今天正文裡跟大家分享的是一部恐怖片，相信不少小夥伴剛打開鍊接，就恨不得趕緊跳過内容，直接拉到到最下面留言了。先别怕，今天在正文開始前，先給大家來點兒輕松有趣、喜聞樂見的内容。
最近，有一部迪士尼最新真人版動畫電影上映了，還沒看的小夥伴們，可以先看看我最新一期的視頻節目——《阿拉丁》。
2017年，有一部非同凡響的恐怖片橫空出世，憑借450萬美元的成本，在全球收獲了2.55億美元的票房，它就是導演喬丹•皮爾的處女作《逃出絕命鎮》。
...該片在不動用色情、暴力、血漿等常見類型元素的情況下，通過讓人細思極恐的劇情沖突、匠心獨運的攝影構圖和詭異的人物狀态，呈現出非同一般的驚悚氣質，并對美國的種族問題進行了巧妙的隐喻和深入的思考。
...今年，喬丹•皮爾帶來了他的第二部電影長片，同樣是恐怖片，同樣一上映就成了爆款，所以今天咱們就來趁熱聊聊這部——《我們》。
...故事的女主是一名黑人女性，1986年時，她還是個小女孩。
在一次玩耍中，她和父母走失，不小心來到了海邊的一間魔法屋。
...15分鐘後，當她回來時，父母驚訝地發現，女兒突然變得不會說話了。
......在魔法屋裡，女主到底經曆了什麼？
帶着這個懸念，時間來到多年以後的現在——長大成人的女主早已恢複了語言能力，還和一個男人結了婚，有了一對兒女，過着體面的中産生活。
...一天，老公提議帶孩子們到當年女主走失的那個海灘去玩。
女主本來十分抵觸，可最終還是答應了。
...結果兒子在海灘上也差點走失，吓得女主失魂落魄，緊張到不行。
...到了晚上，她越想越後怕，忍不住和老公坦白了自己小時候的恐怖經曆。
原來，當年她在魔法屋裡，看到了一個和自己長得一毛一樣的小女孩。
她吓得拼命逃跑，還從此留下了心理陰影。
...在女主看來，那個女孩就是專門來找她的魔鬼。
而經過白天的巧合，她感覺對方已經找到她了……
...對于這番言論，老公自然是一點兒也不信。
但看到女主這麼緊張，他隻好開玩笑安慰她。
...但誰料話音剛落，四個長得和他們一家四口一模一樣的紅衣人，就闖入了家中。
......八口人面面相觑
不難猜測，紅衣人裡的媽媽，就是女主當年看到的那個女孩。
可是，為什麼和老公、孩子長得一樣的人，也一同出現了呢？
...原來，在美國的土地下面，還有一個世界，那裡有地上所有人的“影子”。
由于和本體共用一個靈魂，影子天生不具備生命的自主權，不能控制自己的行為，它們隻能順着本體的行為進行同步複刻，連結婚、生子等方方面面都是如此。
...............所以，生活在地下的影子是十分可憐的。
當本體在地面上大快朵頤時，影子隻能在地下生吃兔子充饑；
...當本體在地面上娛樂玩耍時，影子隻能對着空氣神經病一樣地“手舞足蹈”；
......就連本體在進行剖腹産時，影子也不得不跟着忍受劇烈的疼痛。
............本來兩個世界互不知曉，直到那次魔法屋裡的相遇，女主的影子才明白了事情的真相。
于是，她變成了“覺醒”的影子，内心的怨念也越來越大。
當她發現女主再次回到海灘後，便決定帶領影子們沖到地上，殺掉本體取而代之。
............所以接下來的劇情，講的就是女主一家如何逃離影子的追殺。
整個美國都幾乎被影子攻陷，他們穿着統一的紅衣，手拉着手如同一道人牆，表現出異常的團結。
...女主一家孤立無援，她的兒子最終也被追上來的影子擄走。
...為了救兒子，女主不顧一切地跑回當年那個魔法屋，獨自進入了地下世界。
...此時，她的影子早已在下面等待着她。
而借由影子的話，我們終于知道了這個地下世界的由來。
...原來，當年美國政府創建了一套生産影子的“羁絆系統”。
這項技術讓影子和本體共用一個靈魂，原本是想通過影子來控制地面上的人。
可是實驗最終失敗了，影子們便被抛棄在地下，自生自滅。
...如果不是女主小時候意外闖入，她的影子根本不會知道地面上還有一個世界；也不會生出到地上去生活的信念，并感染其他影子。
...但她沒想到，女主在危急關頭竟然戰鬥力爆發。
兩人在地下打了起來，女主直接暴走，殺掉了自己的影子。
...随後她救出兒子，一家人安全地度過了這場災難。
...看到這裡，估計小夥伴們要吐槽了：又是主角光環？！
但其實并沒這麼簡單。
