沉淪Ossessione(1943) 對頭冤家(台)/驚情/Obsession
導演：盧基諾·維斯康蒂
編劇：盧基諾·維斯康蒂/MarioAlicata/朱塞佩·德·桑蒂斯/詹尼·普奇尼/詹姆斯·M·凱恩/阿爾貝托·莫拉維亞/安東尼奧·彼得蘭傑利
主演：克拉拉·卡拉馬伊/馬西莫·吉洛蒂/DhiaCristiani/ElioMarcuzzo/維托裡奧·度瑟/MicheleRiccardini/JuandeLanda/MicheleSakara
語言：意大利語
類型：劇情/愛情/犯罪
上映日期：1943-05-16(意大利)
意大利 140分钟
沉淪Ossessione(1943)的劇情介紹
改編自美國J.凱恩的小說《郵差總按二次鈴》，完成于1941年，在劇本必須由法西斯政府審查的拍攝條件下，維斯康提把這個通奸謀殺親夫的畸戀故事，拍成充滿絕望宿命氣息的作品。
片中一方面是出身貧家的女主角，身不由己嫁給肥胖粗俗的酒店老闆，她完全沒有逃脫被豢養（并不時被羞辱）生活的勇氣，而男主角則是個流浪的無業遊民，他經不起女主角的誘惑，犯下緻命的罪行，艱困的社會生活條件，明确烘托出男女主角各自别無選擇、一拍即合的宿命孽緣。初執導演筒的維斯康提，在片中已經展現他後期作品中最大的特色：對人物不克自拔情欲心理的細膩描畫，在飲食間兩性對對方身體的凝視中，維斯康提把艱困的物質生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，彌補了通奸過程的簡略。
片中一方面是出身貧家的女主角，身不由己嫁給肥胖粗俗的酒店老闆，她完全沒有逃脫被豢養（并不時被羞辱）生活的勇氣，而男主角則是個流浪的無業遊民，他經不起女主角的誘惑，犯下緻命的罪行，艱困的社會生活條件，明确烘托出男女主角各自别無選擇、一拍即合的宿命孽緣。初執導演筒的維斯康提，在片中已經展現他後期作品中最大的特色：對人物不克自拔情欲心理的細膩描畫，在飲食間兩性對對方身體的凝視中，維斯康提把艱困的物質生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，彌補了通奸過程的簡略。
沉淪Ossessione(1943)的影評
欲海多舛 名副其實的沉淪，沉淪于欲望的寄生和纏鬥。尼采在《善惡的彼岸》中說「人最終愛的是自己的欲望，不是欲望的對象」。基諾與喬瓦娜、基諾與安妮塔既為欲望所寄生，又将對方視為寄生欲望的對象，在人的層面上這種互相作用引發的暗湧纏鬥必是沒有赢家，盡 ...
改編自美國小說《郵差總按兩次鈴》，攝影和室内布光精細複雜，呈現的卻是真實甚至粗糙的現實景象，前半段（男女主角犯罪之前）還不錯，故事往後發展差點變成家庭愛情糾葛，結尾有點草草了事
曆史就是闡釋。實際的觀影經驗會讓你發現影片與影史書或我們的理解之間的差異。那種把每一部影片機械分門别類、歸納為某一種電影美學流派的方法其實是無法成立的，畢竟很多所謂流派并沒有統一的宣言（或許有相同的政治立場），個體間有不同的美學主張，他們成為一個統一的團體往往是後人闡釋、建構出來的結果。拿新現實主義來說，一方面當時它并沒有形成大反響，在50年代前的高峰期也隻有1/10的份額，大家更愛意大利喜劇、美國片。對後世的影響并不是一種接續發展。它隻是現代主義電影下的其中一脈（客觀現實、心理現實、作者評論），它之後的作品甚至帶有對現實明顯的自反性。甚至就本身來說，新現實也并沒有徹底性，大量的職業演員、景棚拍攝、後期配音實際上是主流。作為新現實的先聲，也能明顯看到它受到好萊塢匪幫片和雷諾阿的影響。崩壞主題
意大利新現實主義的先驅，早于《羅馬，不設防的城市》以實景以真實的街道作為場景，有别于當時意大利主流影片的風格，以寫實的方式展現了一個犯罪故事。因當時還處于法西斯統治時期，影片上映不久後既被下映，但對未來新現實主義整體的藝術風格與美學産生了深遠的影響。比片編劇也是未來新現實主義的著名編劇和導演德·桑蒂斯曾激動的這樣說：“我第一次看見這樣的電影，我将它稱為新現實主義的電影”，以現在看這句話也許就是一切的開端吧。
這一部非常田納西的作品,事實上比玻璃動物園還要古早.有趣的是後來維斯康蒂把不少田納西的劇作搬上了舞台.在田納西的領域,他是無人可以匹敵的(也許除了最爆發時候的英奇).這是我看過維斯康蒂唯一一片堪稱失手的作品.原因大概是他對于美國文本的一知半解,和對低層人物情欲烈度的缺乏認識
意大利的《郵差隻按兩次鈴》。其實這個故事可以非常色情、甚至變态博眼球，照最近的說法就是三觀稀碎，但是維斯康蒂把自己的新現實主義視角融了進來，增加了許多對生活細節的刻畫，除了愛情的不順意，其實女主角更多的焦慮來自于對改變生活狀态的急切心情。導緻結局非常絕望。男主特别帥！