文 | 書影君

有這麼一部影片,劇中人物使用的語言,包括北京普通話、唐山話、東北話、成都話、泰式普通話、英語、美式中文、日式中文、日式英文。

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劇中出場的人物身份,包括天才少年偵探、中年猥瑣大叔、侏儒偵探、雙胞胎偵探、咆哮肌肉特種兵、二次元黑客美少女、英倫偵探、美女警察、酷似特朗普的警察局長、變态連環殺手、哈雷飛車黨、唐人街黑幫、華人功夫拳師。

影片中的情節與場景,簡直更是五花八門、天馬行空。既包括美國時代廣場飛車追逐、美國警察局越獄、陰森殺人醫院、哈雷飛車黨的同性戀酒吧,也有裸體街頭狂奔、陰陽風水、五行八卦祭壇、《道德經》與太極符、敕令符咒、男扮女裝、黑幫追殺。

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而影片的類型,即是本格推理、賀歲喜劇,又象冒險片、懸疑片。

還沒有一部國産影片,可以雜糅如此豐富的文化符号、如此衆多的人物形象、如此複雜的劇情場景于其中。不但不混亂突兀,而且笑料與懸疑并行毫不違和。這就是今年春節上映的賀歲影片《唐人街探案2》,豆瓣評分7.2分。

01

舅舅唐仁為了獲得500萬美元的賞金,以自己結婚為幌子,騙外甥秦風到紐約,參加世界名偵探集會。而集會的目的,就是為了偵破唐人街華人大佬外孫被殺案,而且隻有七天的時間。

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随着王寶強扮演的唐仁與劉昊然扮演的秦風這對反差強烈的偵探組合,一步步地查找線索,以及後續肖央飾演的宋義這個複雜角色加入,“唐人街破案三人組”将觀衆帶入了一個中國傳統陰陽風水與道家五行八卦理論勾勒下的美式連環殺人案。

影片中各種戲劇元素豐富多彩,故事節奏把控精準,笑點雖略微老套,但尚屬合格。全片節奏銜接緊密,基本沒有尿點,而且将中西方文化的符号性特征結合得較為和諧而不突兀。

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哈雷飛車黨的老大嘴咬玫瑰與唐仁共舞求愛,背景音樂是中國經典流行歌曲《粉紅色的回憶》;三人駕駛馬車躲避紐約警察的追捕,狂奔在紐約時代廣場;秦風和宋義拉扯住美國國旗在空中飄蕩等等,這類文化差異明顯的場景鏡頭,在中國影片中極為少見。可以說《唐2》将中國式癫狂搞笑電影搞出了新高度、新境界。

作為一部春節檔上映的賀歲片,娛樂大衆是首要目标。影片在來源于日本的本格推理破案模式主線帶動之下,三個性格各異的主角,狂奔在中國傳統五行和西方推理結合的追兇道路上。我認為《唐2》要比《唐1》更成熟、更豐富、更精緻、更類型化。但《唐2》野心更大,顯然不想就此止步。

02

一位電影導演,對自己的職業尊重,對觀衆尊重,是一部好電影的基礎。也許《唐2》的邏輯不嚴謹甚至漏洞百出、也許它的情節不完整甚至有許多瑕疵,但陳思誠導演的努力,以及對觀衆的尊重,我可以在影片中感受到。

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導演陳思誠在片場

《唐2》裡中國道家傳統陰陽五行理論與西方偵探推理相結合,将中國搞笑喜劇包裹在嚴密推理的外殼之中,這就與以往的賀歲電影有了本質的區别,也凸顯了陳思誠與中國傳統導演在叙事方式和能力上有了根本的區别,而與國際水準更為接近。他試圖打造一個中國本土偵探IP和締結“唐探”宇宙,野心不可謂不大,思考不可謂不深。

影片中的一些橋段,可以看出導演陳思誠對于西方文化開始有一些更為深刻地理解與刻畫,比如酷似美國總統特朗普的警察局長,以及“建一堵牆”的美國政治幽默梗。但影片對于外國演員的選擇以及西方文化符号的處理,還是過于表面化和臉譜化。

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一幫粗壯刺青長須墨鏡的哈雷飛車黨,偵探大會上的侏儒、雙胞胎兄弟、咆哮肌肉特種兵。這些劇中人物,與其說他是一個演員,不如說是一個道具,因為他并不是作為一個活生生的獨立的人而存在于劇情中,對于劇情的推進,也絲毫沒有影響。

