天哪東東終于趕完圖紙了，再次敲鍵盤寫文章的感覺超級棒，漫長的假期對于我來說已經結束了，宅在家的日子裡還好有劇相伴。

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“哭着吃過飯的人，是能夠走下去的。”

當時是在刷微博，看到這句台詞截圖，我忍不住扒了扒評論區，才得知這部叫《四重奏》的日劇。

這是一個4 位偶然相遇的 30 代主人公偶然地決定組成四重奏，“全員單戀，全員謊言”的逐夢故事。

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“我喜歡你”

“謝謝”

“我開玩笑的”

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别府：“阿卷你覺得什麼是命中注定呢？比如，在放假的時候碰巧跟公司同事相遇，這種算是命中注定嗎？”

阿卷：“這應該是偶然吧。”

“以此為契機最後兩個人結婚了的話呢？”

“這樣有可能使命中注定吧。”

别府：“我第一次遇見你是我在大學的時候，你在學園祭上演奏了《聖母頌》；第二次見到你是在去吉荞麥店吃飯的時候，有一個帶着小提琴箱的人在吃肉拌荞麥面，仔細一看原來是那個拉《聖母頌》的人；第三次是你坐在山田電機的按摩椅上的時候。

“我決定，如果，如果能再見到你的話，就把這看作是命中注定，就主動跟你打招呼。後來果然見到了，三年多前，在婚禮上，我覺得那就是命中注定。

“婚禮那天，看着你穿婚紗的樣，我在想，為什麼看到你坐在按摩椅上的時候沒跟你打招呼，為什麼看到你吃肉拌荞麥面的時候沒跟你打招呼，我錯過了三次把偶然變成命中注定的機會……我喜歡你”

這是單戀阿卷的别府。

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小雀：“我喜歡的人有喜歡的人，他喜歡的那個人也是我喜歡的人，他們能順利發展就好了。”

老爺爺：“那你對他的喜歡要怎麼辦呢？它無處安放你不煩惱嗎？”

“它在一邊滾來滾去，就随便躺在一邊，喜歡到忘記自己對他的喜歡，有點奇怪吧。”

“好耀眼啊！”

這是單戀别府的小雀。

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家森去買章魚丸子，他說自己喜歡的人肚子餓了，要買了給她帶回去，老闆問他是不是女朋友，他說不是，她不喜歡我。“單相思不就是一個人做的夢嗎？兩情相悅是現實的，單相思是不現實的，在這兩者之間有一條很深的河。”

這是單戀小雀的家森。

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那最開頭的阿卷單戀誰？當偶然在飯店看到丈夫，聽見他對同事說“我當然愛我的妻子，我隻是不再喜歡她了”時，阿卷明白，婚後的生活隻是自己對丈夫的單相思。

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“人們總是對喜歡的人不說我喜歡你，卻說我想你；對想見的人不說我想你，卻說要不要一起吃個飯；對喜歡的人不說我喜歡你，卻說我這多了一張票。嘴上說的和心裡想的是不一樣的，嘴上說這才不是約會，其實就是約會；嘴上說着你說實話吧我不會生氣的，一說實話就會勃然大怒；嘴上說着我再聯系你哦，意思就是你别聯系我。”


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“你知道比悲傷更令人悲傷的事情是什麼嗎？”

“比悲傷更令人悲傷的是，空歡喜。”

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坂元裕二借着他們四個的情感基調，悄悄延伸出了一些懸疑，一些倫理，一些常見但是羞于拿上台面講的事。

阿卷的丈夫失蹤了，婆婆懷疑是她殺了自己的兒子；

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家森逃避過婚姻和家庭，因為自己喜歡的人從沒能喜歡上自己而決定再也不主動喜歡别人；

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别府有着看似穩定的前途因為自己無法堅持夢想而失落；

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小雀對父親的欺騙難以釋懷，20年不曾回家，甚至不願意見父親最後一面。

