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...在今年的戛納電影節上，有兩部我最期待的電影，一部是奉俊昊的《寄生蟲》，另外一部是阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》。
目前在豆瓣上，前者9.2，後者8.7，都是妥妥的高分佳作。
...其中，《寄生蟲》将作為今年first青年電影展的閉幕影片，與國内影迷見面；
而《痛苦與榮耀》則因為最近已在網飛上線，讓人得以大飽眼福。
所以，今天咱們就一塊先來看看這部。
...影片的男主是一個上了年紀的老導演，名叫薩爾瓦多。
他曾經拍攝過不少藝術佳作，早已身負盛名。
...但令人悲傷的是，如今的他百病纏身，深受咽炎、消化道潰瘍、内源性哮喘、坐骨神經痛、肌腱炎、耳鳴、偏頭痛等各種病痛的折磨。
...這些疾病給他帶來的，不僅是肉體的痛苦，還有精神上的刑罰。
他常常陷入恐懼、焦慮和煩悶之中，無法再繼續拍電影。
......最近，男主32年前的名作《滋味》得以修複重映。
他收到邀請，和片中的男主演阿爾貝托一塊參加映後活動。
...這要是放在以前，男主肯定不會去找阿爾貝托。
因為，當年在拍攝《滋味》之時，阿爾貝托違背了不吸白粉的承諾，表演也沒達到男主的要求。
......電影拍完之後，兩人就分道揚镳，再也沒有往來。
但如今随着年歲增長，男主看待事物的感受不一樣了。最近一次重看《滋味》時，他覺得阿爾貝托的演繹，比自己印象中好很多。
......于是，男主主動來到阿爾貝托家門前。
兩人時隔32年的這次重見，也大有“相逢一笑泯恩仇”的架勢，非但沒有針鋒相對，還一塊坐下嗑起了藥。
...很快，重映活動的時間就到了。
可就在出發之前，男主卻因為自己的身心狀态太差，打起了退堂鼓，放了電影資料館的鴿子，和阿爾貝托在家嗑藥。
最後，資料館人員不得不采用電話連線的方式，讓兩人與觀衆進行互動。
結果，男主在嗑嗨了的情況下，一時沒hold住，再次數落起阿爾貝托當年的不是，把憋在心裡的話都說了出來。
兩人因此爆發争吵，阿爾貝托負氣離開。
但男主卻因為這幾次接觸，對毒品産生了依賴，開始靠海洛因來緩解病痛。
不久之後，由于放不下電影事業，男主想到之前阿爾貝托看上了他的劇本《瘾》，于是主動拿着劇本，去找阿爾貝托和解。
他答應把劇本送給阿爾貝托，他可以出演、可以做任何處理，但隻有一個奇怪的條件，那就是男主不署名、不導演，也不想和這部作品有任何關聯。
...這是因為，《瘾》實際上是男主的自白，裡面的故事說的是他自己，主人公濃烈的情感就是他的心聲。但他不希望任何觀衆知道這一點。
...然而，人算不如天算。
《瘾》正式出演之時，在觀衆席上，有一個男人一眼就看出了故事原型是男主。
因為他就是劇本中的另一個主角——男主年輕時的戀人，費德裡克。
...通過阿爾貝托，費德裡克找到了男主。
兩個曾經深愛彼此的人，就這樣意外地久别重逢。
...他們熱情相擁，一塊叙舊，聊起了這些年來彼此的變化，言語之間透着無盡的柔情。
...不過，就在費德裡克提議重溫舊夢的時候，男主卻笑着拒絕了——我們還是規規矩矩地，把我們的故事了結了吧。
...劇情發展到這裡，估計小夥伴們都看出來了，這部電影要講的，是男主人生中無法釋懷的那些心結。
而除了錯失的戀人之外，令男主難以忘卻的，還有四年前去世的母親。
在病痛與毒品的雙重作用下，幼年時和母親生活的場景，總是浮現在男主的眼前。
他的母親是個堅強樂觀、聰明溫柔的女人。
雖然家境貧窮，一家人隻能生活在地下的洞穴裡，但她從不叫苦叫累，也沒有嫌棄丈夫，而是一心為家人創造更好的生活條件。
比如，當她得知一個泥瓦匠想學習寫字後，便立馬提出讓兒子教學，不收錢，隻要求對方幫忙粉刷牆壁，使得地洞煥然一新；
