...文/章早早
米林宏昌入職吉蔔力，從磨練技藝開始，直到被鈴木敏夫點名執導《借東西的小人阿莉埃蒂》這部動畫電影整整用了10年時間，可謂十年磨一劍。
這是米林宏昌首次執導的作品， 并由他一手負責人物設計、分鏡圖以及各種統籌工作。
米林宏昌表示，他意圖把這部影片描繪出小人眼中我們的世界，并讓這個世界顯得清新鮮活，給觀衆心中留下一抹溫暖。在第一次試映會上，宮崎駿就坐在米林的後排，米林很擔心這位大師級的前輩看過之後會不滿意會生氣。然而影片放映完畢後，宮崎駿向回頭的米林舉起了手，并贊賞他的成功。
《借東西的小人阿莉埃蒂》是一部很成功的作品，它憑借92.5億的日本票房進入了日本動畫史的第五名。
...這部影片畫面精美夢幻，和美國畫家薩金特的油畫《康乃馨、百合、玫瑰》的表現手法類似。
在配樂和叙事上都有新的突破，與以往的宮式思維略有不同。
在主題曲和配樂方面，頗具異域風情，主題曲是由法國歌手、豎琴演奏家Cecile Corbel(塞西爾科貝爾）用日語演繹，音色清麗，以豎琴為主旋律貫穿整部影片就像清泉一樣靜靜流淌，把我們帶到了一個充滿離奇、唯美又略帶淡淡憂傷的世界。
在叙事方面，運用了借東西的手法，向人們展示了一個微觀的“大世界”，這種以小見大的手法，擺脫了傳統的枷鎖束縛式的思維。
微觀視角下的動人世界
小人阿莉埃蒂身高隻有10厘米，為了展示微觀世界的神秘和豐富多彩，采用了蠕蟲鏡頭和地面鏡頭，這樣的仰視鏡頭會使周圍的環境顯得高大，比如：拍攝在樹林間，花叢中奔跑跳躍的阿莉埃蒂，這能讓觀衆幾乎和阿莉埃蒂一起呼吸到各色夏日花草的味道，又能讓我們形象直觀的看到了微觀下阿莉埃蒂一家人為生活而努力各種場景，這樣的取景，生動立體有代入感，在視覺上帶來了不同的體驗。
...鏡頭視線一直和小人的視平線一緻，這樣剛好和劇情相結合，根據不同的情景需要，仿佛營造了人類迷你版的生活場景，同時又制造出了一種神秘的氣氛。
雖然生活在地闆下，她們卻有着自己的活動空間，她們房間裡的東西都是來自人類使用後廢棄的物品，把廢棄的表盤當作挂鐘，在玻璃墨水瓶裡插滿了鮮花，把五顔六色的紐扣用來裝飾牆面，用榛子作為搖椅，所有這些場景都透着創作者的奇思妙想。
...因為她們生存方式是靠借東西為生，所以處處提防人類以免被發現，同時又要提防各種昆蟲的襲擊。透過這樣神秘和緊張氣氛，給影片增添了奇幻的色彩。
在以“借”為由，影片更是給觀衆抛出了“為己所有”的命題。
自然界是否各種生物都能和諧共存
影片通過借物而生的小人，來表達我們“為己所有”這種理所當然的想法是否正确呢？這是這部影片讓人深思的問題。
自然界本該有各種生物共存，人類、動物、植物，這些本來也是從自然界借取資源，或許在自然界中，自己的東西和别人的東西根本無法截然區分，或許寄居在自然的人類和借東西的小人本質上并無區别。但是，在有些時候，這也許就是自然法則的無奈。這也就是因為無奈，才有更多的悲歡離合的上演吧？
這或許是，這部電影探讨不同種族類别如何在同一世界裡彼此共存共榮的初衷。用宏觀的叙事構架，來訴說小人物的悲歡離合，就像最後阿莉埃蒂抱着翔的手指說：“謝謝你保護了我”時落下的一滴眼淚，這滴眼淚也落在了觀衆的心裡。
...雖然這是部充滿質樸和童真的動畫，但是在不經意間說出了大而深的主題，這或許就是這部影片“借”的深奧之處吧！
