低度開發的回憶Memoriasdelsubdesarrollo(1968) MemoriesofUnderdevelopment/InconsolableMemories/Historiasdelsubdesarrollo/關于不發達的回憶

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以一種局外人式的疏離淡漠旁觀震蕩中的古巴，然而個人永遠無法與社會脫節，藝術亦難以與政治分野。在具有新浪潮鏡頭意識的街頭散步或邂逅中，新聞資料營造的危機和恐懼從未缺席，愛情是最後的庇護所，在低度開發中，人們終将遺忘一切。男主代表的中産階級在革命前夕的逃離與運動進程中的被清算家産，異常熟悉的場景。

日複一日，他行走在觀察裡，在街上探尋陌生異性的眼睛，去邂逅沒有接觸的觸摸，除卻這無聲交流帶來的短暫性幻想以外，他和其他人一樣，貌似隻關心自己的事情。然而沒有選擇沉默，人們還是要談論的，談論我與城市之間的變與不變，談論美洲，革命，談論這個小島嶼，高度飽和的社會，談論國民的素質和遠處的美國，談論自己像畜生一樣工作以及眼前所見的倒閉潮，談論因饑餓苦疾而死去的20萬兒童，談論身體衰老，死亡，談論有關法國的想象，談論汽車抛錨，談論真理在屠殺中，談論曆史，社會架構，道德主義，青年軍人，行為意義，内部敵人，正義與權力，流血沖突，信息封鎖，談論一成不變的，談論暴政國家的特點，談論過去的一天又一天裡，這個國家正在走向堕落的事實。

太厲害了，在一個作家風流的愛情故事下描繪了60年代古巴動蕩的曆史，從豬灣事件到導彈危機，作家也經曆着内心和道德的“革命”，突然插入的紀錄片和冗長的政治讨論都在暗示着這個低度開發國家的壓抑，新時代後革命時期的古巴似乎仍然古舊，如一個身姿曼妙的少女，也如一個渾渾噩噩的詩人

熟練地化安東尼奧尼、戈達爾和雷奈為己用的[低度開發的回憶]是真正意義上的馬克思主義電影，阿萊/德斯諾埃斯在一個人主觀世界的發展和國家社會的曆史之間建起了橋梁。在所有“低度開發”的表征裡，最為重要的是記憶、性格和曆史的不連貫性。最終[蝕]一樣的結尾表明了個體與曆史之間永遠的分離。這種分裂即是古巴知識分子與歐洲文明之間不可逾越的鴻溝。

比比60年代的中國吧，古巴好意思說窮？比比古巴，中國人真他媽的命苦。

法國新浪潮那套手法玩得非常娴熟，帶上西班牙的狂野氣質。但可惜了那麼奔放的開頭，前後太不搭調了...