面孔Faces(1968)
導演：約翰·卡薩維蒂
編劇：約翰·卡薩維蒂
主演：約翰·馬利/琳恩·卡林/吉娜·羅蘭茲/西摩·卡塞爾
語言：英語
類型：劇情
上映日期：1968-11-24
美國 130分钟
面孔Faces(1968)的劇情介紹
這部現實主義風格的影片突出表現了人與人之間的隔膜和孤獨。約翰·卡薩維茨既是性格演員，又是個成功的導演。這部獨立制作的影片花了8個月的時間拍攝，所耗費的5萬美元是他當演員時攢下的。為節約成本，他用16mm的攝影機在借用的民房裡即興拍攝，并在自己的車庫裡将影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的時間才找到代理發行的公司，但上映後卻受到好評，并獲得奧斯卡最佳編劇、最佳男女配角金像獎的提名。
本片描寫丈夫理查德在外面和妓女調情，妻子瑪麗娅卻和流浪漢同床共宿，當妻子的奸情被丈夫發覺後，理查德痛罵妻子，而瑪麗娅則向他聲明他們的關系徹底結束。
本片描寫丈夫理查德在外面和妓女調情，妻子瑪麗娅卻和流浪漢同床共宿，當妻子的奸情被丈夫發覺後，理查德痛罵妻子，而瑪麗娅則向他聲明他們的關系徹底結束。
面孔Faces(1968)的影評
卡薩維茨的微相學
正如影片的标題所示，《面孔》是一部充滿了面孔的電影。作為一位“專業演員”和“業餘導演”（他老人家在這裡絕對是謙虛了），卡薩維茨對面孔和表情再熟悉不過了。這位美國獨立電影運動的代表人物，在偏離好萊塢的道路上與當時從事實驗電影創作的紐約 ...
Cassavetes讓人相信他導演的某些場面别人制造不出來，因為那些人物似乎真正罔視了攝影機；他的機位，他的推動，他的切和焦距都很有特色，全都處在了一個處心積慮地制造一個表現化了的景觀的組織中。
看卡索維茨的片子，得有一顆百無聊賴的心。他舉着16mm攝影機在房間裡晃來晃去，黑白影像噪點斑駁，即興記錄的都是迷茫的面孔和無意義的絮語。片頭連續卡頭特寫、片尾夫妻在樓梯上平行坐下又站起，一靜一動，總歸都狂躁。5萬美元，做了3年，3個奧斯卡提名。後來他成立面孔公司，發行自己的電影。
大量神經質的狂笑和無聊的段子很容易使人初感對話之反常,但随着該段落被拉扯到不可思議的長度,我們卻開始進入情境,體會流動不居的、始終在極端邊緣徘徊的情緒(林奇在《雙峰》回歸季中做了類似的實驗);即興表演偶而中斷的節奏正配合戲中極力想擺脫尴尬的交談,一群唱/笑而一個不唱/笑的常态,氣氛的突變(人物"演不下去"的表征)俱是于面孔浮現,但卡薩維茨的特寫運用與德萊葉或伯格曼很不同――重點不是面孔構成持續放大的情感沖擊,而在于其上情緒流變的力量:它産生的同時便消失,自身隐含對立的陳述,淚水是幸福的,而歡唱意味着痛苦空虛;這來自面孔的辯證法同樣适用于語言與沉默的矛盾:交流永遠引向相反的目的,無言的轉場歌舞中角色卻似乎得到了快樂與自由.《假面》中伊麗莎白為何拒絕說話？本片可看作對此問題一個創造性的可能回答.
歐天啦我覺得他一開始就已經達到高峰了
卡索維茨第二部個人風格強烈的獨立電影。1.聚焦中産階級名存實亡的婚姻，将婚姻的裂解濃縮到一個晚上，雙方都不再戀慕配偶，但即便是偷情也沒什麼刺激或新鮮感，一股百無聊賴的氣息氤氲在影片之中，一如那些時時可聞、難以止息的狂笑聲與各種插科打诨的冷笑話，其實隻是在掩蓋人們内心的空虛與疲倦。2.卡索維茨大膽将攝影機往人臉上怼，以特寫和大特寫呈露每位角色，亦契合于片名[面孔]，不過，與伯格曼的沉靜凝滞不同，卡索維茨的特寫常與手持鏡頭相結合，鏡頭運動與猝然剪輯都使影片染上了躁郁的氣息。3.室内戲貫穿始終，僅有極個别轉場時出現短暫室外鏡頭。4.以16毫米攝影機拍成，漫溢着噪點，低反差布光，不少鏡頭都有瑕疵（如畫面邊緣沾上的頭發？），表演看起來也很随性自然，即興與編排的界線已然消隐無蹤。（8.0/10）