祇園歌女祇園囃子(1953) 祇園稚子/AGeisha
導演：溝口健二
編劇：依田義賢
主演：木暮實千代/若尾文子/河津清三郎/菅井一郎
語言：日語
類型：劇情
上映日期：1953-08-12(日本)
日本 85分钟
祇園歌女祇園囃子(1953)的劇情介紹
母親離世，父親生意失敗、疾病纏身，十六歲的榮子（若尾文子飾）走投無路，隻好到祗園投靠母親生前的藝妓姐妹美代春（木暮實千代飾）去做見習藝妓。經過美代春的悉心培訓，一年後，榮子成為了一名亭亭玉立的藝妓。終于到了榮子第一次接待客人的這一天，美代春領着榮子接待了兩名客人——楠田和佐伯。後來美代春和榮子跟着楠田到東京遊玩，到達當晚在旅店内，楠田想與榮子發生關系，榮子不肯就範，在反抗中咬傷了他。因為這件事，美代春和榮子的生意大受影響，她們隻得閑賦在家。飽受門庭冷落的榮子決定上門親自道歉，而美代春得知後，急忙趕去替換了榮子。次日，榮子詢問一夜未歸的美代春是否為了自己而出賣身體。美代春的一番話，讓榮子學到了作為藝妓的一套人生哲學。
祇園歌女祇園囃子(1953)的影評
2025.5.23
在天才導演溝口健二去世前三年、《雨月物語》（1953）之後一部拍攝，但同年上映的《藝伎》（1953），若将其置于溝口此一時期的創作脈絡中來看，是一部頗為詭異的作品。我們可以說這是一部帶有溝口風格卻顯得靜滞的電影，其中他标志性的長鏡頭 ...
藝伎的悲催生活部分3 榮子因為此事十分傷心可見十分傷心這時電話響了，是女人媽媽媽媽卻在因為打人的事罵女人地位女人去媽媽家這時有人來問表演的事情某個老闆取消了表演節目畫面一轉康子先生還在吃喝玩樂這時女人與榮子還在抱怨沒有人請她們表演閑聊女人說理解榮子做的事 ...
溝口一直在拍心目中的偉大女性，這次一下拍了兩個，一個小女孩從對藝妓事業的熱情慢慢轉向失望，一個中年藝妓像月嫂一樣仔細護理着小女孩的裡裡外外。不瞎搞的溝口出手就是佳片，可惜走的太早，真想看看60多歲的溝口會拍怎樣的女性。補了幾部，50年代的溝口已經徹底放棄一場一鏡的極端美學，但調度能力不減反增，長運鏡把小空間理順的非常好，台詞内容和動作通過不易察覺的景别變化和角度調整到合理，讓演員的表情和行動以最佳觀看的視角流動，與早年的電影相比，從精緻走向别緻。這種電影觀感非常舒坦，屬于古典拍法裡的極品，算是失傳了吧，畢竟，道格瑪和達内那種紀錄片式風味越來越強勢。哎，古調雖自愛，今人多不彈。
熱愛戲劇調度的溝口，對話調度不拘泥于簡單的視角邏輯，而是充分凸顯人物關系，不惜越軸的多機位調換，有點迷上他的越軸了。全景視角、移動跟拍都是其特點。此片攝影也頗為講究，簾幕格擋，幽暗街道，美代春與榻榻米的相對位置等等，典型的隐藏技巧于無形。74分鐘美代春脫襪子真是大師手筆
認清由幻滅開始，但并不代表心靈麻木，因為懂得所以慈悲；長鏡及縱深感。
藝妓是什麼？清高是要有資本的。漂亮才可以清高。像美代這樣的姐姐不多了。美子太稚嫩了。未經世事。卻又倔強出奇。我也想打她一巴掌。讓她看清這個社會。清高隻能讓你窮的叮當響。世态炎涼。悲慘的藝妓。
好厲害的溝口！景深鏡頭運用已入化境，有别于小津一以貫之的低機位固定鏡頭，溝口在此片中把景深鏡頭運用的高低錯落、動靜交融，一切外在的鏡頭變化都依托于人物内心的變化，俯仰動靜間，人物關系及情緒的細微處控制的滴水不漏。能把這樣一部“小片”處理的如此細微，難怪小津也言道自己是拍不出這片的
過去的女性真是受盡欺壓，毫無出路。藝妓不能自立，很容易淪為客人玩弄的對象；可是社會不給女性自立的機會，榮子反抗得了一時，最後也不得不屈服。光有自尊有什麼用。難怪女權主義者對教育和就業裡的性别歧視敏感得不行，以前真TM吃夠苦頭了，哪國都是。
他爸爸吞噬完她媽媽，然後就開始吞噬女兒，雖然都半身不遂、顫顫巍巍了，但到女兒這裡要錢，再遠的路他也走得到。而她第一次到東京遇到的那個男人，完全就是把藝妓這個行當所謂的規矩撕個稀巴爛，什麼賣藝不賣身啊！哪個男人來找樂的時候，信這個？！小姑娘還以為這個是一份打字員的工作啊！美代雖然資曆深一些，也要周旋于虎視眈眈的男人中間讨食，那麼幹活，居然欠着債，開場那個男人抛出個大繡球-我要娶你，不嫌棄你是藝妓。可女人早就看明白了，誰稀罕嫁給你啊。男人旋即露出真面貌，開始言語羞辱，身體暴力。那個戴眼睛的斯文男子，商務人士，雖然沒那麼猴急，目标不都是一個嗎？！男人在溝口健二的電影裡，各種醜陋。