賽文奧特曼ウルトラセブン(1967)的劇情介紹
内容為描寫自宇宙侵略者手中守護地球的“超級警備隊”(ウルトラ警備隊),以及協助地球人的英雄“超人七号”的活躍故事。
本片是以ULTRA系列(空想特攝系列)第4部作品名義(第3作為東映制作的《CAPTAINULTRA》)企劃的作品。與《超人力霸王》一樣采用了“為人類和平而戰的特殊團隊,與協助他們的巨大超人英雄”的模式。然而世界觀與《超異象之謎》、《超人力霸王》兩作相比卻是完全丕變。
首先是加入了地球因為遊星間的侵略戰争,而成為許多異星人攻擊目标的世界觀。并因此導入了“地球防衛軍”這樣的世界規模軍事機構組織,劇中也出現許多與敵對宇宙人進行諜報戰描寫,使作品中呈現出強烈的軍事色彩,特效場景中的超兵器出動過程亦是如此。這些設定也将播映當時的冷戰時代背景,特别是越戰給明顯的反映出來。另外各集故事中也相當重視戲劇性,像抛出“地球人本身,過去是否為侵略地球的侵略者後裔?”的疑問,讓主角的正義信念自根底産生動搖的第42集“侬馬特的使者”,以及借由在地球防衛軍新兵器實驗下成為犧牲品的宇宙怪獣悲劇,來批判軍備擴張競賽的第26集“超兵器R1号”等,都成為超越娛樂作品範疇,命題沉重的作品。宇宙人與怪獣也由于“侵略地球的侵略者與其生物兵器”的特色強烈,以緻單獨的角色個性變得淡化,劇中甚至還有連名稱都沒出現的例子。這點與重視怪獸的特色,并在片頭畫面中公布怪獸名稱的《超人力霸王》相比,也有明顯差異。
另一方面,擁有比超人力霸王更多樣化超能力的主角‧超人七号的英雄特色,以及從硬派到幽默等多種變化風格的戰鬥場面演出、超級警備隊爽快的活躍等,充分追求了針對主要目标兒童觀衆群的娛樂性,且确保本片在阖家觀賞取向的超人英雄劇集中,站穩了一線作品的地位。
根據為全劇催生的主要導演之一滿田[禾斉]表示,“包括強烈的SF色彩與提高觀衆年齡層,在各方面都刻意突顯與《超人力霸王》之間的差異”[1]。
在本片的制作方面,基于從制作進度惡化,導緻不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教訓,對于預算等狀況進行嚴格控管,制作體制也重新強化。包括攝影現場的合理化、特效場景的建檔化,利用既有日用品制作道具等多方面嘗試當中,在劇情方面對于像怪獸與非人類型異星人不出現的故事等,也都下足了功夫。然而一方面吸引許多觀衆的娛樂性已經不再,加上後期節目收視率随着怪獸熱潮衰退而呈現下降趨勢,《超人七号》也終究得為自《超異象之謎》、《超人力霸王》以來的ULTRA系列劃下休止符。
不過,在沒有出現重大路線變更且脈絡一貫當中,将故事導向壯大格局的完結篇受到高度評價,之後的多次重播之下,前述所提及的本片魅力也開拓出全新的影迷群。因此将本片與《超人力霸王》視為超人系列代表性人氣作品的觀點開始廣獲認知,對于第2期超人系列的誕生,與70年代末期日本特攝英雄的重新評價都有很大的貢獻。
至今本片仍在系列中擁有極高人氣(包括演職員都表示過相關看法,認為本片為超人系列的最高傑作),将過往圓谷作品DVD化的“DIGITALULTRASERIES”(デジタルウルトラシリーズ)中,本片更是淩駕在《超異象之謎》與《超人力霸王》之前成為首波主打作品,在首播結束40年之後的今天,衛星頻道與無線頻道仍然頻繁重播。另外,本片也制作了承繼世界觀的續篇性質OV與TV特别篇作品。
本片是以ULTRA系列(空想特攝系列)第4部作品名義(第3作為東映制作的《CAPTAINULTRA》)企劃的作品。與《超人力霸王》一樣采用了“為人類和平而戰的特殊團隊,與協助他們的巨大超人英雄”的模式。然而世界觀與《超異象之謎》、《超人力霸王》兩作相比卻是完全丕變。
首先是加入了地球因為遊星間的侵略戰争,而成為許多異星人攻擊目标的世界觀。并因此導入了“地球防衛軍”這樣的世界規模軍事機構組織,劇中也出現許多與敵對宇宙人進行諜報戰描寫,使作品中呈現出強烈的軍事色彩,特效場景中的超兵器出動過程亦是如此。這些設定也将播映當時的冷戰時代背景,特别是越戰給明顯的反映出來。另外各集故事中也相當重視戲劇性,像抛出“地球人本身,過去是否為侵略地球的侵略者後裔?”的疑問,讓主角的正義信念自根底産生動搖的第42集“侬馬特的使者”,以及借由在地球防衛軍新兵器實驗下成為犧牲品的宇宙怪獣悲劇,來批判軍備擴張競賽的第26集“超兵器R1号”等,都成為超越娛樂作品範疇,命題沉重的作品。宇宙人與怪獣也由于“侵略地球的侵略者與其生物兵器”的特色強烈,以緻單獨的角色個性變得淡化,劇中甚至還有連名稱都沒出現的例子。這點與重視怪獸的特色,并在片頭畫面中公布怪獸名稱的《超人力霸王》相比,也有明顯差異。