比如，她深知教育對于窮人改變命運的重要性，盡管年幼的男主不喜歡，也堅持讓他去神學院讀中學，一度鬧得母子關系緊張。
但之後的事實證明，母親是對的。
中學畢業後，男主隻身去了馬德裡，于是才有了後來他遇到費德裡克和成為導演這些事。
又過了一些年，男主的父親去世，母親想搬去馬德裡和他一起住。
可他因為工作原因，拒絕了母親。
......前些年，母子倆總算住到了一塊。
當時，疾病纏身的母親在去世前有個心願，就是能死在以前住過的村子裡，男主答應了。
.........可惜造化弄人，第二天母親就病發，不幸死在了醫院。
就這樣，男主又一次辜負了母親。
......他的愧疚讓他始終沉浸在母親逝去的痛苦中，緩不過來。
對他來說，能和這種痛苦同等級别的，就是作為一個導演卻不能再拍電影。
...好在，見過費德裡克之後，男主心裡的郁結開始化解。
他決定不再吸毒，并積極地到醫院去接受治療。
最終，他在不斷的追溯與反思中解開了心結，與自我和人生達成了和解。
...總的來說，在這部《痛苦與榮耀》中，阿莫多瓦為我們展示了他最為溫柔的一面。
劇中的人物情緒和台詞，不浮誇、不躁動，卻能一下子戳中你柔軟的内心。
從視覺上來說，影片依舊延續着阿莫多瓦濃烈瑰麗的色彩美學，和匠心獨運的美妙構圖；
但在劇情上，卻沒有半點的詭異奇情，主角也從阿莫多瓦一向擅長刻畫的女性，轉變成為了男性。
通過散文一樣的叙事，影片将男主的童年往事、昔日戀情、母親去世、拍過的戲、與演員的隔膜等娓娓道來。
片名中的“痛苦與榮耀”，對應的正是男主的現在與過往。
...另外，雖然影片的尺度不小，但就連裸露也被剝離了情色意味。
比如幼年的男主中暑後，躺在床上看到泥瓦匠洗澡的那段戲，這份懵懵懂懂的性啟蒙，就被呈現出一種詩意的氣質。
...說到這裡，熟悉導演的人應該能看出，影片的設定與阿莫多瓦本人有着極高的匹配度。
就連男主的造型，都與他蜜汁相似。
...阿莫多瓦（右）在片場
阿莫多瓦曾說過，他所有的電影都帶有自傳體性質。
而這部《痛苦與榮耀》，無疑融入了他更多的生活經曆和人生感悟，是其最為私人的一部作品。
...影片可與他1987年講述大導演愛欲情仇的《欲望法則》，以及2004年描述教會戀人故事的《不良教育》一起，構成阿莫多瓦個人風格的“自傳三部曲”。
而且這三部電影總共的時間跨度，剛好也是32年，和本片中的《滋味》與《瘾》一樣。
...有趣的是，阿莫多瓦沒有直接表态“男主就是我本人”，而是使用了一個巧妙的“戲中戲”式處理——
在影片結尾，幼年男主和母親正在小憩，随着鏡頭漸漸拉遠，男主在畫外喊了一聲“cut”。
...這意味着，前面我們看到的所有“童年回憶”，隻是男主拍攝的一部電影。
這種戲中戲的嵌套，也是阿莫多瓦經常使用的手段之一。在他以往的《關于我母親的一切》、《不良教育》、《對她說》等作品中，都有所展現。
...《對她說》中的“戲中戲”《縮水情人》
而在本片中，這樣的處理方式，首先模糊了現實與虛拟的界限，形成多維度的解讀空間；
同時也推動了劇情，它意味着男主“不能再拍電影”的創作焦慮，已經得到了解除。
...當然，從“自傳”的屬性來看，片中男主導演生涯的困境，也是阿莫多瓦對自身在電影創作中所面臨問題的思考。
這也是不少人，把本片與費裡尼的《八部半》相比較的原因。這兩部電影的主角都是一名導演，也都在創作中一度靈感枯竭，身心疲憊不堪。
...好在，從《痛苦與榮耀》的結局來看，阿莫多瓦已經實現了自我療愈。
他透過男主這一角色，對自己的人生進行了一次剖析，與揮之不去的心結完成了和解，接受了所有的幸與不幸、過失與遺憾。
所以，我相信在未來的日子裡，他依然能拍出驚豔和感動世人的作品。
就像片中，男主對戀人的那句表白一樣——“沒有任何人或事，像你一樣充實了我的人生”。
...除了愛，我們所經曆過的一切心碎與喜悅，在歲月的魔力下，都将成為心靈上的寶藏，成為我們生命的一部分。那麼，還有什麼不能釋然呢？
