《花木兰》片头显著采用上海迪斯尼城堡的造型没什么问题，结尾几乎不会有人注意的鸣谢却引发大麻烦，只能说这是一部在不幸的时间上映、不幸的地点拍摄、主角发表了不幸言论的电影，
烂熟的故事拍出新意很难，新西兰女导演其实很努力。重新快速浏览了刘亦菲和巩俐对峙、交流的几个场景，我感觉女权精神喷薄而出。处于敌对双方的木兰与仙娘很快找到理解、合作、联手的共同基础：两人都承受着封建社会男权、父权、君权三座大山的重压，她们遭到蔑视、限制，被视作宠物、女巫，其实她们都是真正的勇士，但能力越强，遭受的压迫越大，而性别是一切麻烦的根本原因。感觉就像是江姐与审讯自己的国民党女特务经过女性主义思想洗礼后，抛开其他所有争执而展开合作，携手推进女性在中国同工同酬。也如同周庭与刘亦菲搁置关于香港警察角色的争议，共同倡导严惩对女性的家暴恶行。
片尾出字幕的时候，音轨上的主题歌《自我》(Reflection)仍然强调对女性身份的探寻与认定， 内里的我到底是谁？(Who I am Inside?) Christina Aguilera唱得荡气回肠，鸣谢名单上滚动的公安宣传部门却给迪斯尼造成一场公关危机。从这个角度看，《花木兰》张扬了女权，却忽略了人权。
