2024.2.24
Library of Congresshttps://youtu.be/qwG3NT2GLaQ?si=h49USxUoToAu_5Pk在愛迪生和迪克森的工作室，黑色瑪麗亞。自 1893 年 1 ...
2024.2.25
Der Jongleur performed a hat juggling with such a tremendously relaxed body languages. We can see...
2024.2.25
3 men dancing with such a vibe of freedom. That's the invention of cinema, how people are ex...
2024.2.25
當表演者像标準的早期電影場景一樣在畫面上移動時。意想不到的事情發生了--表演者移出了畫面。這絕對是一個驚人的舉動，它真正像讓-雷諾阿一樣延伸了畫面。Delezue 曾提出 "無限外框 ...
2024.2.24
80年代的美國片似乎都有一種主旋律風格，圍繞着LGBT，種族，婦女。上次看到這麼酸爽的電影還是De Palma的Hi MOM！一旦接受了Al Pacino式的惡人形象，就很難不在他那作惡中還流露...
2024.2.23
黑澤明的流水賬式底層生活洞察，相當冗長的2小時裡近乎可以說以一種難以磨滅的方法給所有觀衆留下了窮困生活的深刻印象，這也就是流水賬的魅力，多數劇情都隻是為了豐富其生活的内容而存在，實際戲劇性隻在後...
2024.2.23
Eikoh Hosoe在1960年和Tatsumi合作拍攝了一部《原爆中心》，顯然在60-50年代，是日本發自内心地重新開始反思戰後創傷根源影響的年代。黑澤明的《活人記錄》位于黑澤明創作中期19...
2024.2.22
absolutely brilliant，entertaining and naiveFarley Granger的表演是不用心的粗制濫造的，就好像幼兒園孩子畢業舞會上被拉去強迫表演小品一樣。但...
2024.2.21
内容是空洞的，技法是拉滿的。可一部平平無奇的電影，除了其出色的視聽與構圖還要戲劇營造下，就毫無可點之處，不免顯得頗有一種呂布騎狗的樣态。60分鐘宛如《七武士》練手的作品，集齊了黑澤明電影經典樣貌...
2024.2.20
FILM HISTORY第三頁，第一章。James Williamson早在1901年的著作就已經闡釋了電影在今後發展必有的一類功能，而且其是具有一定辯證意義的。倘若隻是簡簡單單吞噬了畫面，而非...
2024.2.21
FILM HISTORY第三頁 第一章電影魔術師喬治梅裡愛經曆了其技術主義的過度時期後，徹底轉向劇作，電影藝術道路之作。喬治梅裡愛内在的想象力顯然在1902已經被電影藝術還尚未成熟的技術所約束，...
2024.2.18
收錄在CC生之欲花絮裡，算是比《蛤蟆的油》更事無巨細地展現了黑澤明的創作風格以及其對電影的理解，從素材、劇本、分鏡、拍攝、燈光、美術指導、服裝、剪輯、音樂、導演十個角度剖析黑澤明。剪輯部分還是非...
2024.2.16
簡潔的内容，出色的視聽。隻是相比大師别的作品，《靜夜之決鬥》所傳達的内涵有些許的過于平乏，而且過于直接，甚至許多片段，音樂烘托人物的使用過于頻繁。手法如此直接與蒼白，或許有更深的目的吧…就是為了...
2024.2.17
一刷，黑澤明深入生死的題材。實際觀感有些許安東尼奧尼的《蝕》的風範，被現代社會蠶食殆盡。當然與《蝕》相不同的，是《生之欲》是從一個黑澤明的世界（《野良犬》翻篇）中過度完了《蝕》，然後在其中尋找些...
2024.2.16二刷
電影表面上是相對真實，但黑澤明這一次想要制作一部電影有關相對現實。在《羅生門》裡他展現了多種不兼容的真實，黑澤明想要你做的欣賞方式就是進行對比。（與原著唯一最大的區别，就是躲進屋子避雨的那人。他...