文/妖精婆婆
...《吉祥如意》的導演是大鵬，我看過他的《縫紉機樂隊》、《煎餅俠》，大鵬身上的标簽是商業喜劇片導演，再聯系片名《吉祥如意》，我以為它又是一部類似賀歲檔的喜劇，但這次的揣測分析出現了偏差。
《吉祥如意》很意外，喜慶的片名卻講了一個沉重又溫情的故事；《吉祥如意》很特别，整部片子隻有一位演員；《吉祥如意》很新穎，片子由兩部分構成，前半部分《吉祥》和後半部分《如意》。
《吉祥》是關于老家、親人、團聚、春節的真實故事，記錄的是導演大鵬姥姥家的原生态生活，真實的地方，真實的人物，真實的情感，人物都本色出演，吉祥正是大鵬的三舅王吉祥。姥姥一生育有四子一女，三舅吉祥以前是兄妹幾個中最有出息，最顧及這個大家庭，對家裡人幫助最大的一個，他是重情重義的人。但不幸的是三舅身患重病，失去了行為能力，智力退化到四五歲孩子的模樣。姥姥接納了這個患病的兒子，庇護他，陪伴他，照顧他的生活起居。隻要有姥姥在，家就不會散。哪怕弱智病殘的孩子在母親的心裡都是塊寶，母愛就是這麼深沉溫柔，沒有條件，不計回報，綿綿無期......
三舅喪失了記憶和能力，他有限的表達中常念叨的是“一二四五，文武香貴”，分别對應的是兄弟姊妹中的老大吉文、老二吉武、四妹吉香、五弟吉貴；他最愛說的話是：明早找媽。這是一個病殘人的視角對親情的留戀和诠釋，縱然忘記了整個世界，縱然弄丢了自己，他還記得他的兄弟姊妹，他的母親！
春節來臨，散落四處的一家人回到姥姥家團聚，可就在這個春節，姥姥病倒了，很突然地撒手人寰，生活無法自理的三舅成了姥姥臨終最放不下的牽挂。
影片的高潮來了。年三十，兄妹四個和三舅的女兒麗麗吃團年飯，主題是商議老三日後的生活問題，由誰來看護。這是一個現實且沉重的話題，一點也沒法回避。兄妹幾個各有各的家庭，各有各的難處，圍繞老三怎麼安置，發生了一場激烈的争吵和沖突。
影片的後半部分《如意》則是對拍攝《吉祥》部分過程的記錄，有點類似于拍攝花絮，成片由來，感想記錄這些。
事實上《吉祥如意》是一部不太純粹的記錄片，不太純粹的劇情片。對于電影不太專業的我們，不知道用怎樣的詞彙來精準描述和界定。影片的手法很新穎，應該是大鵬電影，或者整個電影行業，叙事手法的一種嘗試和創新。但影片又用了一個演員——麗麗的扮演者劉陸，所以它又不是那麼純粹的記錄片。
《吉祥如意》是劇情片，但它的劇情不是提前設定好的，甚至連故事梗概都沒有，就像在影片的後半部分的記錄中，大鵬當初找到演員劉陸跟她談的那樣，我要講一個故事，但具體故事要發展成怎樣，我也不知道。所以它也不是純粹的劇情片。
《吉祥如意》大鵬的拍攝感覺有點像我們的寫作沖動，有時候很想寫，但沒有具體的條條框框，沒有提綱，甚至沒有清晰的思路，就是有一種表達沖動，信馬由缰，寫那算那。
《吉祥如意》是電影創作手法的一次探索和嘗試，有頗多可圈可點之處。最讓我印象深刻之處在于對環境的白描手法，北方的一個靜谧村莊，患病的王吉祥一個人在村道上散步，茫茫白雪，沒有盡頭，王吉祥孤獨地走着，一片茫然。沒有音樂，沒有語言，沒有陪襯，隻有一個病人的腳步踩在厚厚的積雪上發出“咯吱咯吱”的聲音，那麼清冷凄楚，那麼孤獨無助，讓人不由得心裡發酸。
...年三十的團年飯，兄妹幾個為王吉祥的安置問題吵的不可開交，王吉祥的女兒麗麗崩潰大哭，她跪在幾位叔伯面前泣不成聲：“是我對不起大家，是我不好！”我也跟着淚流滿面，可能有觀衆指責麗麗在父親患病期間的責任缺失，但當你想到麗麗在整個成長期間的父愛缺失，以及在外漂泊的打工者背負的生活壓力，她有自己的年幼孩子要照顧，有患病的母親要照顧，瞬間對她狠不起來，生活很苦但是誰都沒錯，唯有告誡自己要堅強，讓那些生活的沉重負荷随着潸然的淚水得到片刻的釋放和緩解。
好在生活沒有抛棄任何一個人，親人之間有指責，有矛盾，但更有體諒和愛，王吉祥有了妥善的安置，影片中王吉祥的大哥說：一個管不了四個，可四個管得了一個！雖然影片沒有正面回答怎麼安置的，但有隐喻和暗示，觀衆能讀出來。
如果要問我這部電影到底怎樣，有多好？見仁見智吧。說說我觀影時觀衆的反應，影片《吉祥》部分結束後，有觀衆離場；再往後，《如意》部分也有觀衆陸陸續續離場，這個可能是影片給人一種誤會，《如意》部分本來有點拍攝花絮的感覺。也有一部分觀衆看到最後還意猶未盡，淚眼瑩瑩。畢竟小衆的東西，不一定有多奪目，但一定有自己的顔色。
...
