親密親密さ(2012) Intimacies
導演：濱口龍介
編劇：濱口龍介
主演：平野鈴/佐藤亮/伊藤绫子/田山幹雄/手塚加奈子
語言：日語
類型：劇情
上映日期：2012-07-28(日本)
日本 255分钟/136分钟(ShortVer
親密親密さ(2012)的劇情介紹
年輕戀人兼劇場拍檔攜手編導新作，可惜舊心結未解，新分歧又浮現，她渴望溝通，他卻緊閉心扉。二人猶如兩架并行列車，方向相近卻總是若即若離，随時分道揚镳。排戲期間适逢戰争蓄勢待發，演員各持立場而頓生磨擦，公演面臨重大危機。
濱口龍介的漫長電影初嘗試，與他執教的戲劇學院學生共同創作，通過綿密對白和詩歌，探讨人際關系複雜面貌，俯拾皆是《歡樂時光》《駕駛我的車》等日後代表作的元素。
電影上半部虛構創作及排戲過程，下半部則攜來現實中的舞台劇演出，前後篇章虛實融合，耐心營造日常感，展現濱口創作軌迹。
電影将語言比喻為盛載想像力的列車，于各站停靠，連系起疏離的個體；深刻對話貫穿街頭漫步和劇場時光，道盡親密關系裡的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破曉的17分鐘長鏡頭交談，更盡顯導演才華。
濱口龍介的漫長電影初嘗試，與他執教的戲劇學院學生共同創作，通過綿密對白和詩歌，探讨人際關系複雜面貌，俯拾皆是《歡樂時光》《駕駛我的車》等日後代表作的元素。
電影上半部虛構創作及排戲過程，下半部則攜來現實中的舞台劇演出，前後篇章虛實融合，耐心營造日常感，展現濱口創作軌迹。
電影将語言比喻為盛載想像力的列車，于各站停靠，連系起疏離的個體；深刻對話貫穿街頭漫步和劇場時光，道盡親密關系裡的柔情、隔膜和矛盾。由黑夜拍至破曉的17分鐘長鏡頭交談，更盡顯導演才華。
親密親密さ(2012)的影評
流水賬适合這部流水一樣的電影
在《親密》裡看到了尚且粗粝、有些絮叨的濱口。一直以來比較喜歡濱口的一點是，會讓人覺得，作為觀衆在現實中度過了重疊着的時間，聽起來很反蒙太奇的初衷。這不僅僅是出于某種編排或技術手法的作用，而是依靠那些保存完好的大段絮語。不緊湊也不跳脫 ...
語言是承載想象力的電車，而人與人之間的種種際遇，相逢與離散都是幽微而沉默的詩。我是你無暇處理的一則資訊，共賞過後的一支殘櫻，無處投遞的一封情信，閑談漫步抵達的黎明，或者，在反向的電車上，所有戰争和暴力都退後，欺騙與厭倦都消失，期待下一段旅程的同行。
@Metrograph. 啊對濱口無言......他的電影都太......有魅力了，會讓人愛上裡面角色的悲歡和談吐和姿态。這部的台詞和劇作沒有歡樂時光黏和得那樣好，文字有一些浮于表面，但是節奏處理掌控(尤其後半段)好像又強于歡樂時光。從這部到歡樂時光再到夜以繼日能感覺到他在有意識消減"文"的比重，我認為是好的轉型。
男主在前段處于無間親密的風暴溏心，索性就在後段把自己寫成舞台上一股幽怨的離心力：角色表面是人際的中樞，實則無力擾動任何一片關系場域，結尾與變性者合居，也是棄絕性别糾葛的一次隐性示威。女主嘗試與原定演員建立親密關系，即将自己的影響施加于男主虛構的示威而無果後，就徹底在角力中敗陣。觀衆席上，她看到男友被動卻完美地為“示威者”賦形，見證了一次失效的介入，便明了自己隻能疏離如局外人了。而當男主投身戰争，完全抽離後，反而能憑借這場更宏大的虛構再一次開始重構關系，直至往日的負重也變得輕盈，親密便得以在分别的當口達到飽和。
片子觀感太曼妙，以至于回過神來想想，又是一次導演慣常表現的男女fort-da遊戲罷了。
現實層面與戲劇文本的聯動與互滲，人物與角色之間主動或被動的改寫與迫入，他們在創作過程中逐漸發現自身的勇氣與恐懼、隐秘的弱項和欲念，在調整劇本的同時也在摸索着生活的方向——兩段結尾都太棒，全片最高光，從暗夜走向破曉熹微的長鏡，駛向不同方向的兩列列車上有我們隔着兩年的召喚，怎麼能拍出這麼又自然又浪漫的橋段！
兩段「映照」效果明顯，前段中所提及落實于後段——北韓政治形勢/征兵與暴力的呼應，兩兩問答練習正是舞台群戲結構的來源，關于恐懼的講座是飽含感情傾訴的前聲（每個演員的表現都非常動人），言語是靈感驅動的火車，是觸摸靈魂的手；舞台調度的設計極為匹配所謂「親密」關系結構，直視觀衆的隔空交流，背對攝影機的角度，這個有限空間兼具了間離感與沉浸感。
L'Amour Fou和Out 1的配方，排戲+戲+政治大戲。内景卡薩維茨，外景黑澤清。卡薩維茨經常迫沖膠片，撕裂連續性，維持注視的強度。濱口則任其欠曝，有點丢了強度，在《夜以繼日》裡光的流動更好。