電視劇《娘道》占據了最近收視率的峰頂，這本不稀奇，畢竟是百花齊放，各領風騷的時代。但與之相對的是，《娘道》這部作品在某些平台的評分，卻意外的遭遇了滑鐵盧。
一部反映傳統女性悲苦人生的劇礙了誰的眼？一個彰顯母性光輝的作品暴露了哪些黑幕？
各平台衆小編們為何頻頻慘叫？不買收視就降分是玩笑還是威脅？這一切的背後，到底是人性的扭曲，還是道德的淪喪？我們不妨一談。
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衆所周知，郭靖宇導演在微博上發出了自己的聲音，認為該劇遭到了“有組織有計劃的水軍”攻擊。小編不是郭導的粉絲，但“存在即合理”這句話，小編還是認可一部分的，《娘道》的成功不是意外。
就制作而言，《娘道》在場景道具上的投入至少屬于“民國戲”裡的中遊，嶽麗娜的演技和老戲骨張少華的台詞功底也無可非議。
在這個基礎上，觀衆能認可《娘道》，至少沒有技術上的硬傷。那麼如果不能從技術上攻擊一部藝術作品，那麼剩下的就是道德問題。
某平台的廣大作者，對《娘道》最大的攻擊點就是“封建思想”、“男尊女卑”。但這是一個很明顯的偷換概念。
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首先要弄清一部電視劇的定位問題。――如前幾天小編提到的《延禧攻略》，它的定位就是一部“借古說今”的“讨好劇”，把女主拍成有獨立思想、獨立人格的新女性是因為你們喜歡這樣的妃子，但不介意其時代真實性。
而《娘道》的立意則不屬于這一類：瑛姑受壓迫，并不是因為導演“主張壓迫女性”，而是因為這是舊社會的真實寫照，祠堂裡的迷信、傳宗接代的落後思想，拍出來不是為了“弘揚”，而是因為它是曾經真實存在的！
如果按某平台的觀點，以此類推，是不是“神劇”還有理了？所有近代落後題材的影視作品都要“美化”、“神化”才好？
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話又說回來，《娘道》也不是沒有結合時代氣息，隻不過内容不讓一些人開心：
表現政商問題，讓一些主流媒體不高興了；
反映賄賂黑幕，讓一些運營平台不痛快了；
揭露人性黑暗，讓一些生活不如意但非要強顔歡笑的“樂天派”們聲嘶力竭了。
正如魯迅先生對中國戲曲小說的評論一樣：我們總喜歡把一些不圓滿的東西讓它圓滿了，這實在是一個很大的問題。
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我們反對男尊女卑，但我們不能否認舊社會曾經存在過性别壓迫的事實。就像我們渴望國富民強，但也不能否認軍閥混戰那段黑暗的曆史一樣。
文人應該坦誠的面對一個民族的曆史，尤其是我們的劇作家，不應該隻創作《延禧攻略》那樣的“讨好劇”。
在這個“意淫作品”泛濫的年代，我們偶爾也需要一場痛苦的回憶，以鞭策我們迅速腐爛的心靈。而《娘道》，就是這樣一部作品。
