紅胡子赤ひげ(1965) 赤胡子/RedBeard/Akahige
紅胡子赤ひげ(1965)的劇情介紹
剛畢業的醫學院學生保本(加山雄三YuzoKayama飾),在父親的介紹下,來到窮鄉僻壤的小石川診所實習。他的老師是一位被稱作紅胡子(三船敏郎ToshiroMifune飾)的古怪醫師。起初,向往長崎的保本對這個貧民窟厭惡之極,并遷怒于紅胡子,覺得自己受騙上當,無用武之地。
紅胡子是這裡遠近聞名的杏林高手,他沒有對保本提什麼要求,而是默默地行醫,不畏權貴,不計酬勞,手下治愈的病人不計其數,其中包括因受虐精神失常的少婦(香川京子KyôkoKagawa飾),因酗酒導緻半身麻木的醉漢,因被販賣至青樓身患性病的雛妓等等。在協助紅胡子救死扶傷的過程中,保本逐漸發現了醫德的重要,并修正了自己的人生态度……
紅胡子是這裡遠近聞名的杏林高手,他沒有對保本提什麼要求,而是默默地行醫,不畏權貴,不計酬勞,手下治愈的病人不計其數,其中包括因受虐精神失常的少婦(香川京子KyôkoKagawa飾),因酗酒導緻半身麻木的醉漢,因被販賣至青樓身患性病的雛妓等等。在協助紅胡子救死扶傷的過程中,保本逐漸發現了醫德的重要,并修正了自己的人生态度……
紅胡子赤ひげ(1965)的影評
再見三船
黑澤明的最後一部黑白電影,也是三船和黑澤明合作的最後一部作品。繼《七武士》之後的又一部三小時時長的大作,雖然與其相較之下要遜色不少,但也是好看的。室内景的調度向來是黑澤明的拿手好戲,診所裡舞台劇式的觀感,光明與黑暗對立的對稱構圖和多 ...
我對《紅胡子》的五點看法(短評又盛不下了)
1.《紅胡子》就是黑澤明版本的日式“怪談”故事集,凸顯了其“哀吾民之多艱”的悲憫情懷。2.黑澤明骨子裡應該是托爾斯泰式而非陀思妥耶夫斯基式的民族文化“旗艦”,即看起來拍的都是日本的故事,但其憑借形式及創作心态卻多以西方為尺度,就像影 ...
黑澤明的人道主義幫助農民、同情窮人,卻并不憐憫女人。「羅生門」裡遭辱的妻子拍得如紅顔禍水,「亂」裡被殺父奪城的夫人刻畫得陰狠毒辣,「蜘蛛巢城」裡妻子是丈夫弑君的原因,其他片子裡女人不是懵懂無知就是累贅到底,到了「紅胡子」童年遭男人侵犯而發瘋的女人被“很多女人都遭遇過”一句帶過。
情節夠國内導演導出十個電影了
黑澤天皇此生最後的一部黑白電影,同時也是三船演技巅峰的告别作。在之前拍了不少帶有娛樂性的大作之後,黑澤明終于又回歸了嚴肅話題,進行着強烈的人道主義宣揚,在這部電影之中,可以感受到大悲與大愛,從絕望中找到希望,樹立了美好的人格,人文關懷色彩很濃。在此之後,天皇告别黑白世界,也告别了同創輝煌的三船敏郎,開始了新的旅程。
#資料館留影##黑澤明回顧展#這大概是心中最有感覺與共鳴的一部澤皇佳作了。近三個半小時的篇幅卻不會有冗長之感,醫者仁心,三船的紅胡子更是能文能武扶世濟民,四個病人四段高光人生。尤喜最後一個小男孩偷粥的故事,看的一直淚目,不被善待的善良的少女,可愛的少年心,他來與心上人訣别,不忘說句“讓我再多看你一眼”。澤皇的少年心和悲憫之心盡覽無遺。
正經地說,我覺得廚娘們的仁心最觸動我;不正經地說:片子中的白學場景也很有趣。另外,我還想說一點為什麼要在電影院看劇情片:片中有一處場景,豐子故意打翻了保本的碗,保本痛苦地扭過身去落淚。影院中一陣笑聲——笑保本突然如同被欺負的小姑娘一般竟然落下男兒淚;但在接下來的一秒,保本說:“可憐的小姑娘,竟被折磨成這樣。”他并不是在為自己委屈,而是在同情豐子的心病。一種巨大的人道關懷和悲天憫人的氣氛瞬間籠罩了整個觀衆席,觀衆們立刻停止了笑聲。這是獨自一人在家對着電腦無法獲取的觀演體驗。
影,門,窗,橫移,縱深,分割,配樂(節奏),後景跑動的人(社會環境),天氣(風,雪),兩人、三人、多人時人物的站位,能學的太多了。
短暫的「休憩」過後,每個鏡頭都在突破我的心防。如果說前兩個小時情緒還處于難以進入的狀态,那麼最後一小時整個人都被吸進銀幕了——仿佛自己也受盡悲苦又被全然撫慰。所有對人間懷抱惡意的人都袒露出内心最真實、最柔軟的一面,原以為的冗長的鋪墊開始展現出創作者的良苦用心。醫者仁心,此言不虛。
每部黑澤明散場後就立馬決定将來要拉片,因為初看根本來不及仔細咀嚼視聽的偉大。說一個印象深刻的鏡頭:五個女工對着水井呐喊,為“小老鼠”招魂,攝影機向井底快速下搖仿佛跟随喊聲的傳遞。我被這個鏡頭的表現力驚呆了,以至于想不到最後它會如何結束——最後畫面停留在井底水面的倒影上,是那五張滿含深情的臉,然後一滴水落下,攪亂水面的平靜,那應該是一滴淚。之前不知道自己的共情能力如此滿溢,後來明白其實是導演的移情做得出色。