雌雄大盜BonnieandClyde(1967) 我倆沒有明天(台)/邦妮和克萊德/搶錢夫妻
導演：阿瑟·佩恩
編劇：大衛·紐曼/羅伯特·本頓/羅伯特·湯
主演：沃倫·比蒂/費·唐納薇/邁克爾·波拉德/吉恩·哈克曼/埃斯特爾·帕森斯/吉恩·懷爾德
語言：英語
類型：動作/傳記/犯罪
上映日期：1967-08-13(美國)
美國 111分钟
雌雄大盜BonnieandClyde(1967)的劇情介紹
本片根據美國曆史上著名雌雄大盜邦妮•派克和克萊德•巴羅的真實經曆拍攝。
1930年大蕭條中，邦妮•派克（費•唐娜薇FayeDunaway飾）在得克薩斯州達拉斯市西小鎮的母親家中看到克萊德•巴羅（沃倫•比蒂WarrenBeatty）正在偷自己母親的汽車。克萊德對邦妮一見鐘情，向她炫耀自己曾因持械搶劫入獄，并當着她的面搶劫了鎮上的小超市。二人從此結伴浪迹天涯，以打劫為生，轉戰德克薩斯、路易斯安那、密西西比和奧克拉荷馬州，并拉上了負責修車的莫斯（邁克爾•波拉德MichaelJ.Pollard飾）和克萊德的哥哥巴克•巴羅（吉恩•哈克曼GeneHackman飾）及其妻布蘭奇（埃斯特爾•帕森斯EstelleParsons飾）結成巴羅幫，名噪一時。
本片獲1968年奧斯卡最佳男主角、女主角、男配角，最佳服裝設計、最佳導演、最佳影片和最佳劇本八項提名，并獲奧斯卡最佳女配角獎（埃斯特爾•帕森斯）和最佳攝影獎。
1930年大蕭條中，邦妮•派克（費•唐娜薇FayeDunaway飾）在得克薩斯州達拉斯市西小鎮的母親家中看到克萊德•巴羅（沃倫•比蒂WarrenBeatty）正在偷自己母親的汽車。克萊德對邦妮一見鐘情，向她炫耀自己曾因持械搶劫入獄，并當着她的面搶劫了鎮上的小超市。二人從此結伴浪迹天涯，以打劫為生，轉戰德克薩斯、路易斯安那、密西西比和奧克拉荷馬州，并拉上了負責修車的莫斯（邁克爾•波拉德MichaelJ.Pollard飾）和克萊德的哥哥巴克•巴羅（吉恩•哈克曼GeneHackman飾）及其妻布蘭奇（埃斯特爾•帕森斯EstelleParsons飾）結成巴羅幫，名噪一時。
本片獲1968年奧斯卡最佳男主角、女主角、男配角，最佳服裝設計、最佳導演、最佳影片和最佳劇本八項提名，并獲奧斯卡最佳女配角獎（埃斯特爾•帕森斯）和最佳攝影獎。
雌雄大盜BonnieandClyde(1967)的影評
新好萊塢
20世紀六十年代，美國社會處于一系列嚴酷的社會現實：謀殺叢起、越南戰争、民權運動、經濟衰退、政治危機等等。好萊塢電影的命運也随着經濟、政治、文化以及科技等多種因素的影響而發生了變化。“反壟斷法”出台針對“八大電影公司”的市場壟斷，大 ...
邦妮和克萊德 經典台詞 台詞“你在任何地方都會找到情人的，他們才不在乎你是服務生還是采棉花的，可是，我在乎”（因為我真的愛你，而非僅僅想和你上床）“你有時赴他們的約，可是你多半不去，因為他們隻想和你上床，不管你想不想”“我不是個有錢人，你可以找到有錢人的” ...
反常規情節的男人成長史
首先我想提到 電影處處是反常規的：肆意潇灑眷侶卻做不了愛；沒有錢的銀行束手就擒豐富的小攤搏命反擊；臭名昭著逃犯卻受愛戴民衆幫助；警察辦事效率低下陰險歹毒；至親家人朋友留着心眼分崩離析。這些與常理相悖的行為塑造了一個男人的成長史。克萊 ...
拉片電影《雌雄大盜》結尾片段并由此分析1967年新好萊塢序幕
本篇論文是我在大學其中一門課（Post-classical Hollywood）的論文作業大概意思為：分析拉片讨論電影雌雄大盜任意3-5分鐘的片段關于使用“新浪潮”電影拍攝技巧從而吸引青少年觀衆并開啟新好萊塢的一個問題，原标題如下： ...
這部片子在當時應該是很了不起的，居然能夠站在搶匪的立場說話，很有新浪潮的風範。其實就算以現在的水平我也覺得這部片子是相當不錯的，編劇涉及的方面挺豐富的。最後他們臨死前那互望一眼，覺得真是絕妙，就好像，千言萬語都被這一瞬的目光吐露完，多像武俠小說啊~
公路狂奔，遊戲人間。做一切别人想做卻從不敢做的。一見鐘情說的大概是，我見到你的瞬間我就知道我們必定是同一種人，你的脆弱你的企圖心我都清楚的了解就如同我了解我自己。兩個骨子裡相像的人，這種相像是緻命的。我愛你就是我把内心最隐秘的孤獨也扒開給你看，我愛你所以天涯海角我也跟随你。
“我是邦妮，他是克萊德，我們是搶銀行的。”這樣的個人介紹真是屌爆了。能在一眼就知道對方和自己是一樣的人，能義無反顧的随着他逃命天涯，這種相似、這種惺惺相惜的愛情真是有着緻命的吸引力。還有一個譯名叫《沒有明天》，我喜歡：如果失去自由，我甯願投身地獄。
在陽光下相視一笑 然後被打成篩子
明明是部黑色電影，卻如此迤俪柔情；明明是部愛情電影，卻勃發離經叛道和随心所欲；加之男帥女靓，能不經典乎？
1934年生命終結，兩人全身大約被射入150多顆子彈
上世紀六十年代美國“反文化”風潮的産物，除本片外，《午夜牛郎》、《畢業生》等一系列“年輕人電影”都将目标群體對準大學生觀衆，通過偏離主流的方式來迎合更激進的時代年輕人，試圖在衰退的電影工業中找尋出路，獲取巨額盈利。
混雜着古怪、輕快調子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國新浪潮的精神财富，讓人想起同樣機敏并憂郁的《祖與占》，而結尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經永久改變了電影的暴力表現方法。
相較于本片，我更喜歡受此影響而誕生的後來者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等，或許正如伊伯特所說：“它的創新已經被不計其數的其他電影所吸收，因而很難體會這部電影在1967年有多大的原創性——正如《公民凱恩》的沖擊力現在看來不如1941年那麼明顯，因為觀衆們事先已經看了太多處于它影響之下的作品了”。
看過好失望啊，男主角一看就是在作戲，表演的太做作了，還有他哥哥和他哥女朋友，表演的又假又像瘋子。這種劇是怎麼風靡一時的？除了配樂還不錯，剩下感覺不出什麼亮點。一群瘋子神經病的故事，表演的還那麼做作，情節也假，典型好萊塢。真不知道男主迷人在哪裡了？現實中操了幾千個女人風流真不是蓋的