監獄Fängelse(1949) Prison

4.5，伯格曼的“新浪潮”時刻：當攝影機以類紀錄片的方式行走在街道之時，畫外音取代了字幕卡，“我們的電影.....”片名，以及演職員表。随後，攝影機“發現“了她，在影片中，要想找到虛構/真實或曰多重世界的入口僅僅需要将攝影機向前推。
在伯格曼的早期影片之中，街道幽靈般地意味着主體的流變，攝影機“認出”了這種encounter包含的潛在叙事，但人物之間沒能認出對方。
伯格曼通過一種嵌套的方式暗示着其日後生涯中不斷被映射卻從來并沒有完成過的啟示寓言——被魔鬼擊敗的上帝與荒原末日将不斷地作為人類創傷的提喻而不斷回歸，真正的監獄叙事發生在大特寫下的monologue中。
但《監獄》依舊是歡快的。魔燈的夢境，狂歡節的救贖以及精靈化的女性“拯救”終将會在影片之中到來。

真高端的電影。結構複雜，片中片戲中戲，劇本創作與影片呈現，電影和現實的關系，以及極為牛逼的夢境（我怎麼覺着費裡尼的夢境從這兒來的……）。可惜挖得不夠深（另一方面坑爹字幕也影響情緒）。伯格曼後來沒再在這條路上深入真是太可惜了。另外本片片頭字幕是用旁白代替的，特别逗。

1.開頭和結尾的電影拍攝現場相對照，主幹故事仿佛印證了數學老師提出的影片創意“魔鬼宣布人間為地獄”。 2.以旁白念出影片職員表這個小把戲伯格曼早就用過了，疙瘩的《蔑視》不是首創。3.托馬斯的電影放映機，伯格曼的魔燈。小房間裡播放的滑稽默片，《假面》開頭也用了其中一部分。

8.5；竟有點極簡主義的取向？

這部伯格曼确實複雜起來了...對電影制作的拍攝，夢境的拍攝感覺是費裡尼做出來的事情。片子戲中戲也挺有意思，還有一段默片的呈現。