向着那份溫柔あの優しさへ(2017) TowardaCommonTenderness

将小田香作品中的私影像氣質最大化的電影（我認為甚至大過《噪音如是說》）。以“緻母親的家書”為形式串起作品集，除卻出道作《噪音如是說》，之後的《呼應》、《Flash》與《礦》等都是以他人或風景為主要取材對象。而這些看似與私影像對立的“他影像”卻被小田香自我剖析式的旁白回收入她的内心世界。于是乎，“他與私”的邊界在影像與聲音的交纏中徹底消融。喜歡那模糊了邊界的圓形構圖，像是一個凝結了回憶與幻想的水晶球，又像是愛哭的小田香那濕潤的瞳孔。喜歡她用有限的視野不時失焦地、逐字地拍攝那些詞語。句段軸的功能因此被延遲，讓人不得不等待、猜測，在某個格外模糊的詞語中遺忘了句子的開端，然後突然又覺得完整的句法與意義也沒有那麼重要。瑣碎的、呓語的、偶然的……在所有溫柔的盡頭，相信她所找到的，一定會是她自己。

借用一個流行的句式：把自己作為散文。最後讀詩的攝影機好

太傷心也太溫柔。在這麼年輕的時候決定拍了這樣的片子，是不可撤銷的，要怎麼辦呢。是殘忍也是共情造就了每一個又善又惡的我。

非常坦誠、直率的回憶和記錄。記錄了小田香在薩拉熱窩Film.Factory在貝拉·塔爾門下的三年時光。對于影像的力量的自我拷問：為取材過的波黑的礦工放映《礦》，小田香就坐在投影儀後面。“一邊詛咒一邊祈禱，這是我最脆弱的時刻，但是我已經決定要放，這也是一種勇氣”。聯想到導演的處女作，這是queer加上female identity後非常内斂且有力的作品。

12.6 軸；1.10 連貫完整觀看。非常動人的影像創作者自白，我在三亞淩晨躲在被子裡流淚。溫柔，溫柔。