羅馬，不設防的城市Roma,cittàaperta(1945) 不設防城市(港/台)/羅馬不設防/Rome,OpenCity
導演：羅伯托·羅西裡尼
編劇：賽爾喬·阿米德伊/費德裡科·費裡尼/羅伯托·羅西裡尼/AlbertoConsiglio
主演：阿爾多·法布裡齊/安娜·馬尼亞尼/馬塞洛·巴格利埃羅/維托·安尼基亞裡科/南多·布魯諾/哈裡·法伊斯特/喬瓦納·加萊蒂/弗朗切斯科·格朗雅克特/EduardoPassarelli/瑪麗亞·米琪/CarlaRovere/CarloSindici/JoopvanHulzen/ÁkosTolnay/CaterinaDiFuria/圖裡·潘多爾菲尼/AlbertoTavazzi
語言：意大利語/德語/拉丁語
類型：劇情/驚悚/戰争
上映日期：1945-09-24(羅馬電影節)/1945-10-08(意大利)
意大利 103分钟
羅馬，不設防的城市Roma,cittàaperta(1945)的劇情介紹
1944年，羅馬，被納粹侵占下傷痕累累的大街。德軍肆無忌憚的搜捕着保衛家園的遊擊隊，意大利地下反抗組織領袖、工程師喬治·曼菲蒂（馬塞羅·巴格利埃羅MarcelloPagliero飾）遭到德軍追緝。危急中，曼菲蒂逃往朋友弗朗西斯科家中暫避，在弗朗西斯科的未婚妻碧娜（安娜·瑪妮雅妮AnnaMagnani飾）的幫助下，曼菲蒂見到了唐·彼得羅神父（阿爾多·伯立茲AldoFabrizi飾），并請神父将一筆巨款交給遊擊隊。弗蘭西斯科為了掩護曼菲蒂而被捕，碧娜也中彈身亡。然而絕處逢生的曼菲蒂被女友告密，曼菲蒂和神父被捕入獄。納粹故意在神父面前嚴刑拷打曼菲蒂，兩人最終在敵人的酷刑和槍彈下英勇犧牲。
本片根據塞吉歐·阿米迪的原著改編。
本片根據塞吉歐·阿米迪的原著改編。
羅馬，不設防的城市Roma,cittàaperta(1945)的影評
【轉】《羅馬，不設防的城市》與意大利新現實主義的誕生
本文是Peter Bondanella所著書籍《The Films of Roberto Rossellini》的第三章“Roma citta aperta and the Birth of Italian Neorealism”。 ...
這部電影在今天看來並不能讓人激動，說白了，和建國後我們的那些地道戰董存瑞並沒有太大的局別，一樣的江姐似的革命精神的彰顯與渲染，隻是，新現實主義秉承了某種客觀，或者說旁觀，人物和情節都儘量剝離掉大仇大恨的煽動性蠱惑，但是情緒的偏向性目的還是很明顯的，呈現出的是一種兩不靠的不鹹不淡。
那美好的仗我已經打完了，應行的路我已經行盡了，當守的道我守住了。 從此以後，有公義的冠冕為你留存。
那些冷漠的硬着脖頸的無神論者，這是治愈你們的藥。
英格麗·褒曼在看過此片後輾轉向羅西裡尼寄去了一封信表達仰慕：「如果您需要一個能講流利的英語、還沒忘記她學過的德語、能湊合說些法語和隻會用意大利語說『我愛你』的瑞典女演員的話，那麼我已經準備好去跟您一起拍電影了。」
太好看了，真的不能忍！多感人就不提了，審訊一段的造型和燈光不斷暗示基督受難（布列松的扒手也有類似之處），這是德西卡等一衆巨匠所沒有的。非職與職業演員、虛構與紀錄片段、自然與攝影棚燈光銜接得天衣無縫，革命性的做法完全是把現實主義提升到了另一個層面上，也把電影代入了另一個維度裡。需要一看再看的絕對經典！P.S. 炸彈差點掉下桌子是不是一個神事故！那是絕對的“真實”！P.S.S. 真的無法接受五星以下！
意大利新現實主義在劇作結構上本身就帶有情節劇傾向，然而其與好萊塢戲劇不斷上升的情節劇最大的不同是前者在劇本中插入的事件并不一定會節節推升戲劇性，這些事件并非一定是環環相扣的因果關系，因此這種劇作也會有很難定義主角的傾向，但影片在最後選擇用神父這個具有普适性的角色來收尾無疑是正确的
"人們通常把1945年《羅馬，不設防城市》的出現，視為意大利新現實主義的正式誕生，正因為這一在世界影壇上具有深遠影響力的電影運動，把意大利電影推向了世界的前台。" 又一部新現實主義的電影 有很強時代感 全片都透着現實背景的餘溫
殘酷而動人的巨作. 不僅通過實景拍攝而解放了攝影機――Pina在卡車後追趕的一場無疑是史上最具突破性的鏡頭之一; 而且其中的核心手法不拘泥于特定題材,在日後費裡尼的作品中此類現實主義的細描技法與傳統苦情劇和去中心化的劇作結合起來而發揮了最大化的效用. 如何将主旋律故事拍出真情實感? 意大利和蘇聯電影以訴諸人道主義基礎立場上的共情做出了例證.