說起當代日本影壇、以家庭為主線的導演中、山田洋次在我心目中是排名第一的，近年他創作的家族之苦系列、以及再早期一些的東京家族、我的弟弟，都是在寅次郎系列之後。針對當代日本式的家族核心價值觀、特别是小津導演之後的走勢、山田進行了完整的傳承、保護、挖掘和發揚。他描繪的家庭都是小康之家、這點類似于小津，親情被置于很高的地位、在導演框定的範圍内親人們之間的誤會和沖突、怎麼看都是可以無數次循環的溫馨。山田一直奮鬥在一線的老導演、像伊斯特伍德一樣的老當益壯，在2019年依然放不下對寅次郎的情節，召集一般老夥伴拍了這部年終總結式的第50集。我給這部戲打高分、也是給這位老導演的執著點一個贊，估計年輕人很少看過之前的49部、也不會有什麼共鳴。寅次郎系列很好的記錄了日本經濟騰飛的70、80和90之間的黃金年代，通俗而不庸俗、生活在柴又這樣的下町中努力奮鬥、記錄了兩代人的成長和世道變遷，中間穿插了各種的時代話題，我們和櫻花這家人一起走過這30年。
倍賞千惠子和吉岡秀隆果然是老了，看看當年第1集中千惠子的少女模樣、導演不用給她化妝的這麼蒼老吧。吉岡秀隆被山田寵愛了幾十年、之前小學生的他尖尖的小臉令人憐愛、如今是徹底的大叔了、估計也是妝化濃了。
櫻田日和、她在祈禱落幕時裡的演出印象深刻，雖然有那麼一點黑眼圈、但是特别的耐看、并且有那麼一股極力掩蓋的色氣、很特别——就像即将要熟透的挑子、飽滿而布滿纖細絨毛的果皮、感覺指甲輕輕一劃就破、滿腦子都是吃到口裡的遐想、但是又不忍心在最好的時節前摘下、明明又很确定即使現在摘下肯定是别有風味，就是這種感覺。
最近剛剛看了粉紅的窗簾、怎麼美保純又作為中年熟女出現在本片，當年的她真是搭配昭和年代、圓潤又美豔，近40年過去了她的身材依然遮不住。
影片中間穿插的聯合國難民署的環節有點雞肋，初戀情人的再會可以與寅次郎的穿插互動再多一些。吉岡秀隆的亡妻因素太突兀、缺乏與寅次郎之間的關聯。而且，我覺得吉岡秀隆應該仍舊住在柴又、和母親櫻花在一起，然後寅次郎的精神力量不斷鼓舞着現今的人，緬懷過去的同時、引發出日本未來家庭模式的探索。
最後是那首主題曲。桑田佳佑大叔片頭演繹、中間長音節的部分舌頭打卷、高潮部分身體微顫，講一部下町小曲帶偏到日式演歌，不過唱得真好。結尾處寅次郎過去的桃花運中的美女們依依閃過、最喜歡田中裕子，最後渥美清親自演唱，老味道、120度的眼淚，是不是我該好好從頭再看一遍寅次郎的故事了。
希望山田導演身體健康，多拍好片，問天再要50年。