彩條屋影業的國産動畫《妙先生》原定于去年12月31日上映，可似乎是因為在12月時點映口碑不理想，決定再回爐重造一番，該片臨時撤檔……于是，這一拖，就拖了整整七個月時間。
我并未看過之前的版本，也不知道主創做了哪些改變，因此隻以最新上映版本來談談自己對《妙先生》的看法——最想說的三個字是“可惜了”。
...《妙先生》有着足夠優良的主題和不俗的概念設定，從賣相來說十分不錯，但實際觀感卻與這份品相差距甚遠：影片急于輸出自己的觀點，卻在叙事方式和節奏平衡方面掉了鍊子，顯得沉悶又蒼白，連原本出色的設計和思辨都被掩蓋了不少鋒芒。
【友情提示：下文會有劇透。】
在談不足之前，還是先來聊聊《妙先生》的長處。
動畫作為電影最特殊的一種表現形式，本身就具有無拘無束、天馬行空的優勢，而《妙先生》也确實把“視覺藝術”的長處發揮了出來，在展現光怪陸離又萬紫千紅的世界時毫不含糊。
...影片提出并抓住了“這世界并非是人類的世界”這一點，在設定、場景和意境上都突出了一個“奇”字。
《妙先生》畫風多變、色彩豐富且不失協調，既有人類村鎮破敗凋敝的蕭瑟，也有荒郊野外萬靈徜徉的玄幻，還有紅色花海的豔麗燃燒、千佛窟的水墨風情等等，足以讓人肯定影片在國風美學上的努力。
在為數不多的動作戲中，同樣有一些可圈可點的地方，每個主要角色的作戰風格大相徑庭，丁果如術靈師，殷鳳像刺客，“趕鴨人”在露出真面目前還有些亦莊亦諧的味道……這些風格放在一起，極大豐富了《妙先生》的層次性。
...當然，說了這麼多，不代表影片在畫面上就沒有問題了。
事實上，電影裡有不少明顯的低幀、粗線條顆粒的場景，部分動作戲銜接也存在沒頭沒尾的情況，再加上偏于單調且不連貫的分鏡等毛病，《妙先生》的視覺效果在“看上去漂亮”的基礎上難有寸進，這不得不說是一個遺憾。
而在許多人诟病的故事方面，我得說句公道話：雖然效果不好，但基本邏輯還是通順了，不存在過于牽強的生拉硬拽——就比如影片中先後選擇犧牲的四個好人，他們的犧牲都有迹可循。
...孝文願意接受“養子的自我犧牲”，并非出于遵從傳統倫理的愚孝，而是因為他忘不了童年時與養父間的親密；雲香肝腸寸斷的無私付出，也不是被所謂的婦德所累，而是因為她深愛着那個曾是自己唯一依靠的哥哥；蕭笃一個人帶幾十個孤兒看上去很傻，可這個賭徒奶爸在其他地方都不傻，“這年頭，不學點壞，怎麼做好人？”還有原本不分/無謂善惡的尋迹者丁果，最終也是看破紅塵選擇了自我犧牲。
在這些“好人”的故事裡，我認為雲香的一段最為突出（相信許多觀衆都這麼覺得），以該篇章的優秀，完全可以獨立成章，如果它能作為《妙先生》唯一且最大的矛盾點，影片會變得比現在更好看。
這是一個相當凄婉哀傷的傳統苦情故事，隻因年幼時的保護和承諾，便結下了甜蜜又含毒的孽緣，正所謂“一見竹馬舞誤終生”。
...除了在故事立意上符合觀衆傳統審美外，影片還配上了一段蘇州評彈戲曲《青梅逝》來輔助叙事，着實令人驚豔，寥寥數筆，便畫出了雲香結緣時的依賴和希冀，以及綿長的痛苦和自欺。
“不是說好隻要我吹響哨子，你就會來找我嗎？”雲香的凄楚與她帶來漫山遍野的紅色彼岸花，一度令影片主線都黯然失色……
說到這裡，《妙先生》最大的問題也就呼之欲出了：故事空洞、根基不穩，一心（過于）追求想要表達的道理，以至于影片看着像是一篇故弄玄虛又蒼白無力的講義。
...影片第一幕第一個鏡頭第一句台詞，便是丁果對着不可捉摸的妙先生大喊“殺好人，救壞人，這是什麼奇怪的道理？！”雖說直接把片子一個核心問題抛了出來，足夠開門見山，但同時這也給影片起了一個非常高的調，除非接下去能全程hold住，否則遲早破功。
就像唱歌起音高了，要麼趕緊重唱，要麼立刻把音降下來——從這點來講，《妙先生》從一開始就定錯了調，它選擇把這種程度的思考貫穿全片，而能做到全程不垮的人，往往是沉澱多年的大師——《妙先生》顯然不是一首全程高音的歌曲，硬扯着嗓子唱完，不别扭才怪。
影片的設定其實很好，金色彼岸花隻寄宿在至善的好人心中，但會讓周圍的人堕落，丁果在尋找12朵金色彼岸花的過程中，天生就蘊含各種戲劇性，尤其是丁果的“善良是一種選擇”和殷鳳的“選擇是一種殘忍”沖突之間，具有極大可看性。
...正常人講故事，是講究“慢慢入味”的，然而《妙先生》卻總是顯得操之過急，就說丁果和殷鳳的理念之争吧，剛剛把對立感豎起來，還沒加以潤色深化，便迫不及待地開始講大段大段的道理，仿佛說出理論結果了就可以省略之前的過程。
人會成長，往往是因為經曆而不是說教，這是我們喜歡看文藝創作、看好故事的原因，也是《妙先生》“不好看”的原因——如此根本性的問題，可不是一句“神經病啊，最讨厭你這種到處演講的人了！”就能輕易消解的。
我不禁想起了2017年時同為不思凡作品改編的《大護法》，黑暗且沉重的議題，東方式的思辨方式，甚至于風格氣質都很接近，因此我覺得《妙先生》可以拿來和《大護法》比較。
...《妙先生》的許多毛病，其實《大護法》也有，故作深沉、套話太多，但後者在叙事節奏上明顯平衡了許多，也懂得用笑點、暴力美學和隐喻來增強故事的可看性，更關鍵的是，雖然影片裡有許多不是人的“花生人”，但它都在講能讓觀衆産生共情的人的故事。
相比之下，《妙先生》裡的角色雖然都是人，卻時常不做人事、不講人話，冰纨玉-火蟬蛻-彼岸花 這條惡性循環流于形式，想“打造隻有好人世界”的偏執者笑人、“朝聞道夕死可矣”的占蔔師無生，這些本來都是極易出彩的角色，卻在缺乏感情的流水賬下淪為了尴尬的工具人。
不過話又說回來，盡管《妙先生》講的道理很蹩腳，但道理本身還是能引發思考的，妙先生從頭至尾沒有露面也能接受（我把妙先生理解為了天道平衡），影片最終落點在了“缺少的不是信仰而是善良”之上，因為“有些事，比生死更有意義”。
...如此“沒有道理，隻有選擇”的态度頗為讓我欣賞，可也僅此而已了……
我依然願意支持《妙先生》這部電影，并建議大家能去影院看看，同時也希望年輕的創作者們能吸取教訓，不要輕易犯好高骛遠的毛病，腳踏實地打磨好劇本，講一個能走進觀衆心裡的故事才是廣結善緣的不二途徑。
【也歡迎關注我公号“有愛評論區”。】