其實這些問題在西方影視作品中經常存在,比如一有華人的角色,就是鬥笠、長辮、面黃肌瘦、滿嘴嗚哩哇啦不知所雲的怪叫等等這些刻闆甚至是歧視的印象。這種文化與種族差異導緻的偏見,經常在西方影視作品中見到。

03

如今作為經濟強大、文化自信的中國,我們輸出的文化作品中的西方形象,應該與西方世界真實境況更為接近一些,與西方文化真正内核更為接近一些,從而顯現出東方博大寬廣的文化包容與理解能力。

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我們的文化作品,應該更真實地反映西方世界,而不要一說美國,一抛美國笑點,就是黑人大媽、就是哈雷飛車黨。當然,這種角色在鏡頭中的視覺效果更為誇張和戲劇化,更有文化代表性。但一個優秀的導演,即便是拍攝喜劇鬧劇,依然應該圍繞“以人為本”這個核心,即将劇中的每一個人物,無論戲份多少,無論主角配角,均當做一個有血有肉、真實的人來對待。不臉譜化、不道具化,挖掘内心沖突、挖掘喜怒哀樂。即便他隻有一句台詞甚至沒有台詞,依然認真打磨對待。

周星馳在自導自演的影片《喜劇之王》中,有一幕戲中戲,他扮演一句台詞沒有的配角,一出場就被一槍打死。但是他想把這個角色的死,表現得更為掙紮糾結一些,就搖搖晃晃半天而不肯瞬間倒地,結果被導演痛罵“一個死跑龍套的,浪費膠片”。

但是,正是在周星馳的電影中,我們能看到每一個小人物、每一個跑龍套的角色,都有合乎人性規律的刻畫,這,或許就是一個優秀導演所應時刻關注的。

04

我始終覺得,一個優秀的演員,在不同的戲中,會将角色的性格覆蓋在自身真實形象之上。比如葛優葛大爺,他演《卡拉是條狗》,觀衆記住的就是窩囊的工人“老二”,他演《霸王别姬》,觀衆記住的就是陰險好色的戲霸袁世卿,他演《活着》,觀衆就記住的就是一個從纨绔敗家到凄苦一生的富貴。而葛優本人的形象,早已在觀衆心中被徹底忘掉了。

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但有些演員,他無論演什麼題材的影片,觀衆永遠記住的,就是他本人那張或帥或酷的臉,他對于角色的塑造,就永遠是他本人形象上戴了一個角色的面具。比如郭德綱就自嘲,他一個說相聲的去跳行演戲,演什麼觀衆都會出戲,都覺得是在聽他的相聲,甚至他為動畫片《搖滾藏獒》配個音,觀衆聽了還是會出戲。

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反觀王寶強在《唐人街探案》系列中,對于唐仁這個角色的展現與塑造,便讓觀衆對他另眼相待。原來那個“傻憨直楞”的傻根不見了,取而代之的是猥瑣油膩好色的中年财迷大叔。這種角色的轉換,不是換身衣服化個妝就可以改變的。而是演員真正進入到角色的内心,感受到角色所處時代背景後發生的“角色附體”。

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另外,小鮮肉劉昊然,将天才少年偵探秦風這個人物設定,表現出了單純呆萌外表下的冷峻理智、茫然天真下的缜密強大,也會令觀衆感到驚喜。

有這種能力的演員,這就是所謂的“老天爺賞飯吃”吧?

05

導演陳思誠是一個推理迷,在劇中使用了大量的偵探推理背景知識,比如 “奎因手稿”,比如“麥當勞三要素”,比如“曼哈頓計量法”以及“洛卡爾物質交換定律”等等。盡管推理過程有些許漏洞,但還是與以往國産喜劇電影形成了鮮明的差距與超越,無形中增加了一部喜劇影片的質感和重複觀賞性。

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我的兒子就在春節期間看了三遍,并且深深地迷上了偵探推理類文藝作品。

如果将不同影片比喻成不同菜肴,那麼陳思誠作為新一代年輕導演,為觀衆獻上的這盤《唐人街探案2》,如果将不同影片比喻成不同菜肴,那麼陳思誠作為新一代年輕導演,為觀衆獻上的這盤《唐人街探案2》,就是一道用西式烹饪法做的東北大亂炖。

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中西方文化雜糅,推理與喜劇并進,哈雷玫瑰與陰陽八卦共舞、龍蝦培根與土豆粉條齊飛。做法新鮮,食材豐富,不但毫無違和感,味道居然也還不錯。