狂兇記Frenzy(1972) 奪命狂兇/狂亂

此片比兇手更可怕的是探長夫人的廚藝

探長跟他夫人真是可愛啊！還是保持了懸疑與幽默元素相結合的特色。結尾的時候還讓人緊張了一下，接着收得也很幹淨利落。

我想過多種結局的處理方式，但老希處理的太妙了。一切順理成章。不過那個變态的做案頻率不應該那麼高，尤其是找到了替罪羊後，無論如何應該歇一歇。這是不能情理之處。

三刷，最被低估的希區柯克作品。1.一動一靜，兩次謀殺的兩種情境诠釋:尖叫前故意讓觀衆焦急等待的空鏡頭，及離開兇案現場外放絕望感的倒推長鏡。2.行兇之時手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占據整個屏幕的面部大特寫；庭審開關門的消音處理。3.晚期影像風格的轉變與保留:依舊辣手摧金花；混淆觀衆認知的潛意識鋪陳；延承傳統的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性無能及女體裸露）；為順應時代革新，在傳統叙事基礎增添的大段生活流描繪。4.探長支線，妻子和餐桌上的冷幽默橋段完全迎合英國本土風趣；食色皆屬天性也，希區柯克通過難以下咽的畸形食物譬喻殺人狂扭曲訴求的性變态行為（壓制和放縱）。5.啟用《偷窺狂》女主演員，扼殺戲碼的再現或有傳承懷舊之意。（9.0/10）

徒有其表的希區柯克式電影，雖然有一個非常美妙的退行長鏡頭和閃回的高潮片段，但是沒有優雅的謀殺，或過程中的緊張與刺激；被冤枉的主角也沒有任何受難姿态，完全抛棄了作為觀影者的“偷窺”能動性；更讓我失望的是色情的直接裸露鏡頭，希胖懸疑的本質便是色情與罪惡的内在化，在這部電影裡完全沒有

希胖的倒數第二部長片，重回英倫的他展示了一個冷峻而古典的倫敦。用赤裸的女體填補構圖，以純暴力的手法去消化心理病征。多處運鏡顯出極佳的拍攝狀态，那個二次兇殺前的樓梯退行長鏡簡直驚呆。至于探長那條啞笑的故事線，本就是英國人的拿手好戲。

将土豆與女人的身/屍體一起構成隐喻，除滿足惡趣味之外，更體現了藝術敏銳度（後餐桌旁食物-身體的關系也極其有趣）。主角不再無辜，但迷惑觀衆的兇手暗示卻失效了，隻因WrongMan深入人心。談及精神分析層面，強奸犯在犯罪時連褲子都未解開卻大喊lovely，是希胖深深的諷刺嗎？

8/10。希胖的罪孽轉移法再次奏效！主角雖然無辜，但前半小時将他塑造成粗魯的殺人犯形象，而真兇找遺失證物那段，故意讓土豆車被攔停，觀衆從而全身心體驗真兇的焦慮心理；用畫面制造緊張上，婚介所奸殺的反複特寫，分鏡頭逐步暗指秘書發現屍體的慘叫，芭芭拉走入兇宅的樓梯回旋運鏡都預示着不詳陰影。