悲憫的狂歡
《地下》是一部極少在劇情簡介階段便需要進行拉片式清點的“極端”文本，除了精緻獨一的叙事手法與影像技巧外，其所承載的曆史素材又因時常背處時代漩渦而象征遺憾。因此，即算在斬獲95年戛納金棕榈獎的情況...
折衷主義的反叛
“真的假不了，假的也成不了真。”作為最喜愛的導演之一，伍迪·艾倫操辦喜劇的魅力與風度總能成為我向别人推舉其作品的環狀密匙。一種時常在内心上演的既向往珍藏又渴望分享的回源沖突便足以曉證其智慧與灼見...
《重慶森林》——松散的暧昧
《重慶森林》，一部廣受文藝青年愛好，并能變态般牽扯控制情緒的意象流氓。要說故事有多精彩，那一定算不上。至少不能在麥基《故事》的标準下被甄别成美貌人群的那一類。“你不說，我不說”，在布置短淺而固執...