塔樓上탑(2022) 上樓/WalkUp

15号下午的放映旁邊一對年輕中國情侶遲到很久入場，女的一坐下就開始玩手機男的先是睡着了一會兒醒了随着劇情會發出“啊？”的聲音，女的就會放下手機問怎麼了，結束後兩個人對劇情一頭霧水，還說片子過曝的畫面看的眼睛疼，聊得如此火熱，why don’t you two go get a fucking room? 糟糕觀影體驗和前一天Women Talking放映觀影氛圍形成了鮮明對比，想起了去年北影節在場内接電話的人。Tiff 2022

10++/10 #NYFF 塔樓既是空間結構，亦是文本結構。一層重逢，二層相識，三層同居，頂樓重生；人物的物理距離随着擡升不斷縮小(唯有頂層時有對性的暗示與相擁)，而導演的内心卻随着攀升而不斷解放(伴随着某種意義上的孤獨)，因此洪并未呈現單一的上升結構，而是螺旋式的迂回與并進，“上升”與“下降”并行。同時通過“窗”與“門”的視角呈現了一種“内”與“外”的相對性：在塔樓中央的樓梯向“外”望去或其實望向房間“内”部，而面向“外”的窗卻引向“内”(窗台/露台的私密與無法逃脫)。塔樓不僅擁有垂直結構(包括那個地下的“深淵”)，亦有平面上的考量：位于一層店面後的樓廊既是向往“内部”的入口也是相對“自由”的一個塔層間交換的場域。某種意義上是極為濱口龍介的，那輛古董車存有過去的創傷，也代表着人物“進入”“離開”塔樓的尺度。

攫取塔樓上的四個片段，生活在樓梯的螺旋之間最終勾連成循環的圖像，上樓、離開之間幕起幕落變得模糊。洪常秀在劇作上留下許多空白間隙，一切懸而未決，因而愈發迷人（也許更像阿巴斯了？）。觀影時每每對洪的投射産生疑惑，但也許隻是準确道出了世事的無常變幻，人和人之間可能最終也就是一場遊戲而已，所以吃肉酗酒、憤怒妒忌疊加起來好像也無關緊要了，有些真切的痛苦被埋藏在輕巧的結構之中。私心覺得是洪常秀近年最好的一部，so heartbreaking

洪常秀對結構之不穩定的着迷（不僅是電影的，也是生活的結構），來源于他對客觀現實的懷疑，在這裡，一層層樓都是時間的切面，在靜谧的幻覺中，每一次從切面離開，人都将不再是原來的自己，而世界也不會是同一個世界，但洪總是說：是或不是又如何？總會來到新的切面，變為舊時間的旁觀者。

★+。滿分，時間迷宮。Walk Up, Grow Up，除海邊外最愛的一部。 #TIFF22

洪常秀仿佛一個喜歡去别人家裡唠嗑的人，從這一家唠到那一家

怎麼回事啊！ 本來對空間的利用有期待，現在我就能記得我解讀出了「老男人還是最需要像燒酒一樣的『居家』女人，紅酒般的女人或許是短暫的，而威士忌一樣的女人才是永遠得不到的」（。 ⬅️真的不能怪我吧，老男人性化女的之心路人皆知的年代

樓層隐喻和自嘲自黑都抵不上洪常秀自戀給我帶來的生理性厭惡～