...看黑白片，就像從多維世界猛然回到二維世界，顯得更純淨，許多擾亂思緒的雜色被過濾掉了，更能凸顯主題，有一種别樣的美。
方索·卡隆的《羅馬》如此，菲利普·加萊爾的《一日情人》亦然。
相對于《羅馬》對逝去往昔的生活及人的追憶，《一日情人》則單純地聚焦于男女之間愛情的發生、燃燒、獵奇、忠誠、改變以及告别。
黑白影像中，兩位女性角色或沉浸于愛的甜蜜，或為愛所傷，或患得患失，或露水獵奇。
“問世間，情為何物，直教人生死相許”，元好問一阙詞流傳後世，金庸小說中的李莫愁因愛生恨，總是将這一句挂在嘴邊。在中文語境中，總是把情往忠貞不渝、至死方休的路上引導，包括漢樂府《上邪》裡的“冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕。”一件美好的事，非得整得像鎖鍊一樣，必須是“與子偕老”的架勢。
影片《一日情人》所呈現的情與愛，可能更接近人性本真，愛，是發乎情，不愛了，并不是中文語境所說的“止乎禮”，而是撕裂。熱烈地燃燒或者水火不容，本質上都是美的一種，是不同類型的美。
...影片以珍妮與男友馬迪奧的分手始，以珍妮父親與阿麗亞娜的分手結束。
夜幕下，珍妮孤身一人拽着行李箱走在街道上，清冷而孤寂，回到爸爸的居所，像一個受傷的孩子回到父母的懷抱。但身為大學教授的爸爸吉爾斯已不是一個人，與他一起生活的還有他的女友阿麗亞娜。
阿麗亞娜是吉爾斯的學生，這對師生戀的主動進攻者是學生阿麗亞娜，她追了吉爾斯一年，才終于赢得了他的【芳心】或者說【眷顧】。
無處可去的珍妮與父親及其小女友生活在一起，呈現了一副頗為怪異的家庭結構。不過，珍妮與阿麗亞娜年齡相仿，有共同語言，竟成為類似閨蜜般的存在，在男女情愛之事上，經常互道款曲，也互相幫忙。
男女之愛，是一種奇妙的、不可捉摸的、變幻莫測的東西，就像戀愛中的男女，特别是女生，忽晴忽雨的，總是陰晴不定。直男的思維總是像通向羅馬的道路一樣，寬闊而筆直，以至于總是單一思維、固定視覺去看事情，于是因為一句話，或者一個小動作就造成一次吵架，或者直接導緻分手，撕裂。
...當然，有情人間的分分合合，有時候，就像天下大勢一樣，合久必分、分久必合。
看法國電影《一日情人》裡的年長教授和妙齡女學生的組合，有助于你理解法國總統馬克龍為什麼娶了大自己24歲的布麗吉特，也可能有助于理解翁帆為什麼嫁給了楊振甯。
愛是沒有年齡的界限的，愛并沒有被限定隻發生的青春期，也并沒有限定性别。如果你能理解《霸王别姬》裡的程蝶衣，你就應該能理解《藍宇》裡的藍宇。
客觀而言，愛是自然或者突然迸發的，但也是自私的。前者是受生物本性控制的，是弗洛伊德所謂的【本我】，而自私則發端于有理性的、有自我權利意識的【自我】。
從心理學角度去做實證或者實驗性的探索或者探讨，是一條科學的路徑，而戴着道德眼鏡去看生物本性的反應機理及反饋機制，則有些不問青紅皂白，直接大棒加身。
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