太平記太平記(1991) Taiheiki

這才是真正的史詩味道。陰暗、沉默、沉重的家族使命、不可遏制的野心，瘋狂的享樂與平靜的赴死。近些年的大河劇再也不複這樣的氣質了，而是談情說愛、無底線的娛樂，到處都是淺薄的口号與理想，仿佛一群高中生在陽光下蹦蹦跳跳打打鬧鬧。而這部劇從片頭曲響起時，就如同一頭野獸蟄伏，呼吸聲在林間回響。

以尊氏為主線，其一生處于時代之交，也是一系列矛盾的焦點：理想與現實，義理與人情，武家與公家，部将與兄弟，新與舊的社會權力/制度。個人理想，對美的追求，不斷為現實/時代潮流所蠶食，但終究未完全喪失。與儒家史觀的古典太平記差異頗大，但卻是最正統的大河劇。正成，顯家，道譽也令人印象深刻。

相較于劇本制勝的葵三代、吉宗，太平記劇本過于理想化，真正出衆之處在于内斂的悲劇氣質與完美的分寸感，所有人物都高貴可愛。足利尊氏是至今唯一喜歡的大河主角，恐怕也隻有這樣天煞孤星式的主角方合我意：為了尋找美麗的神佛，将美麗而并非神佛之人一一斬殺，面前是虛空，身後是屍山血海。

心目中的第一大河了。足利尊氏的一生是以美善的名義制造諸般罪孽的腐爛的一生，神龛中的朽木乃全劇之題眼，期盼的神佛一旦行至面前便隻覺空幻虛無。同樣，劇中人物也無一人能順遂本心，全都在紛纭世事的裹挾下，前往宿命的終點：高時的娛樂至死、守時的盡忠成仁、後醍醐脫軌的新政、正成維持大局的迷茫、義貞對武家首領的執念、顯家向父親慨歎十箭總有一箭不中、藤夜叉期盼美好世道的降臨、直冬積攢着對親生父親的怨恨、師直夢想着一朝弑君的快意，隻有誇口不講節操的佐佐木判官才活得最快樂，因為這樣的世道是無所謂信念和理想的。

體會到足利尊氏的感受：用妥協不斷削減被殘酷的現實威逼的理想，個人與群體的巨大矛盾，夾在新舊變革中無奈的悲歎。此片配角出色，配樂出衆，30歲的真田廣之雄姿英發，貢獻了最精彩的熒幕形象，而澤口靖子意外地不太可愛。應該是最好的大河劇了。