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有天早晨，卷姐獨自落淚地在演奏《聖母頌》，有些難過無法分享，“人們誤以為别人過得更幸福快樂，更堅定勇敢，其實大家吃了這麼多苦，最後也都隻敢趁夜色在街頭偷偷哭一下”。

坂元裕二：“經常有人說我喜歡描寫生存艱難、不圓滑的、笨拙的人，其實我是喜歡描寫用盡全力和他人交流、相處的人。”他們的生活，負重前行，卻更接近生活的本質。

當你不喜歡在雞排上擠檸檬但是有人擠了，大多數人應該會選擇沉默吧。沒有人認真讨論過擠檸檬的人為什麼不征求一下别人的意見，應該怎麼發問。甚至在更多的場合，人們也習慣了壓抑容忍，于是坂元裕二讓它在劇本裡有了交流。

劇裡對這樣細小偏見的對抗讓我耳目一新，但是徒有羨慕，嘗試過也空歡喜過，坂元裕二自己也說，我生命中有些遺憾沒能鼓起勇氣去化解，隻好寫下來，搬到虛構的熒幕世界裡。所以此時，這樣的情節更像是一種救贖。


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我們沒能成為可以靠做喜歡的事情生活那種人

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靠喜歡的事生活與隻把它當成夢想/興趣該怎麼抉擇，奇葩說也以話題“高薪不喜歡和低薪很喜歡的工作，你選哪個”談論過。

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坂元裕二沒有給出明确的答案，劇裡這四個小夥伴一邊堅持也一邊放棄，對大多數人來說堅持一個夢想很久的本身就是一件概率很小的事。

在四個小夥伴終于收到去劇場演奏的資格，欣喜若狂時，卻發現隻是被安排去劇場跑龍套的，甚至在最後要求假裝表演一下就行，邀請方評價他們：“回應客人的工作屬于一流人才，全力表演的工作屬于二流的人才，像我們這樣的三流人員，隻要輕松完成任務就行了，心懷大志的三流，就是四流”；

和老騙子藝術家相遇，他告誡這幫年輕人說音樂不能認真，認真就輸了；

四重奏甚至會收到聽衆的信，質問他們明明沒有希望為什麼還要堅持，為什麼。

種種的言語讓他們在前進的同時一直自我懷疑。

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每次失意，四個小夥伴都會去街上公開演奏，他們來到路邊空地，對視一眼，心照不宣地決定“就這裡吧”。逃避了用音樂養活自己的壓力，逃避了專業與否的标準，不再逼迫自己打開心結，而是回歸了音樂帶給自己最初的感覺。在街上的他們此刻像撒歡的孩子。

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夢想不一定會實現，也不是堅持就可以實現，但是，我覺得沒有白做的夢，一個也沒有。生命除了誕生和死亡是終須有的東西，中途其餘的任何事情其實都是強求來的，無論選擇當下還是詩和遠方，“所有的決定，并非真正選擇了哪一種幸福，而更像是，選擇究竟甯願承受哪一種苦”。

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罐頭是在1810年發明出來的，

而開罐器卻在1858年才被發明出來。

很奇怪吧？

可是，有時候就是這樣的。

重要的東西有時候也會遲來一步，

無論是愛情還是生活。

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最初想分享這部劇的時候覺得下筆很艱難，總是被台詞戳到柔軟的内心，痛也有笑也有。平凡生活、微小事物、雞毛蒜皮、雜糅小确幸與小确喪，細膩到不知道從何寫起。

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微小見大，細處藏真，或許這就是坂元裕二那些台詞的魅力，他花大把的時間研究台詞，或者說沉迷于制造台詞的樂趣之中，或許也是自己敏感内心的一個出口吧。

設計多少個包袱也想要講情誼二字，或者是理想主義裡不那麼熱血昂揚的存在，或者是用一種喪的味道講述那些動容的小故事，用非常溫柔的語言撫慰很多的人悲傷和痛苦。

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再會，四重奏。



文字 | 東東

排版 | 東東

圖片 | 《四重奏》劇照