港片雖不死，然不絕如縷
文|大寶劍
作者簡介：難道我會如來神掌也要告訴你？
01
近些年的港片，往往是離開了政治隐喻就不會拍電影了。說實話，我很反感這一點。
我不是反感電影裡藏着的那些政治隐喻，更不認為電影不能講政治隐喻。我反感的是，為了政治隐喻去拍電影。我反感的是，用政治隐喻去謀殺電影。
比如說，前些年的《家和萬事驚》就是這麼一部被政治隐喻把自己搞殘了的電影。故事不成故事，人物不成人物，單單就剩下那個政治隐喻傲然挺立在那了。
兩相比較，《麥路人》不是沒有政治隐喻，但是它藏得比較妥當，它沒有讓政治隐喻傷害到電影本身，或者說，雖然傷害了，電影本身也還算成立。
難得。
...02
《麥路人》裡楊千嬅扮演的阿珍求神問蔔，得到了下下簽“蘇娘走難”。簽詩曰：“奔波阻隔重重險，帶水拖泥去度山。更望他鄉求用事，千鄉萬裡未回還。”
這裡的他鄉，就是“麥當勞”。
《麥路人》拍的自然是“何以家為”，隻不過，它和兩年前的那部黎巴嫩電影不同，《何以家為》是地地道道的沒有家，而《麥路人》裡面，更多的人是有家不想回，有家不敢回，有家不能回。家是有的，隻是那個家太可怕，有的人家是活人太可怕，有的人家是死人太可怕，因此，幹脆就認麥當家。這就是所謂的“更望他鄉求用事”。
劉雅瑟飾演的“媽媽”這個角色很有意思，其他人都是不願回家而在麥當勞流浪，隻有她是為了回家，為了贖罪，為了名分，在麥當勞流浪。也隻有她，一下就坐化了。葬禮上，她終于得到了她想要的名分，寫在花圈上。
這似乎是在說，回家，隻有死路一條。
...03
《麥路人》最大的問題就是，這裡面除了張達明飾演的“口水祥”，更多的是個人的悲劇，而不是社會的悲劇。當你明白了這一點，這部電影的力量感瞬間就減弱了。
比如說，郭富城飾演的“博哥”，他選擇這樣的生活更像是一種“自我懲罰”。就像他妹妹說的，“你隻是破産而已”，你至于這樣嗎？為什麼非要把自己搞成這個樣子呢？
“媽媽”就是覺得老公的意外去世是自己造成的，為了贖罪，她拼命給婆婆還賭債，甚至不惜帶着小女兒在外流浪。觀衆看到這裡，總忍不住發出靈魂之問：不救婆婆，你内心不安。可是帶着女兒流浪，你内心就安了嗎？
萬梓良飾演的“等叔”，因為無法接受老婆跳樓去世這件事，所以選擇每天在麥當勞等老婆回來。這同樣也是個體的悲劇，而非社會的悲劇。
什麼是社會的悲劇呢？
...電影開篇，楊千嬅在台上唱歌，台下有男人在憤憤不平：為公司奉獻了二十年，到頭來卻被無情的開掉。
這就是社會的悲劇。
一個社會本來是高速發展着，突然間，刹車了，往日的繁華不再了，往日的富貴不再了，往日的體面也不再了，太多太多人被從高速行進的列車上抛灑了下來。
如果《麥路人》往這個方向發力，培養發酵這樣一種情緒，那完全是可以和當下的内地觀衆推心置腹的。所謂“感同身受”，也本來是可以發生的。
搞不好，電影都能呈現出一種“眼見他起高樓，眼見他宴賓客”的“時代劇痛”來。
遺憾的是，“個體的悲劇”取代了“社會的悲劇”。痛感自然也就不那麼強烈了。
那麼，拍“在麥當勞睡覺的那些人”的故事，為何編劇要取“個體的悲劇”而舍“社會的悲劇”呢？
有可能，編劇覺得個體作啊作的更有戲劇沖突。
而更有可能，則是為了喊出“更望他鄉求用事”這一句話來。這一點不能再細入了。自己體會吧。
...04
從電影的文本來看，《麥路人》的優點和缺點都很明顯。
它在麥當勞這個螺蛳殼裡做道場，多年未見的“街坊味”飄散出來，讓人回味。它罕見的關注底層，這在當今的電影市場裡相當難得。它的人物關系雖然有生硬之嫌，但多少還是有一些人味在。
它有靈光一閃的地方，楊千嬅陪郭富城坐在海邊，知道這個男人餘日無多，她嫣然一笑，并不在乎。這幾乎就是這部電影最美的一個鏡頭了。可惜的是，靈光隻是一閃而已。
它深入底層終究還是不夠，這些人物的象征意義還是沖到前面去了。正面人物尚且如此，反派就更臉譜化了。讓人不舒服的那股濃濃的“TVB味”，恐怕是因為創作靈感“源于電視，而且堅決不肯高于電視”。
《麥路人》俗套到什麼地步呢？突然間，水管爆裂了，水射了出來。看到這個畫面，我就知道，馬上就要有逆光了，就要有音樂了，就要有慢鏡頭了，就要唱歌了，就要有高光時刻了。
你看，俗套到這種地步。
...05
《麥路人》其實就是“矮子裡面拔将軍”，全靠同行襯托。兩年前的《淪落人》同樣也如此，一個多少有些幼稚病的故事，就是因為身邊實在沒有幾個能打的，于是也就成為年度港片佼佼者了。
這多少是有些讓人噓唏的。港片輝煌期，《麥路人》也好，《淪落人》也好，恐怕是上不了台面的。畢竟，那是一個被稱為“東方荷裡活”的時代。
前面說的“眼見他起高樓，眼見他宴賓客”的“時代劇痛”，其實也适用于港片本身。港片輝煌的時候大家都經曆過，可還不是沒多少年工夫，就風雨飄搖如斯了。
“港片”如此，“香港”也如此。
《西遊降魔》裡，村婦問降魔人：“你有沒有死過老公啊？你有沒有死過老公啊？！”
那時候看是笑話，現在想不是了。
...編輯|徐元
排版|透納
THE END
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