片中，主人公曾經問尼爾，我們現在還活着，是不是證明他們失敗了？可是要在什麼樣的情況下，才會導緻現在的自己被未來的自己所救？才會使人抱着必死決心進入遙遠過去？而尼爾又是怎麼做到同時出現在基輔大劇院和斯托克12号？也許，死不是單純的死，生也不似純粹的生。
我更傾向于——在某個遙遠的未來，可怕的事情爆發了，幸存者痛定思痛，采用時間逆轉的方式去改變過去，把未發生的事扼殺于搖籃之中。所謂的莫斯烏比環，可以看作是一個人的一生，過去、現在、未來交織在一起，互相促進影響。而這個莫斯烏比環，漂浮在無垠的宇宙之中，在它旁邊，排列着無數顆星星般的莫斯烏比環，每個都是一個無懈的完整的圓，這一個，不過是其中一顆，它們共同形成了宇宙。
最後，用惠特曼的詩給尼爾當做墓志銘
‘我如空氣般消逝， 自淡微的陽光中卸下白鍊， 在海風中伸展身體， 讓它在鋸齒中漂流。 我将自己化為塵土， 以滋養深愛的青草地， 如果你還要我，請在你的鞋跟底下找我。 你幾乎不瞭解誰是我，或我所意指， 但我仍将照拂你的健康， 且濾清你的血液。 找不到我， 要繼續努力， 此處尋未著，可往别處尋， 我會在某處等你。’