在影片結束前，劇情突然來了一個反轉。女主坐在車裡，回想小時候的那次經曆——原來，她才是影子，而活在地下的那個是本體。
當年，當她們在魔法屋相遇時，影子當場打暈了本體，并将本體囚在地下，自己逃了出來。
...其實，導演鋪設了很多細節作為這個反轉的伏筆。
比如女主從魔法屋回來後開始失語，比如她忽然變成素食者，比如她比影子還有戰鬥力，殺人後還會像動物一樣嚎叫等等。
...不過如果深究的話，《我們》在故事邏輯上的bug還是不少。
随便舉幾個例子——美國政府搞了這麼大個陰謀，實驗失敗都不銷毀犯罪證據嗎？
全美國人的影子都在地下世界，那地下得有多大？吃的兔子、穿的衣服又從哪來的？
...但話說回來，如果我們揪着邏輯漏洞不放，就把關注重點放在了錯誤的位置。
就像《逃出絕命鎮》一樣，《我們》最讓人驚豔的地方，仍然在于社會表達——如果說《逃出絕命鎮》探讨的是種族問題，那麼《我們》則将視角對準了階級分化。
...為此，影片鋪設了大量的符号，構建了一個龐大的隐喻系統。
從基本設定上，影子和本體對應底層和精英兩個階層。
影子的悲慘人生，映照的就是社會底層的凄苦命運。
...精英對話語權享有統治地位，他們制定了主流的文化、思想、審美等等。
而底層的人們隻能以上層社會制定的一套标準，來進行自我身份的确認。
他們對精英從頭到腳、從内到外進行亦步亦趨的模仿，就如同精英階層的影子一般。
...而精英階層呢，為了維護自身的優越性，他們會捍衛等級秩序，用“我們不一樣”來将自身與底層進行區隔。
于是，就像片中的地上、地下兩個世界互不相知一樣，不同階層的群體間也會形成隔閡——明明共同生活在一片土地上，但卻對彼此看不見、不理解也不關心。
...然而，沒有人天生就是底層或者精英。
在影片中，兩個世界的女孩互換了身份，結果影子很快就适應了地面上的生活，學會了說話；而本體則在地下逐漸成長為“影子”，變得野蠻殘酷。
這就諷刺了以階級來區分人群的荒謬性。
......同時，女主的本體被囚地下後，不像其他影子一樣隻會模仿。
所以她實際上也是一個啟蒙者的角色。
正是通過她在地下的舞蹈，影子們的自我和反抗意識被喚醒；
.........也正是在她的訓練下，影子們不再重複主體的行為，而是決定去地面上過更好的生活，掌控自己的命運。
......值得一提的是，影子們手拉手形成人牆的情節，是導演看了美國80年代“手拉手救助貧困線”的公益廣告産生的靈感。
......那場活動的目的是扶貧，可這麼多年過去了，貧困問題不僅沒解決，貧富差距還越來越大，其中的諷刺意味不言自明。
...不過，我們不能因此就認為本片是在煽動階級對立。
恰恰相反，導演在批判美國社會階級分化的現實背後，其實想說的是，底層和精英是美國的兩面，這兩個群體共同構成了美國，他們都是美國人。
這也是片名“我們（US）”的隐藏含義——美國（United States）。
...此外，片中還有個反複出現的元素——《舊約-耶利米書》第11章第11節。
其内容是：“所以耶和華如此說，我必使災禍臨到他們，是他們不能逃脫的。他們必向我哀求，我卻不聽。”
...這一方面，暗示着片中的地上世界，災難即将降臨；
另一方面，也是導演對當下美國的一種警示性預言——如果政府任由底層的利益被精英階層剝奪，那麼未來将不可設想，當社會深陷這種苦果時，上帝并不會出手拯救。
...《時代雜志》曾經這樣評價《逃出絕命鎮》：
“導演皮爾做到了許多更有經驗的導演都做不到的事——在一部輕松的娛樂向影片中融入了關于社會與文化的思考，并且使所有部分有機結合，讓你一邊笑一邊思考，一邊思考一邊笑。”
...而這部《我們》同樣如此，除了上面我提到的那些，片中其實還有很多細節和彩蛋值得挖掘。
雖然故事裡說的是美國，但它所關注的社會議題卻超越了國别與種族，具有普世的警示意義。
因為不論在哪裡，有人的地方就會有争鬥；人人生而平等的觀念，已經深植于我們每一個人的心中，但受到的待遇卻截然不同。因此，太多時候我們都恐懼他人，害怕他們會取代我們、奪走我們現有的生活。但事實上，毀掉生活的從來不是他人，而是我們内心的這種冷漠、隔閡與敵意。
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