另一方面,擁有比超人力霸王更多樣化超能力的主角‧超人七号的英雄特色,以及從硬派到幽默等多種變化風格的戰鬥場面演出、超級警備隊爽快的活躍等,充分追求了針對主要目标兒童觀衆群的娛樂性,且确保本片在阖家觀賞取向的超人英雄劇集中,站穩了一線作品的地位。
根據為全劇催生的主要導演之一滿田[禾斉]表示,“包括強烈的SF色彩與提高觀衆年齡層,在各方面都刻意突顯與《超人力霸王》之間的差異”[1]。
在本片的制作方面,基于從制作進度惡化,導緻不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教訓,對于預算等狀況進行嚴格控管,制作體制也重新強化。包括攝影現場的合理化、特效場景的建檔化,利用既有日用品制作道具等多方面嘗試當中,在劇情方面對于像怪獸與非人類型異星人不出現的故事等,也都下足了功夫。然而一方面吸引許多觀衆的娛樂性已經不再,加上後期節目收視率随着怪獸熱潮衰退而呈現下降趨勢,《超人七号》也終究得為自《超異象之謎》、《超人力霸王》以來的ULTRA系列劃下休止符。
不過,在沒有出現重大路線變更且脈絡一貫當中,将故事導向壯大格局的完結篇受到高度評價,之後的多次重播之下,前述所提及的本片魅力也開拓出全新的影迷群。因此将本片與《超人力霸王》視為超人系列代表性人氣作品的觀點開始廣獲認知,對于第2期超人系列的誕生,與70年代末期日本特攝英雄的重新評價都有很大的貢獻。
至今本片仍在系列中擁有極高人氣(包括演職員都表示過相關看法,認為本片為超人系列的最高傑作),将過往圓谷作品DVD化的“DIGITALULTRASERIES”(デジタルウルトラシリーズ)中,本片更是淩駕在《超異象之謎》與《超人力霸王》之前成為首波主打作品,在首播結束40年之後的今天,衛星頻道與無線頻道仍然頻繁重播。另外,本片也制作了承繼世界觀的續篇性質OV與TV特别篇作品。
賽文奧特曼ウルトラセブン(1967)的影評
賽文奧特曼十四集外星人入侵者下部-賽文大戰金古橋
書接上文,第十四集《外星人入侵者》下部絕非延續上部諜戰劇情,而是純粹的奧特曼大戰怪獸特攝劇。主要内容賽文大戰金古橋。緊接上部賽文被打倒在地,金古橋重拳結結實實砸中賽文,說賽文奄奄一息很誇張,受了重傷比較恰當。對于上一部留下的問題賽文 ...
看完昭和三老一歎
終于看完了賽文奧特曼,終于看完了昭和三老!接下來一段時間,不會看昭和時期的奧特曼了,因為我覺得,昭和三老,是與後面的奧特曼系列分割開的,對于前面這一部分,我需要慢慢消化,也要反複體會啊……盡管奧特曼系列很多很多,但好像,隻要一部一部 ...
賽文奧特曼十三集外星人入侵者上部-諜戰劇看點不在賽文首敗
《外星人入侵者》分為上下兩集,但實際上可視為風格迥異的兩個故事。上部是冷戰時代标志性的諜戰電視劇,下半部是特攝電視劇标志性的奧特曼打怪獸。明明是一個故事,卻風格差異顯著,由此可見圓谷在創作上的糾結苦惱搖擺不定。之所以分為兩集,我個人 ...
昭和曼的藝術之巅!(自用碎碎念)
彼時的圓谷值得我一個respect!雖然有很多廢鏡,也有注水的劇集,但單集的質量足以封神!小時候看不懂的無聊,現在來看剛剛好????????ep5劇情變的有意思了。忽視掉一些明顯的bug(能時停還隔着廢啥勁),這種諜中諜式的劇情設計 ...
個人認為的賽文最優秀十大劇集
借着今年是奧特賽文完結55周年以及補完賽文的東風,說一些我個人認為最優秀的十大劇集。第六集 黑暗地帶第八集 被狙擊的街道第十四、十五集 奧特警備隊向西部進軍(前、後)第二十五集 零下140°的對決第二十六集 超兵器R1号第二十九集 ...
賽文第十二集V3來的老朋友-男子漢的友情
本集由一場激烈精彩的宇宙空戰開場,圓谷趁機展現一回空戰特攝技術,宇宙空戰那可是特攝制作最喜歡的題材之一了。神秘失蹤的V3太空船隊長黑田是超人警備隊隊長的知己好友。難得一見一向冷靜沉着的隊長在聽聞黑田失蹤後内心的擔憂溢于言表。劇中寫意 ...
大招是一秒變光頭
賽文~賽文~賽文~賽文賽文賽文!
這個深度絕對不是給小孩子看的。
這兩天和老公一起看,老公豆瓣隻給打了兩星,謝謝賽文謝謝奧特曼,很早之前就想和他離婚,終于找到可以吵架的借口了。
從原名就能看出賽文本來不是奧特曼,結果擰不過大衆需求就這麼順其自然的組成系列。反派勢力中外星人占了相當大比例(有幾集甚至沒怪獸),安排了很多以兒童劇來說太過深奧的理念沖突,諸星團夾在中間立場很是糾結,雖然大主題仍是保衛人類懲惡揚善,但也開始融入更多反思,内容較比曆代都更為深刻。
團:安奴,我不是人類,我是從M-78星雲來的賽文奧特曼
……吓你一大跳吧?
安奴:不管是人類,還是宇宙人,團還是團,不會變的,即使是賽文奧特曼!
團:謝謝你,安奴!
然後伴着舒曼第三鋼琴協奏曲第三樂章的,大英雄賽文奧特曼近乎悲壯地撲向惡毒的高斯星人……這簡直挑動一個十二歲少年的每一處燃
隻是不明白為什麼中國除了這部以外全都引進了
昭和系最高傑作